Содержание
Введение
Глава 1. Театрализованное представление
1.1 Определение понятия «Театрализованное представление», его характерные черты и основные виды
1.2 Виды театрализованных представлений
Глава 2. Агитационная бригада как вид современного театрализованного представления
2.1 Определение понятия «Агитационная бригада»
2.2 Функции агитационных бригад, работа над постановкой выступления, художественно-выразительные средства и тематика выступлений
Заключение
Список литературы
Введение
Цель: доказать, что выступление агитбригады является одним из видов театрализованного представления.
Задачи:
1. Проанализировать литературу по выбранной теме;
2. Рассмотреть понятие «театрализованное представление», его основные признаки, виды и историю возникновения;
3. Изучить понятие «агитационной художественной бригады»;
4. Исследовать агитационную бригаду как вид театрализованного представления.
Изучаемая тема актуальна, потому что в её материал можно использовать в профессиональной деятельности постановщика выступлений агитбригад.
Основная часть курсовой работы состоит из двух глав, которые содержат теоретические основы разрабатываемой темы:
Глава №1 включает в себя два параграфа, в которых рассмотрены основные понятия по теме, виды театрализованных представлений и агитбригад, а также, история их возникновения и развития.
Глава №2 включает в себя два параграфа, в которых подробно рассмотрены подходы к определению понятия агитационной бригады, её основные функции и жанры, художественно выразительные средства и структура коллектива.
Глава 1. Театрализованное представление
1.1 Определение понятия «Театрализованное представление», его характерные черты и основные виды
агитационный бригада театрализованный представление
Театрализованное представление - «самая емкая и многогранная форма массового искусства, включающая в себя поэзию, музыку, театр, декорационное искусство, хореографию, кино и пиротехнику, а так же некоторые формы спорта - художественную гимнастику, массовые гимнастические выступления, танцы на льду и пр.». [13]
В свою очередь словарь «Режиссура массового театрализованного действа» определяет театрализованное представление, как «зрелище, в котором участвуют большие массы людей. Оно проводится под открытым небом на площадях, стадионах, парках и обычно приурочено к знаменательным датам» [9 с. 113]
Большинство учёных считают, что это особый вид искусства, потому что является одним из способов удовлетворения духовных потребностей человека. В этом случае театрализованное представление - всегда отражает повседневность, жизненные реалии и является результатом необходимости их одухотворения и существования в другой эмоционально-образной форме. Так Патрис Пави в своём словаре говорит, что татрализировать «значит интерпретировать событие или текст сценически». [6 с. 406]
Исходя из этой идеи театрализованное представление можно определить как гармоничное сочетание: реальности, неразрывно связанное с бытом, отношением к религии, социальными отношениями, идеологическими и политическими воззрениями людей, и художественности, выраженной через эмоционально-образный материал, созданный путём преобразования этой реальности.
Из определения понятия «театрализованное представление» вытекают и его основные признаки:
В первую очередь стоит отметить, что в основе сценария театрализованного представления всегда лежит документальный материал, событие, общественная тенденция и т.п. именно они ложатся в основу сценария театрализации.
Второй признак заключается в том, что театрализованное представление подразумевает не создание не психологии вымышленных героев, а психологии ситуации, в которых действуют и развиваются реальные силы.
Третий признак говорит о том, что театрализованное представление многофункционально и позволяет решить ряд задач: дидактическую (назидание), информационную (познание), эстетическую, этическую, гедонистическую (получение удовлетворения) и коммуникативную (общение).
Четвёртый признак - одноразовость театрализованного представления, оно как правило, не повторяется.
Многообразие пространственных и стилевых форм - это пятый признак театрализованного представления. Оно может проходить в театре, школе, на площади, ледовой арене или спортивном стадионе, это может быть танец, вокальное выступление, номер с элементами акробатики и многое другое.
