Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник"
Оглавление
Введение
Глава 1. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте нефикциональных (автодокументальных) жанров
.1 Семантика заголовка: роман-дневник
.2 «Дневник» как роман-исповедь
Глава 2. Роман Ч. Паланика «Дневник» в контексте массовой литературы
2.1 Признаки детективного жанра в романе
.2 Элементы романа ужаса (хоррора) в романе
Глава 3. Роман Ч. Паланика «Дневник» и классический роман воспитания
3.1 Мисти как героиня романа воспитания
.2 Мисти как героиня романа о художнике
3.3 Признаки романа-экфрасиса в «Дневнике»
Заключение
Список литературы
Приложение
Введение
Современный американский автор Чак Паланик (Chuck Palahniuk, b. 1962) является сегодня достаточно читаемым автором, однако его произведения пока еще не стали ни широким достоянием читающей публики, ни предметом пристального внимания литературоведов.
Чарльз Майкл Паланик родился 21 февраля 1962 года в Паско, штат Вашингтон, и вырос в передвижном доме - такие перевозят на автомобильных прицепах.
Происходит из семьи украинских эмигрантов. Благодаря этому устоявшегося варианта произношения фамилии нет - на официальном сайте писателя приводится мифологизированное сказание о могилах дедушки и бабушки - Полы и Ника, на основании чего Чак предлагает звать его Полаником.
Родители развелись, и будущий писатель с братьями и сестрами жил на ранчо дедушки. После обучения в Орегонском университете и до обретения славы работал механиком дизельных двигателей. Подрабатывал журналистом и, кстати, является автором нескольких пособий по починке грузовиков. Не желая мириться с однообразием жизни механика, работал волонтером в центре для бездомных и в хосписе - больнице для безнадежно больных. В частности, сопровождал их на группы поддержки.
Писать Паланик начал в тридцать с лишним лет после посещения писательского кружка. Первая написанная книга, «Бессонница», была признана им некачественной и не публиковалась, но часть ее вошла в роман «Бойцовский клуб», а тематика перекликается с «Невзрачными уродами».
Кроме писательской деятельности, Паланик участвует в Какофоническом Сообществе, члены которой устраивают флешмобские провокации художественного характера.
Паланик, таким образом, является не только эпатажным писателем, он эпатажен еще и в жизни.
Его творчество можно анализировать в контексте контркультуры. Под этим термином понимают один из вариантов субкультуры, который отрицает ценности доминирующей культуры. Термин обосновал Теодор Рошак, который анализировал новые течения в искусстве, противопоставляющие себя традиционному искусству1. Учитывая трактовку контркультуры как своего рода оппозиции основной культурной традиции конкретного периода, можно говорить и о романах Чака Паланика как о выражении контркультуры (некоторые рецензенты называют его «королем контркультуры»).
Дебютный роман Чака Паланика «Бойцовский клуб» (Fight Club, 1996), который вместе с одноименным экранизацией 1999 г. принес автору всемирную известность и признание, стал культовым сразу после выхода в свет. Произведение начало восприниматься как своего рода программа силового сопротивления современной цивилизации и несанкционированным руководством по организации боевых групп и ведению террористической деятельности. Многие критики признали его лучшим литературным достижением эпохи постмодерна и глобализации.
Сюжеты романов Ч. Паланика довольно разные, но одинаково перенасыщены мистификациями, слишком виртуально-неправдоподобными, но яркими образами, с одинаковыми лейтмотивами и характерными приемами Паланика (например, постоянно повторять одну и ту же фразу в разных контекстах: "смотри также... (идет ассоциативный ряд понятий, образов, ситуаций"), или "... не очень подходящее слово, но это именно то, что приходит в голову2", или "Большой Брат не следит за вами, он пляшет и поет, развлекает вас... он заполняет ваши мозги... постоянно отвлекает вас, чтобы не дать вам думать"3).
Эпатажность Паланика можно трактовать как протест против современного общества, а значит, в его романах можно выделить три формы протеста против общества: во-первых, это своего рода оригинальный «лохотрон». В романе "Удушье" (Choke, 2001) герой приходит в ресторан и начинает давиться едой, синея от удушья, но каждый раз кто-то из посетителей спасает его от смерти. Герой от благодарности льет слезы и целует руку спасителю... и гордый счастливый спаситель оплачивает счет в ресторане и начинает регулярно высылать ему чеки - чтобы поддержать несчастного, которому спас жизнь. На чеки от десятков таких людей герой и живет. Он утверждает, что эти люди платят за то, что их жизнь приобрела какой-то смысл, ведь они спасли человеку жизнь и теперь в определенной степени ответственны за нее. Мама героя зарабатывала на жизнь, еще более интересным способом. Она делала мужчинам "эротический массаж", рассказывая об их сексе с той женщиной, которую они заказывали. А заказывали чаще всего знаменитостей от сестер Бронте до Эдит Пиаф, впрочем, личность известной женщины не имела значения, ее имя воспринималось как рекламный бренд, который вызывает желание. «Вот три сестры Бронте. Не настоящие женщины, а символы. Одни имена, как пустые оболочки, на которые ты проецируешь свои фантазии, которые ты заполняешь стереотипами и клише, молочно-белая кожа и турнюры, туфли на пуговицах и кринолины. Мужчины записывались на прием на предмет оприходовать Хелен Хэйес, Маргарет Зангер, Эми Сэмпл Макферсон».
