Статья: Петр Ильич Чайковский и Русское музыкальное общество: социокультурный аспект взаимодействия

Петр Ильич Чайковский и Русское музыкальное общество: социокультурный аспект взаимодействия Статья впервые опубликована на английском языке: Polotskaya Elena E. Piotr Ilyich Tchaikovsky and the Russian Mu-sical Society. A Sociocultural Aspect of Interaction // Проблемы музыкальной науки. 2018. № 4. С. 80-90. DOI 10.17674/1997-0854.2018.4.080-090.

Елена Полоцкая

Творческий путь Петра Ильича Чайковского с начала его музыкальной карьеры до кончины тесным образом был связан с крупнейшей музыкально-просветительской организацией России второй половины XIX - начала ХХ века - Русским музыкальным обществом¹, объединяющим в себе две взаимосвязанные структуры - музыкальное образование и концертную деятельность. В истории взаимодействия РМО и Чайковского следует выделить ряд стадий, которые, с разной степенью детализации, представлены в настоящей статье.

РМО и Чайковский - ученик Санкт-Петербургской консерватории. Поскольку консерватория являлась компонентом РМО, то именно в Дирекцию Общества Чайковский писал прошение о приёме его в Музыкальное училище² (первоначальное название консерватории, нередко с указанием «высшее») (См.: [14]). На формирование профессионального тезауруса будущего композитора несомненное влияние оказали концерты РМО: их систематическое посещение в период учебы, наряду с посещением музыкального театра, способствовало тому, что «за четыре с половиной года его учения, - как писал Г.А. Ларош, - он успел преобразиться совершенно, из музыкального ребенка сделался взрослым, наряду с техническими знаниями приобрёл знакомство с классическою музыкой» [5, 186].

РМО и Чайковский - профессор Московской консерватории. Взаимодействие Чайковского с РМО на этапе его службы в Московской консерватории (1866-1878) находилось в пределах должностных отношений профессора консерватории с вышестоящей организацией. Так, с дирекцией Московского отделения РМО Чайковский четырежды, с интервалом в три года (1866, 1869, 1872, 1875), заключал «Условие» (служебный договор), в котором обязывался «заниматься в Консерватории преподаванием уроков теории музыки, в качестве исправляющего должность Профессора… без всякой отговорки, если на такое число уроков будет достаточное число учащихся»³. Среди других уставных взаимоотношений Общества с Чайковским в период его профессорства следует назвать: ходатайство дирекции Московского отделения РМО перед Главной дирекцией Общества от 17 апреля 1876 года о представлении Чайковского к награде за «услуги Музыкальному делу в нашем отечестве»⁴; постановление дирекции Московского отделения от 2 октября 1877 года о выдаче Чайковскому единовременного пособия «.ввиду его громадных заслуг в отношении Музыкального общества и консерватории» [2, 153]; удовлетворение Московским отделением РМО заявления Чайковского от 9 октября 1878 года об уходе со службы из Московской консерватории [11, VII, 583]⁵.

РМО и Чайковский - музыкальный критик. Более двух третей статей, написанных Петром Ильичом за период его музыкально-критической деятельности (1867-1876), посвящено концертам РМО, упоминаний же о нём в прочих критических работах значительно больше. Если учесть, что нередко в статью Петр Ильич вкладывал обзор не только одного, но и двухтрёх музыкальных собраний Общества, то полнота ознакомления публики с деятельностью Общества по статьям Чайковского становится очевидной.

Самые значимые с историко-культурной точки зрения связи Чайковского с РМО - это его композиторская и дирижёрская деятельность, а также директорство в Московском отделении РМО с 1885 по 1890 годы.

РМО и Чайковский-композитор. РМО стало для Чайковского организацией, в значительной мере способствовавшей его композиторской деятельности: Общество заказывало Чайковскому сочинения, предоставляло концертные площадки, профессиональные исполнительские силы и заинтересованного слушателя.

Основные концертные площадки для исполнения произведений Чайковского в 18661893 годах были представлены Московским и Петербургским отделениями Общества. В период жизни Чайковского его сочинения исполнялись также в Тифлисском, Киевском, Одесском, Харьковском и Саратовском отделениях. На эти, взятые вместе, отделения приходится около 25% всех концертов Общества, включавших в себя произведения Чайковского. Более 75% прижизненных концертов с исполнением музыки композитора распределяются между Москвой и Петербургом: 117 и 112 концертов соответственно (Таблица 1).

Весьма показательно сравнение между собой гистограмм исполнения сочинений Чайковского в концертах Московского и Петербургского отделений РМО (Рисунок 1). Такое сопоставление, во-первых, делает зримым несомненный рост количества концертов в каждом из них к середине 1870 годов; во-вторых, демонстрирует преобладающее число концертов в Московском отделении РМО с 1860 годов по 1880 (50 в Москве и 35 в Петербурге); в-третьих, указывает на 1880 годы как время активного интереса к исполнению произведений Чайковского и своеобразной соревновательности отделений РМО в плане исполнения его сочинений; в-четвёртых, фиксирует некоторое уменьшение количества концертов в обоих отделениях в начале 1890 годов. Прослеживание же суммарного изменения количества концертов в год в Московском и Петербургском отделениях с 1866 по 1893 годы⁶ выявляет общую тенденцию роста количества концертов с музыкой Чайковского ко 2-й половине 1880 годов. С одной стороны, это связано с возросшей известностью композитора и с его интенсивной дирижёрской деятельностью в этот период. С другой стороны, в этой тенденции отчётливо просматривается «линия жизни» РМО, достигшего своего расцвета ко второй половине 1880 и начавшего постепенно сдавать позиции в 1890 годах.