История возникновения и развития театрализованных представлений в России. Г.А. Аниканова в своей статье «Театрализованное представление в контексте культуры» говорит, что история театрализованного представления в России связана с именем Петра I. Именно в результате его реформ, изменился не только облик страны, но и традиционная праздничная культура. Существовавшие до этого обрядовозрелищные формы игрового фольклора при Петре I практически исчезают. Стали нарастать контакты с европейскими странами и их культом искусства. [1] В российской городской культуре появляются публичные, площадные театрализованные формы, главную роль, в которых, играет пропаганда действий императора. Этот площадной театр стремился к максимальному заимствованию европейских традиций и культуры. Но использовал приемы игровых и ритуально-обрядовых национальных игрищ. Так, родилась форма театральности, отражавшая социально-культурные процессы, происходящие в это время. Важно отметить, что имперский площадной театр в Российской Империи возник раньше театра, традиционного для нас, а это говорит нам о том, тогда возникла потребность в способах эффективной массовой коммуникации.
Представления того времени требовали колоссальных затрат, но они были оправданы т.к. их символика и образность становились «насущно необходимыми для осуществления власти» [11 с. 18]. Необходимость театрализованных представлениях ощущалась ещё в начале XVII века, тогда в России только началась «европеизация, а при Петре I она получила свое логическое завершение.
По средствам театрализованных представлений русский народ приобретал ренессансное мироощущение, созвучное петровским реформам. В отличие от традиционных народных или православных праздников, петровские театрализации были рассчитаны на просвещенного человека, владеющего грамотой, умеющего «читать между строк». Особенно ярко это можно было наблюдать во «всешутейшем и всепьянейшем соборе», который был пародией на церковно-гражданские церемонии и должен был разрушить сценарий традиционных праздничных торжеств. По этой причине самый распространенный прием, в нём, это ряженье, скоморошество, которое активно старались изжить при царе Алексее. Исходя из вышесказанного, можно сделать вывод о том, что театрализация была принадлежностью элитарной, аристократической культуры. Режиссерами представлений всегда выступали образованные и творческие. Даже сам Петр I ставил представления праздничных мероприятий: писал сценарии, организовывал процесс и играл роли. Театрализованные представления того времени, развивались как уникальная идейнопропагандистская театральная форма, которая сейчас называется театрализованным представлением, она эффективно использует все средства выразительности. Обращаясь к архетипам, такое представление вызывало чувство сопричастности индивида коллективному состоянию сознания, духу общества. Одновременно с этим оно совмещалось с политическим и идеологическим сознанием и способствовало укреплению социального целого. Ричард Уортман пишет, что «первые церемониальные зрелища петровского времени окружили власть царя сценическими эффектами ратного поля. Для Петра I празднества были символическим эквивалентом государственного переворота, они сопровождались чудесами, прежде дозволенными только Богу» [11 с. 73]. Так, театрализованное представление в России формировалось с целью поддержания и укрепления авторитарной власти, которая использовала весь возможный спектр средств пропаганды и агитации, культивировала политическую риторику, мифы и легенды о сильной, грозной к врагам и доброй к единомышленникам власти.
В Советское время организаторы театрализованных представлений в использовали в постановках синтез всех видов искусств и технических возможностей с целью добиться максимального воздействия на эмоции зрителей. Выразительность номеров, монтажное построение сцен и эпизодов, использование машин, лаконичное символическое оформление, сложные построения мизансцен, применение электрических приборов, кинопроекции, артиллерийских орудий, - всё это работало как на решение темы и идеи, так и на создание убедительно-выразительного зрелища, отражающего волю революционного народа и его отношение к прошлому и настоящему. В СССР театрализованное представление стало частью коммуникативной системы, «своего рода символическим ритуалом, передающим от поколения поколению нравственные и художественные ценности, опыт и навыки художественного восприятия, понимание психологических механизмов, необходимых человеку в процессе социализации» [1]. Тогда партия стала активным заказчиком заказчиком культуры, который вмешивался во все сферы искусства, от балета до площадного действа. Именно тогда театрализованное представление стало рупором власти, своего рода, социальным регулятором.
