В мае 2018 г. эти письма были выставлены в Лондоне на аукционе Сотбис (лот № 53). По счастливой случайности они были выкуплены за 10 000 евро итальянским галеристом и переданы в собственность муниципалитета Фузиньяно. В отреставрированном виде три письма (два к Фабрицио Ладерки от 1679, 1680 гг., одно композитору Джакомо Перти 1711 г.) были обнародованы в 2019 г.
26 апреля 1706 г. - время триумфа пятидесятитрехлетнего композитора. В Академии Аркадии ему было даровано имя Аркомело Ари- мантео (гр. арход и це^од). К. Пиан- кастелли, М. Привитера единодушны в его трактовке - Аркомело, как «guida dei canti» - буквально: ведущий, главный, проводник, руководитель, наставник, путеводитель по песням. Второе имя Аримантео, как пишет Карло Пианкастелли, определялось по жребию и могло быть присвоено более чем одному пастуху Аркадской Академии. Вместе с Корелли его носил поэт Джованни Винченцо Гравина (Opico Erimanto) (Piancastelli C., 1914, p. 72)9.
К этому времени, Арканджело Корелли особо почитаем за способность умело настраивать и объединять инструменты различных семейств и темперации в едином ансамбле, в особенности струнных и духовых, в частности, труб10, за умение управлять грандиозными по численности составами в условиях открытых пространств в рамках празднеств «понедельников» Пьетро Оттобони, Художественной академии и Академии Аркадии. К тому же, он регулярно издаваемый композитор. Историки насчитали 49 итальянских изданий, вышедших в период с 1707 по 1710 г. Всех европейских изданий - 71 единица. Если учесть, что в основном сочинения его современников распространялись в рукописях (Колиста, Страделла, Лонати и Карло Манелли), то Корелли был едва ли не единственный, имевший эту возможность (Sanna A., 2013). Показателен текст завещания композитора, где упоминается о хранении дома гравировальных пластин, которые он передает другу, исполнителю партии второй скрипки Маттео Форнари для новых оттисков ор. 5 В числе базовых материалов укажем на следующие: Епишин А.В. Магия музыки барокко: Итальянская трио-соната. СПб.: Композитор, 2006. 148 с.; Зейфас Н.М. Concerto grosso в музыке барокко // Проблемы музыкальной науки. М.: Сов. композитор, 1975. Вып. 3. С. 379-406; Иванов-Борецкий М.В. Материалы и документы по истории музыки. Т. 2. XVIII век (Италия, Франция, Германия, Англия). М.: ОГИЗ - Музгиз, 1934; Кривицкая Е. Апофеоз Корелли // Старинная музыка. 2002. № 1. С. 17-20; Оссовский А.В. Арканджело Корелли // Музыкально-критические статьи (1894-1912). Л.: Музыка, 1991. С. 305-313; Раабен Л.Н. Скрипичные концерты барокко и классицизма: Моногр. СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2000. С. 17-37. 2 Archivio mappe antiche e disegni di Alfonsine e dintorni (cliccare o toccare sulle foto per averne un ingrandimento) // Alfonsine..
Итак, представленные сведения позволяют утверждать, что Арканджело Корелли, несмотря на его небольшое творческое наследие, является особенно значимым для итальянской музыки второй половины XVII - первого десятилетия XVIII в. и западноевропейской музыкальной культуры в целом. Потомок древнего феодального рода землевладельцев из Фузиньяно добился экстраординарных успехов на творческом поприще. Благодаря этому слава о нем распространилась далеко за пределы Апеннинского полуострова. Детали жизнеописания музыканта указывают на длительное поэтапное продвижение начинающего музыканта из провинциального города к всеобщему признанию в качестве il Compositore instrumentale Папского государства. Посмертно дарованный титул маркиза Ладенбурга упрочил высокий статус Корелли и его семьи.
Таков путь музыканта, которому судьба подарила три имени, еще большее число превосходных эпитетов и высокий общественный авторитет композитора-инструмен- талиста.
Примечания
Ни одна из известных нам отечественных работ не содержит упоминания об этом факте. Отсутствует также целостное представление о родовых корнях композитора.
В отечественной литературе бытует мнение об успешной сдаче Корелли вступительных испытаний в Болонскую академию. Об этом пишут К. Кузнецов и И. Ямпольский (1953), Л.С. Григорьев и В.Ю. Гинзбург (1990).
Здесь и далее перевод автора статьи.
Identificado un retrato de Arcangelo Corelli en su juventud
Авторы отечественной монографии упоминают другой повод - прибытие посла английского короля Якова II Кэссельме- на «для переговоров с римским престолом о возврате Англии в лоно католической церкви». На празднестве была исполнена кантата Б. Пасквини (Кузнецов К., 1953, с. 7).
Год этого события, если верить итальянским источникам, 1686, а не 1687, как пишут, советские ученые. Название кантаты авторы не уточняют. Однако именно тогда была исполнена «Alma citta di Roma» Бернардо Пасквини (Privitera M., 2000, p. 48). Таким образом, речь идет о двух разных событиях 1686 и 1687 гг. Они вошли в историю, в том числе, благодаря крупномасштабным смешанным оркестровым составам, которыми мог успешно руководить в Риме только Корелли.
Zaccherini G. L'Arcangelo Corelli del violino. Il ritrovamento di due importanti di Arcangelo Corelli // Cultura. 2019. 12 febbraio. Историю создания опуса 1 весьма кратко изложили Л.С. Григорьев и В.Ю. Гинзбург (1990), указав на отсутствие фактологической информации. Теперь ее можно дополнить деталями.