В связи с этим продемонстрируем сравнение в сводной таблице числа концертов Общества, где исполнялась музыка Чайковского, с числом подобных концертов в других концертных организациях, в том числе и зарубежных (Таблица 2). Как видим, приоритет РМО в исполнении музыки Чайковского безусловен - 305 концертов Общества против 118 в прочих отечественных и 71 в зарубежных концертных организациях, что составляет около 62% против почти 24% и 14% соответственно. Анализ изменения количества концертов во временной динамике, опять-таки при помощи гистограмм (Рисунок 2), выявляет исторически показательную тенденцию постепенного возрастания авторитета прочих концертных организаций, исполняющих музыку Чайковского, и постепенного снижения престижа РМО в 1890 годах⁷. В целом же, к году смерти композитора ситуацию исполнения его музыки в концертах различных организаций, в том числе и в первую очередь РМО, следует расценивать как весьма благоприятную.

Показательна заинтересованность Общества в исполнении сочинений Чайковского: ряд сочинений был заказан композитору Московским или Петербургским отделениями РМО специально для исполнения в их концертах. Приведём некоторые примеры⁸. В 1867 году Чайковский оркестровал «Антракт и пляску сенных девушек» из II действия «Воеводы» для исполнения в концертах РМО. Специально для собрания 5 ноября 1876 года в пользу общества Красного Креста по заказу дирекции Московского отделения РМО Чайковский написал «Славянский марш». Три квартета и трио «Памяти великого художника» были написаны Чайковским в расчёте на исполнение в концертах РМО либо силами его постоянных участников в других аудиториях (См.: [7, 70,83,107]). Дирекцией Петербургского отделения РМО инициирована сюита из балета «Щелкунчик».

Таблица 1. Исполнение произведений П.И. Чайковского в концертах местных отделений РМО

В Москве подобные инициативы исходили и лично от основателя и директора Московского отделения РМО Н.Г. Рубинштейна. В частности, он посоветовал начинающему композитору переработать ученическую Увертюру F-dur и продирижировал ею во 2 редакции в концерте Московского отделения РМО 4 марта 1866 года. По просьбе Рубинштейна, предположительно, к концертам РМО, Чайковский оркестровал арию К.В. Глюка «O del mio dolce ardor»⁹ и Трио из оперы «Тайный брак» Д. Чимарозы.

Характер взаимодействия Чайковского с РМО определяли не только заказы, но и говорящие за себя посвящения композитором своих сочинений. Так, он посвятил Московскому отделению РМО Вторую симфонию, а президенту Общества вел. кн. Константину Николаевичу оперу «Опричник» и Второй квартет; памяти вел. кнг. Елены Павловны - первой августейшей покровительницы РМО - посвящена опера Чайковского «Кузнец Вакула».

Сочинения Чайковского, первые исполнения которых состоялись в концертах РМО, достигают полусотни. По жанровому составу это симфонии, оркестровые сюиты и программные сочинения, хоровые, камерно-инструментальные и камерно-вокальные опусы, переложения, оркестровки, редакции сочинений других композиторов. Показательно, что даже те произведения композитора, премьеры которых состоялись не в собраниях Общества, тоже становились репертуарными в концертной практике РМО. Таковы, в частности, Пятая симфония и Второй фортепианный концерт. В результате, все симфонии, все оркестровые сюиты, все программные симфонические сочинения, все концерты¹⁰ и все опусные квартеты были исполнены при жизни Чайковского в концертах РМО. Прибавленные к этому списку хоровые и симфонические фрагменты из опер, прозвучавшие в собраниях Общества, дописывают картину активного взаимодействия Чайковского-композитора с РМО. Всё это позволяет сделать вывод, что в собраниях Общества были исполнены сочинения практически всех жанров, в которых работал Чайковский, включая переработки сочинений других авторов.

Следует отметить, что почти половина премьер музыки Чайковского в симфонических собраниях РМО приходится на долю концертов под управлением Н.Г. Рубинштейна: без учета повторных исполнений их 48%. На втором месте находится сам Чайковский: симфонические премьеры под его управлением сосредоточены во 2-й половине 1880 - начале 1893 года, когда композитор занимался интенсивной дирижёрской деятельностью. Остальные премьеры распределяются между Э.Ф. Направником, М. Эрдмансдёрфером, К.К. Зике, И.К. Альтани, С.И. Танеевым, М.М. Ипполитовым-Ива - новым, Г. фон Бюловом.

Рис. 1. Исполнение произведение Чайковского в концертах Москвоского и С.-Петербургского отделений РМО

Таблица 2. Исполнение музыки П.И. Чайковского в концертах РМО и прочих отечественных и зарубежных концертных организаций