Оглавление
Введение
Глава 1. Исторические положения об авторских правах на произведения в международном праве и в российской правовой системе
.1 Историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав
.2 Исторический путь авторского права в России
Глава 2. Общие положения о произведении. Виды произведений
.1 Общие положения о произведении как об объекте авторского права. Условия охраны произведения как объекта авторского права
.2 Особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права
Глава 3. Проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны изобретений как авторских прав
.1 Проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере
.2 Проблемы законодательного регулирования в исследуемой сфере
Заключение
Список использованных источников
Введение
Охрана интеллектуальной собственности и прав авторов на произведения, являющиеся результатом их интеллектуального труда, относится к очень значимым направлениям государственной политики, основной задачей которой является создание эффективно функционирующего механизма пресечения и предотвращения нарушения авторских прав. Однако, решение проблем, которые выдвигает современный уровень развития интеллектуальной сферы, обуславливают необходимость детальной проработки законодательного регулирования охраны прав авторов произведений.
Интеллектуальный потенциал общества, который относится к практически единственному возобновляемому ресурсу, является главенствующим фактором, обеспечивающим успешное культурное, экономическое и научно-техническое развитие многих стран. Данным фактом обусловлено то внимание, которое уделяется защите и охране объектов авторского и смежных с ним прав, что является подтверждением актуальности рассматриваемых вопросов.
История российского авторского права отличается от истории авторского права других стран по многим причинам, среди которых особенности общественно-политического устройства нашего государства и своеобразие ее исторического развития. Этими фактами обусловлена актуальность исследования исторического развития охраны произведений, поскольку это позволяет объяснить происходящие в настоящее время процессы в исследуемой сфере и спрогнозировать дальнейшее развитие законодательства и правоприменительной практики.
Гражданский кодекс Российской Федерации в части IV содержит большой блок норм, посвященных правовому регулированию произведений как объектов авторских прав. Однако, несмотря на достаточно детальное регулирование рассматриваемых в рамках настоящего исследования правоотношений, представляется, что за непродолжительное время действия четвертой части ГК РФ, в правоприменительной деятельности уже обозначился ряд проблем, имеющих отношение к произведениям, что, наряду с вышеуказанными обстоятельствами, свидетельствует об актуальности рассматриваемых вопросов
Целью настоящей работы является анализ правового регулирования произведений как объектов авторского права, выявление проблем практики и законодательного регулирования в исследуемой сфере и предложения способов их разрешения.
Для достижения указанной цели авторов были поставлены следующие задачи:
охарактеризовать историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав;
проанализировать исторический путь авторского права и охраны произведений как объектов его охраны;
рассмотреть общие положения о произведении как об объекте авторского права и установить условия охраны произведения как объекта авторского права;
определить особенности отдельных видов произведений как объектов авторского права;
установить проблемы практики правоприменения в исследуемой сфере;
выявить проблемы законодательного регулирования в отношении охраны произведений;
предложить решение вышеобозначенных проблем.
Объектом исследования являются правоотношения, складывающиеся по поводу правовой охраны произведений как объектов авторского права.
Предмет исследования - положения нормативных правовых актов, материалы правоприменительной практики, а также научная и учебная литература по рассматриваемому вопросу.
Структура работы обусловлена целью и задачами, которые были поставлены перед исследованием. Работа состоит из настоящего введения, трех глав, объединяющих шесть параграфов, в которых последовательно решаются поставленные задачи, заключения, содержащего выводы по проведенному исследованию, и список использованных источников.
Первая глава посвящена исследованию исторического развития авторского права в целом и произведения как объекта охраны в международном аспекте и в истории России.
Вторая глава освещает вопросы практической реализации правоотношений по охране произведений в авторском праве, содержанию понятия произведения, характеристике особенностей различных видов.
Третья глава освещает проблемы правового регулирования правоотношений по поводу охраны произведений, складывающиеся в правоприменительной сфере, а также проблемы законодательного регулирования исследуемой сферы правоотношений.
Глава 1. Исторические положения об авторских правах на произведения в международном праве и в российской правовой системе
1.1 Историческое развитие международного авторского права и защиты авторских прав
Объективные основания возникновения авторского и изобретательского (патентного) права неразрывно связаны с творческой трудовой деятельностью человека. Одновременно с началом сознательной деятельности у человека возникло желание сохранить и закрепить за собою преимущества и выгоды, получаемые вследствие действия на природу или создания литературных или художественных произведений.