Эстетическое воздействие театрализованного представления всегда определяется визуальной составляющей, которая на данный момент превалирует в культуре. И если в театрализованном представлении времён СССР таким элементом было действие масс, символизирующее народность, единство, устремленность на решение монументальных задач, то в театрализованном представлении нашего времени постановщики стараются максимально использовать возможности современных технологий, таких как видеопроекция. Это связано с тем, что в современном обществе явно прослеживается противоречие между культурой и цивилизацией, а это влияет на характер коммуникации людей. Ещё в начале нулевых нормой было общение индивидуальностей, то сейчас в культуре преобладают другие формы общения: глобальная сеть интернет, телефония, телевидение, радио и т.д. Так называемая виртуальная коммуникация приобретает всё большое значение и влияние на взаимоотношения людей, в том числе и в формах зрелищной культуры, в частности, театрализованных представлениях. В большинстве случаев, это приводит к снижению ритуально-символического компонента театрализации. Современное театрализованное представление всё чаще становиться похоже на шоу-программы. Театрализованное представление, как правило, обязательно транслируется в прямом эфире по телевидению (Церемонии открытия и закрытия Олимпийских игр, театрализованные концерты на Красной площади, церемонии открытия и закрытия Чемпионата мира по футболу 2018), приобретает общекультурный контекст, соединяет различные культурные стили. За счёт этого создается адекватное для современного человека поле виртуальной коммуникации и восприятия эстетической информации, заложенной в представлении.
1.2 Виды театрализованных представлений
Как мы видим из предыдущей части нашей курсовой работы театрализованные представления только в России прошли долгий путь становления, претерпели ряд изменений, связанных основными средствами выразительности, научными и техническими открытиями и в связи с этим появились различные виды театрализации, которые мы рассмотрим в этой части работы.
Первый вид - это агитационно-художественное представление (выступление агитбригад). В этой части работы мы дадим определение понятиям «пропаганда» и «агитация», а подробно работу агитбригад рассмотрим во второй главе нашей работы.
Большая советская энциклопедия определяет пропаганду, как распространение политических, философских, научных, художественных и др. взглядов и идей с целью их внедрения в общественное сознание и активизации массовой практической деятельности. Основные элементы процесса пропаганды: её субъект (социальная группа, интересы которой выражает пропаганда), содержание, формы и методы, средства или каналы пропаганды (радио, телевидение, печать, система лекционной пропаганды и т. д.), объект (аудитория или социальные общности, на которые направлена пропаганда). Решающим для понимания процесса пропаганды являются социальные интересы её субъекта, их соотношение с интересами общества в целом и отдельных групп, к которым обращена пропаганда. Это определяет её содержание и оказывает существенное влияние на выбор форм, методов и средств пропаганды [2].
Большой толковый словарь, определяет агитацию как, устную или печатную деятельность (отдельных лиц, партий, средств массовой информации и т.п.) по распространению своих взглядов, идей среди населения для формирования определённого общественного мнения, отношения. [3]
В. А. Саруханов в своей книге «АГИТбригада: проблемы, рекомендации, сценарии» говорит, что агитация важнейшая составная часть идейно-вос¬питательной работы партии, одно из испытанных средств побуждения людей к активному и сознательному дей¬ствию, мобилизации их на осуществление политики пар¬тии во всех областях общественной жизни. Агитация базируется на марксистско-ленинской теории, опирается на ленинские принципы коммунистической идейности, научности, классового подхода, правдивости, тесной свя¬зи с жизнью и запросами повседневной практики. [7, с. 59]
Второй вид театрализованных представлений - литературно-музыкальная композиция - это один из видов театрализованного представления, где органически сочетаются главным образом литературно-художественные и музыкальные элементы, с тем чтобы целенаправленно и наиболее продуктивно воздействовать на ум и чувства зрителя.
Этот вид театрализации рассчитан не на одного, а на многих и разноплановых актёров и исполнителей, зачастую в ней принимают участие несколько художественных коллективов.
В современной музыкальной композиции широко используются все средства выразительности современных искусств. Главное отличительные литературно-музыкальной композиции, заключается именно в видовых особенностях, которые отражены в самом названии. Литературная - значит, что в основе сценария лежит художественная, а также публицистическая и научная литература.
Музыкальной называют композицию, потому что музыка в такого вида представлениях не является лишь художественно выразительным средством. Она наравне с литературным материалом оказывается частью действенной структуры каждого звена, каждого цикла представления, а следовательно, и драматического элементом последнего.
Литературно-музыкальная композиция - это сложный процесс, который делается на основе какой-либо идеи, пронизывающей всю эту композицию. Тут при постановке очень большую роль играет и вкус человека, и выбор материала, умение компоновать и прочее. Так, можно сформулировать определение понятия «литературно-музыкальной композиции», как одного из видов современного театрализованного представления, где органически сочетаются литературно-художественные и музыкальные элементы, для того, чтобы целенаправленно и наиболее продуктивно воздействовать на ум и чувства зрителя.