Аримантео - это косвенное указание на четвертую по высоте гору Эриманф (Эриман- тос) на северо-западе в Аркадии (Греция), а не первую, как пишут Л.С. Григорьев и В.Ю. Гинзбург (1990). Их трактовка слов псевдонима также иная: «Первое складывалось из этимологического значения имени и фамилии, второе - давалось по названию одного из мест античной Аркадии. Корелли получил прозвище Аркомелио Эримантео. Если расшифровать первое, то получается: арко - смычок, мело - петь, то есть - “поющий смычок”. Второе обозначало самую высокую гору в Аркадии, то есть в переносном значении - “Олимп”. В целом получалось: “Поющий смычок, Олимпиец”, что говорило о необычайно высокой оценке мастерства Корелли» (Гинзбург Л., 1990).
О появлении у болонских композиторов сочинений для смешанных составов - труб и струнных инструментов пишет Г. Сахарова (1980, с. 132). На широкое использование трубы как на отличительную черту болонской школы указывает М. Привитера (Privitera M., 2000, р. 24-25). В качестве примера он приводит Сонату для трубы, двух скрипок и баса континуо А. Корелли (WoO4 Каталог Х.И. Маркса // Historisch- kritische Gesamtausgabe der musikalischen Werke, Bd.V: Werke ohne Opuszahl, ed. Hans Joachim Marx. Cologne: Arno Volk / Hans Gerig, 1976). Композитор включал трубы и тромбоны в составы от 11 до 100 и более инструменталистов при исполнении как собственных, так и произведений других авторов (см. об этом: Spitzer John, Zaslav Neal. The Brith of the Orchestra: History of an Institution, 1650-1815. Oxford: Oxford University Press, 2004. 650 p.).
Текст завещания в переводе автора представлен в исследовании Бакуто С.В. Арканджело Корелли - Anfione нашего времени: Моногр. Красноярск: КГИИ, 2016. 292 с.
Литература
1. Гинзбург Л.С., Григорьев В.Ю. История скрипичного искусства: Учеб.: В 3 вып. Вып. 1. М.: Музыка. 1990. 285 с.
2. Кузнецов К., Ямпольский И. Арканджело Корелли. М.: Музгиз, 1953. 71 с.
3. Сахарова Г.П. Формирование сонатного цикла в болонской скрипичной школе XVII века // Из истории зарубежной музыки. М.: Музыка, 1980. Вып. 4. С. 119-140.
4. Piancastelli C. Fusignano ad Arcangelo Corelli nel secondo centenario dalla morte, 1913. Bologna: Stampato nello Stabilimento poligrafico emiliano, 1914. 236 р.
5. Privitera M. Arcangelo Corelli Palermo: L'Epos, 2000. 213 p.
References
1. Ginzburg, L.S., Grigor'ev, V.Yu. (1990), Istoriya skripichnogo iskusstva [History of violin art], Issue 1, Muzyka, Moscow, 285 p.
2. istoriya-skripichnogo-iskusstva-v-treh- vypuskah-vypusk-1-read-178094-22.html (Accessed 07 June 2023). (in Russ.)
3. Kuznetsov, K., Yampol'skii, I. (1953), Arkandzhelo Korelli [Arcangelo Corelli], Muzgiz, Moscow, 71 p.
4. Piancastelli, C. (1914), Fusignano ad Arcangelo Corelli nel secondo centenario dalla morte, 1913, Stampato nello Stabilimento poligrafico emiliano Bologna, p. 236. (in Ital.)
5. Privitera, M. (2000), Arcangelo Corelli, L'Epos,Palermo, 213 p. (in Ital.)
6. Riedo, Ch. (2014), “How might Arcangelo Corelli have played the violin”,
7. Riedo Ch. How might Arcangelo Corelli have played the violin // Music in Art XXXIX. 2014. 1-2. Pp. 103-118.
8. Sanna А. Arcangelo Corelli and friends: kinships and networks in the Papal States // Early Music. 2013. Vol. 41, no. 4, November. Pp. 645-655.
9. Talbot M. Pistocchi scetches Corelli (and others) // Studi corelliani. Atti del V Congresso internazionale (Fusignano, 9-11 settembre 1994). A cura di S. La Via. L.S. Olschki, Firenze, 1996. Pp. 441-443.
10. Vicchi L. Della Storia di Fusignano. Faenza: Ditta tipografica Pietro Conti, 1876. Music in Art XXXIX, no. 1-2, pp. 103-118
11. Sakharova, G.P. (1980), “Formation of the sonata cycle in the 17th century Bologna Violin School”, Iz istorii zarubezhnoi muzyki [From the history of foreign music], Issue 4, Muzyka, Moscow, pp. 119-140. (in Russ.)
12. Sanna, A. (2013), “Arcangelo Corelli and friends: kinships and networks in the Papal States”, Early Music, Vol. 41, no. 4 (November), pp. 645-655
13. Talbot, M. (1996), “Pistocchi scetches Corelli (and others)”, Studi corelliani, Atti del V Congresso internazionale (Fusignano, 9-11 settembre 1994), A cura di S. La Via. L.S. Olschki, Firenze, pp. 441-443. (in Ital.)
14. Vicchi, L. (1876), Della Storia di Fusignano, Ditta tipografica Pietro Conti, Faenza,