История не донесла до нас имен первых изобретателей и авторов книг, но известно, что родиной книги является Древний Египет. Книги в ту пору представляли собой папирусные свитки, свернутые в виде цилиндра. С большой степенью вероятности можно полагать, что первой в истории человечества книгой, предназначенной для массового чтения, была «Книга мертвых».
Характерной чертой авторов Древнего Египта является стремление не связывать созданное произведение со своим именем. Очевидно, древнеегипетские авторы полагали, что если припишут свой труд какому-либо богу, фараону или принцу, то это будет лучшей гарантией долговечности их творения.
Во времена Среднего царства в книгах уже начинают встречаться имена авторов, что говорит об интересе к личности самого сочинителя. Авторами книг чаще всего выступают вельможи или видные чиновники государственного аппарата.
Зачатки понятия интеллектуальной собственности, в частности авторского права, появились уже в античные времена. Высокого уровня развития издательское дело достигло в Афинах. Интересным примером периода античности является известное сегодня средство защиты права - депонирование произведения. Так, тексты общепризнанных трагедий подлежали хранению в специальном государственном учреждении. Поскольку создание их копий переписчиками могло приводить к изменениям, целью такого хранения была возможность сравнения имеющихся текстов с оригинальным произведением, т.е., говоря современным языком, "защита произведения от искажений". В эти же времена впервые появляется определение понятия "издание произведения" - запись произведения автором или под его руководством, т.е. придание произведению материальной формы. Из факта такого создания следовало "право авторства", тоже известное и признаваемое за автором в период античности. Таким же образом осуществлялась защита от плагиата.
Другим примером может служить специфическая практика периода Птолемеев, когда для формирования Александрийской библиотеки каждое судно, заходившее в Александрию, досматривалось на предмет наличия книг и, если книги обнаруживали, их изымали, с них делали список (копию) и возвращали владельцу с выплатой компенсации. Таким образом, в период античности можно обнаружить несколько известных современности явлений: защита произведения, выплаты за его создание и копии, четкое определение понятия "создание" произведения. Однако указанные институты основывались на общественных интересах, а не защите прав автора, а отношение к самому объекту не отличалось от отношения к любому иному имуществу с соответствующей оплатой за его создание или использование. Из личных прав, как они понимаются в настоящее время, за автором признавалось только "право авторства".
Следующим значительным периодом в истории развития авторского права стали Средние века и эпоха Возрождения. Категория "творческий результат" в определении объекта интеллектуальных прав в то время не претерпела значительных изменений по сравнению с предыдущим периодом и ограничивалась признанием "права авторства". Осознавая свои права, авторы выражали недовольство при их нарушении. Классическим является пример высказывания Мартина Лютера по поводу широкого перепечатывания его произведений: "Вред еще можно было бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что когда я затем читаю эти книги, я их не узнаю... Это мошенничество - обманывать простого человека с помощью нашего имени". Таким образом, складывается понимание важности "моральных прав" автора.
Изобретенное в Европе около середины XV века книгопечатание стало распространяться с необыкновенной быстротой. Именно изобретение печатного станка послужило основой становления законодательства об охране интеллектуальной собственности и, в целом, авторского права: возникают предпосылки появления прав издателей, защиты их от подделок. Правам авторов книг, печатавшихся издателями, правовая защита не предоставлялась.
Необходимость охраны прав издателей привела к появлению привилегий, выдаваемых лицу на издание сочинений. При этом защита авторских прав была минимальна, поскольку нередко привилегии выдавались лицам, которые не являлись ни авторами, ни издателями произведения, "в уважение верности и заслугам".