В мистическом романе «Колыбельная» (Lullaby, 2002) владелица агентства недвижимости продает людям «дома с привидениями», которые владельцы, напуганные ночными появлениями, отдают ей за полцены, а она сбывает его следующим таким клиентам.
Вторая форма протеста героев Паланика - это иррациональная, бессодержательная, но «настоящая» деятельность. Например, деятельность представителей бойцовского клуба или персонаж "Удушья" Дэнни, который начал просто собирать на улицах большие камни, а когда их насобиралось очень много, начал строить из них стену. Впрочем, когда люди об этом узнали, это сразу же превратилось в шоу. Упомянутая выше мама героя из «Удушья» очень любила портить в супермаркетах продукцию разных фирм, а героиня "Колыбельной" - царапать роскошную антикварную мебель. Молодая пара в "Колыбельной" спасала свиней, коров, кур в предприятиях пищевой промышленности (в произведении описаны и подробные жуткие мучения животных).
Третья форма протеста - бегство в своего рода манию. Паланик уже может создавать энциклопедию самых безумных маний; например, роман
«Удушье» - это описание будней «сексоголиков», в романе «Дневник» представлен ряд художников, которых никак нельзя назвать нормальными с точки зрения здравого смысла (они создают «произведения искусства» их фекалий, они рисуют красками, созданными из спермы).
На данный момент Паланик является автором 15 романов, нескольких десятков рассказов и микрорассказов, а также статей и эссе. Пять его романов номинировали на разные литературные премии, и два из них в разные годы эти премии получали: «Бойцовский клуб»: Pacific Northwest Booksellers Association и Oregon Book Awards в 1997, «Колыбельная» - Рacific Northwest Booksellers Association Award в 2003.
Роман «Дневник» (Diary, 2003) Чака Паланика написан в 2003 году, хронологически он принадлежит скорее к раннему этапу творчества автора, хотя и не является одним из первых. Сюжет романа разворачивается вокруг непрактикующей и пьющей художницы Мисти Уилмот, которая вынуждена работать в гостинице официанткой.
Мисти Кляйнман жила, полна надежд на будущее, у нее было, казалось бы, все, что нужно для счастья. Но, как всегда у Паланика, сама жизнь подбрасывает героям ужасные сюрпризы. Все пошло кувырком. Работа, перспективы, любовь - все это почти исчезло из ее жизни. Все переживания Мисти записывает в дневник, сидя у постели своего больного мужа в больнице. Несмотря на громкую славу писателя и широкий резонанс его творчества, феномен Ч. Паланика не обратил на себя должного внимания ни зарубежных, ни отечественных литературоведов. Было бы ошибочным считать, что современные литературоведы не обращаются к творчеству Паланика вообще. Можно назвать отдельные работы, посвященные его произведениям, и привести фамилии исследователей, которые их изучают. Однако в целом творческий путь Паланика еще ждет своего детального анализа (тем более, что автор продолжает творить и сейчас).
Однако этих исследований явно недостаточно для того, чтобы феномен романов Паланика был изучен полной мерой. Следовательно, предлагаемая ВКР, тема которой «Жанровое своеобразие романа Чака Паланика "Дневник"», является актуальной, поскольку Паланик активно востребован и читаем современной публикой. Интерес к роману со стороны читателя неслучаен, поскольку он является одним из наиболее ярких примеров так называемого постмодернистского романа, для которого характерны игра и синтез жанров, интертекстуальность. Важно также отметить значимость исследования текста Паланика в аспекте интермедиального анализа, обращенного к одной из актуальнейших тенденций современного литературного пространства - взаимодействию литературы и других видов искусства.
Практически все произведения Чака Паланика имеют сложное жанровое определение, в них невозможно выделить признаки одного конкретного жанра. Так, например, его первое произведение, принесшее ему известность - «Бойцовский клуб» - объединяет в себе признаки сразу нескольких жанровых форм. Это и психологический роман, и боевик, и триллер, и философский роман. Признаки различных жанров соединены настолько тесно, что сложно определить, какой из них является доминирующим.
Роман «Уцелевший» объединяет черты трагедии и черного юмора, также его называют остросюжетным романом. Роман «Удушье» можно трактовать как философско-психологический, а «Колыбельная» объединяет черты психологического, философского романа, социального, драмы и мистики.
Вместе с тем, фактически все романы писателя в критических работах называют романами - представителями контркультуры. Однако вряд ли это можно считать жанровым определением.
В целом нужно отметить, что литературоведческих работ, которые имели бы дело с жанровыми определениями романов Паланика, сегодня не создано. Очевидно, поэтому в разных источниках встречаются различные интерпретации жанра. Данная работа является одной из первых попыток выявить жанровую специфику произведений Чака Паланика, недостаточно отрефлексированного отечественной критикой, чем и определяется новизна предпринимаемого анализа. К тому же следует отметить, что сам роман
«Дневник» до последнего времени не привлекал должного внимания со стороны отечественных литературоведов.