Таким образом, базой формирования социальных отношений и норм права в данный период стала революция в области техники воспроизведения, в первую очередь изобретение книгопечатания. В связи с этим примечательно дело Фуста против Гуттенберга, в котором суд впервые обращается к категории "творческого вклада" в произведение: судом было признано, что Гуттенберг выполнял в типографии творческие функции. Кроме того, поскольку его ученик Шеффер улучшил вид шрифта и процесс печати, он может считаться соавтором печатного станка. Однако в те времена еще не произошло четкое выделение авторского права, и по решению суда все права на произведения были переданы Фусту за долги, что юридически закрепило господствовавший принцип: "права на произведение у того, кто владеет средствами его производства". На государственном уровне это проявилось в том, что были введены официальные привилегии для печатания определенных произведений, которые предоставлялись печатникам или издателям, например, привилегия Королевы Марии 1557 г. книгоиздателям Лондона. Однако на практике они были полезными и для авторов, поскольку издатели для получения своих привилегий должны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на издание его произведения.
Следствием изложенного стало появление в некоторых странах законодательства об отмене всех старых привилегий и о запрете выдачи новых.
Помимо привилегий сохранился "договорный" подход к созданию объекта интеллектуальной собственности, по своей правовой природе продолжающий тяготеть к институту выполнения работ, поскольку объектом был именно результат, передаваемый заказчику. В отличие от античности в таких договорных отношениях можно отметить элементы "служебного произведения". Однако данная точка зрения будет верна только отчасти. Несмотря на то что зачастую автор состоял на службе, произведение выполнялось по заказу и за счет заказчика, и имущественные права на него переходили вместе с передачей самого произведения. Никаких условностей, касающихся служебного произведения в наше время, тогда не существовало.
Здесь следует сделать оговорку: произведение, безусловно, могло быть создано автором и за свой счет, без заказа, однако никаких прав, кроме права собственности на материальный результат этих работ, у автора не возникало, поэтому дальнейшая продажа такого объекта укладывается в конструкцию договора купли-продажи.
Важной вехой в данный период развития регулирования интеллектуальной собственности стала постепенная замена системы привилегий на законы, признающие за авторами и их правопреемниками право на монопольное использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного срока. В качестве примера обычно приводится венецианская Хартия от 19 марта 1474 г., в которой уже признавались "моральное право" и имущественное право авторов на использование своего изобретения в течение ограниченного периода времени. Эти положения иллюстрируют ситуацию, когда признание и защита прав активизируется, произведения (в данном случае изобретения) отделимы от личности автора и воспроизводимы без его согласия. Таким образом, предпосылкой здесь является начало технического развития, постепенный выход "секретов производства" за пределы гильдий и цехов, своеобразный переход от "родоплеменной" (корпоративной) к "частной" интеллектуальной собственности. Это означает, что начинает складываться понимание объекта интеллектуальной собственности не как конкретного имущества или вида разрешенной деятельности, а самостоятельного объекта правового регулирования.
Право в этот период шло по пути формализации уже существующих правил. И, судя по тому, что обычные нормы права гильдий уже не справлялись, поскольку, как было отмечено выше, центр стал смещаться от "корпоративных" прав к правам отдельных лиц, потребовалось более весомая государственная регламентация. Отделимость произведений от личности автора и, как следствие, нарушения в существенных для социальных и экономических отношений масштабах также способствовали этому процессу.
В отношении авторских прав закон был принят при королеве Анне Первой. Вступивший в силу в 1710 г. Статут королевы Анны содержал один из важнейших принципов авторского права: право на охрану опубликованного произведения и запрет на его тиражирование без согласия автора. Статут королевы Анны, который называют первым законом об авторских правах. Он закрепил право авторов на произведение, принцип "копирайт" - право на тиражирование произведения. В отличие от предыдущего регулирования на основе "вечной" привилегии книгоиздателей, при которой автор, единожды передав права, полностью их лишался, в этом акте была установлена срочность передачи прав на публикацию произведения, на 14 лет с момента передачи прав по договору, с возможностью продления этого срока еще на 14 лет при жизни автора. Более того, во избежание нарушений предусматривалась необходимость внесения произведения в реестр и специальная форма договора о передаче прав, который должен был заключаться в присутствии "двух надежных свидетелей". Однако ключевым последствием введения принципа "срочности охраны права" стало понятие перехода произведения в категорию "общественного достояния", т.е. возможность свободного тиражирования произведений любым издателем, а не владельцем монополии на произведение.
Соглашение о выплате издателем гонорара литератору, подтвердившее право автора получать деньги за свой материальный труд, впервые было заключено между С. Симмонсом и поэтом Дж. Мильтоном в 1667 г.