Говоря о жанре в целом, следует отметить, что жанр характерен для любых литературных произведений, то есть «вне жанра» произведения не существуют. Однако в литературе Нового времени появляются такие произведения, в которых совмещены различные жанровые структуры. Исследованием жанровых категорий занимались такие ученые, как М.М. Бахтин, Б.В. Томашевский, В.Е. Хализев, В.А. Луков, Н.Л. Лейдерман5.
Так, по словам М.М. Бахтина, жанр - это «представитель творческой памяти в процессе литературного развития»6. Единой дефиниции жанра на сегодня в литературоведении не существует, поскольку ученые должны учитывать историческую подвижность этой категории, ее двойственность (характеризует как определенную разновидность реально существующих произведений, так и определенный «идеальный» тип произведения).
М.А. Абрамова в «Литературной энциклопедии терминов и понятий» трактует жанр так: «тип словесно-художественного произведения, а именно: 1) реально существующая в истории национальной литературы или ряда литератур и обозначенная тем или иным традиционным термином разновидность произведений (эпопея, роман, повесть, новелла в эпике; комедия, трагедия и др. в области драмы; ода, элегия, баллада и пр. - в лирике) 2) «идеальный» тип или логически сконструированная модель конкретного литературного произведения, которые могут быть рассмотрены в качестве его инварианта»7.
Современное литературоведение оперирует и таким понятием, как синтез жанра. Оно вошло в научный обиход относительно недавно и потому еще не получило всестороннего освещения. Одним из первых о синтезе жанров заговорил Г.М. Фридлендер, анализируя литературу реализма8. Дальнейшие исследования в этой области показали, что синтез жанров характерен и для прозы, и для лирики, и для драматургии. Нет сомнения, что в романах Чака Паланика этот синтез получает новое наполнение.
Жанровая специфика романа «Дневник» является очень сложной, а потому, говоря о ней, литературоведы прибегают к разным понятиям: от романа-исповеди до хоррора, от романа воспитания до экфрастического романа. Не следует забывать также и о том, что само название романа указывает на его дневниковую форму.
Говоря о романах Паланика, необходимо иметь в виду и такое понятие, как синтез искусств. Под этим термином понимают добровольное соединение, союз равноправных видов искусства, которые вступают между собой в конфликт. Когда конфликт преодолен, начинается новая художественная реальность. О синтезе искусств писал Ф. Шеллинг9, утверждая, что он предоставляет художественному творчеству новые возможности в освоении мира, а образцом данного синтеза является творчество А. Скрябина и Р. Вагнера.
Однако в случае с анализируемым романом Ч. Паланика можно говорить скорее об отображении мира живописи в произведении, чем о полноценном синтезе литературы и живописи.
Роман «Дневник» имеет достаточно сложный сюжет. События в нем передаются не в хронологическом порядке, что несколько усложняет для читателя восприятие текста. Главная героиня - Мисти - ведет дневник, в котором делится своими текущими впечатлениями и воспоминаниями. Из дневника читатель узнает, что Мисти была художницей, однако, познакомившись с будущим мужем, перестала рисовать, вышла замуж, родила дочь. Семья мужа была из богатых островитян, однако со смертью свекра все изменилось. Мисти вынуждена была работать горничной, затем - официанткой. Ее муж решил покончить с собой (причину Мисти узнает гораздо позже), однако остался жив и лежит в больнице, подобно растению. Дневник по настоянию свекрови Мисти ведет для мужа (свекровь надеется, что он рано или поздно выйдет из комы). Мисти получает звонки с разных частей острова о том, что построенные ее мужем комнаты прячутся в домах. Так начинается мистическая составляющая романа. Мисти с бывшим любовником мужа пытается расследовать эту странность (она еще не знает о том, что у мужа и этого мужчины были отношения).
Под влиянием свекрови и дочери Мисти снова возвращается к творчеству. Убежденная, что настоящий художник творит в муках, свекровь подсыпает Мисти отраву. Ей помогает доктор, который дает женщине ядовитые таблетки. Далее заговорщики инсценируют смерть дочери Мисти.
Мисти снова рисует, ее работы собирают свекровь и доктор. Они готовят выставку. Наконец Мисти узнает, что на острове зреет заговор с целью уничтожить чужаков, получить страховку за смерть элиты острова и снова вернуть ему былое величие. Оказывается, все это было не в первый раз, а муж Мисти женился на ней только потому, что знал об этой легенде и был готов на жертву, как любой островитянин.
На выставке картин Мисти сгорают в огне ее свекровь и свекор (оказавшийся живым) вместе с элитой острова. Деньги, полученные по страховке, вернут острову величие. Мисти с дочерью (тоже живой) уезжают.
Объектом исследования работы является жанровое своеобразие романа Чака Паланика «Дневник».
Предметом исследования - специфика реализации и взаимодействия жанров исповеди, дневника, романа о художнике, экфрасиса, романа воспитания, детектива и хоррора в структуре романа Чака Паланика
«Дневник».