Несколько иная ситуация сложилась во Франции. После Великой французской революции 1789 г. признанные субъективные права интеллектуальной собственности были отменены в пользу общества. По Декрету Учредительного собрания 1789 г. все, что автор открывает для публики, становится общественной собственностью. Этот пример является интересной иллюстрацией влияния общественных идей, политической и социальной ситуации на всю "святость естественных прав" творцов. Справедливости ради надо отметить: законы 1791 г. и 1793 г. начали проводить уже осознанную идеологию Просвещения и гарантировали защиту всех форм творчества при воспроизведении всеми известными тогда методами.
Идея об авторском праве как "самом священном виде собственности", само собой, была воплощена в законах нескольких штатов созданного на идеях Просвещения государства - США (например, в Законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 г.). Как следствие, количество изобретений стало расти. Во Франции количество патентов, выдаваемых за год, выросло в 10 раз и вышло на стабильный уровень в 10 тыс. в год после принятия Парижской конвенции 1883 г. об охране промышленной собственности. Однако, поскольку идеология, на которой строилось регулирование прав интеллектуальной собственности, еще не стала официальной, бывали случаи принципиального противодействия новым идеям. Например, английский парламент неоднократно принимал решения о продлении монопольных прав в сфере промышленной собственности, попытки восстановления монополии в сфере авторского права издателями и книготорговцами были отклонены Парламентом. В литературе можно встретить иллюстрацию, что продление монополии на пар, принадлежавшей Дж. Ватту, на четверть века задержало производство паровых машин как для промышленности, так и для железных дорог.
Как социальное отражение процесса демонополизации прав с целью развития общества в Великобритании появилась Ассоциация по борьбе с патентами и монополиями, поощрявшая нарушение прав патентовладельцев. В середине XVIII в. (в 1754 г.) группа промышленников, банкиров и филантропов учредила Общество поощрения ремесел и торговли, предлагавшее премии изобретателям, отказывавшимся брать патенты или хранить свои изобретения в тайне. Некоторые авторы тоже считали, что интересы общества важнее, чем их "творческий труд", и раскрывали свои изобретения. Классическим примером в связи с этим является Л. Пастер, изобретший способ длительного хранения пива и предоставивший французским пивоварам безвозмездное право пользования. Другим примером была публикация своего изобретения создателями взрывобезопасной лампы для шахтеров. С другой стороны, создатели художественных произведений относились к общественному интересу спокойнее и активно отстаивали свои субъективные права. В частности, одним из наиболее ярых защитников авторских прав был Виктор Гюго.
Активное стремление государств независимо друг от друга найти баланс между интересами автора, общества и коммерческой составляющей объектов интеллектуальной собственности, трансформация системы привилегий в систему государственной регистрации привели к закреплению принципа территориальной защиты прав. Однако на практике оказалось, что в условиях промышленной революции права владельца патента или автора, соблюдаемые в одной стране, абсолютно свободно нарушаются в другой. Более того, упоминавшийся выше французский закон 1791 г. не только защищал права изобретателей, но и поощрял промышленный шпионаж. Он признавал "за всяким, кто первым привезет во Францию какой-либо иностранный промысел, такие же льготы, какими пользовался бы его изобретатель". Франция и ранее поощряла "воровство иностранных секретов".
Несмотря на развитие законодательства в сфере интеллектуальной собственности, подделки, в частности, литературных произведений в XVII-XVIII вв. оставались распространенными.
Принципиальные аспекты на данном этапе развития прав интеллектуальной собственности проявляются в творческих и ремесленных произведениях, ведь сама интеллектуальная собственность реализуется только при рационализации ремесла и творчества. В приведенных примерах явно просматриваются последовательные этапы развития регулирования интеллектуальной собственности. Понятие "собственность" опосредует тип отношений договора "подряда" в античности, повышение важности экономического оборота и уровня конкуренции, появление норм обычая в рамках гильдейского права, отделимость произведения от автора и появление технической возможности тиражирования произведения, «государственную формализацию» прав интеллектуальной собственности. Однако общим явлением для рассмотренных периодов является индивидуализация защиты, регулирование прав каждого отдельного субъекта права в лице автора, гильдии и т.д., либо регулирование конкретного объекта собственности без системного определения и правового выделения "объекта интеллектуальной собственности" как категории.
1.2 Исторический путь авторского права в России
Анализ становления авторского права в России свидетельствует о значительном своеобразии российской истории в сравнении с развитием авторского права в зарубежных странах. Российская история авторского права берет свой отсчет от первой половины XIX в., когда имело место принятие первых законов, регулирующих авторские правоотношения.
Причины такого позднего появления авторского права объективны и связаны с особенностями общественно-политического устройства России и своеобразием ее исторического развития.
В этот период в России было создано цензурное законодательство, обусловившее книгоиздательскую деятельность государственной монополией до конца XVIII в. Официальное разрешение на создание частных типографий во всех городах Российской империи было дано указом от 15 января 1783 г., который был отменен в 1796 г. как слишком либеральный.
В 1801 г. новый император Александр I вновь разрешил открывать частные типографии, однако контроль государства за издательским делом, в том числе и цензурный, сохранился до середины XIX в. Данный контроль исключил конкуренцию между издателями в стране и тем самым не допустил появления авторского права, так как правоотношений издателей с авторами не существовало.
Позже признание авторских прав в России стало ставиться не только в зависимость соответствия определенным законодательным требованиям результатов интеллектуального труда. Такие требования закреплялись в цензурных уставах 1828 г. и 1830 г., Положении о привилегиях на изобретения и усовершенствования 1896 г., законе «Об авторском праве» 1911 г.»век для Российской империи характеризуется расширением правомочий авторов и изобретателей и числа охраняемых произведений.
В 1845 и 1848 гг. законодательно признается авторское право на музыкальную и художественную собственность. С 1875 г. увеличивается срок защиты авторского права после смерти автора до 50 лет. В 1877 г. авторское право перестает быть частью Цензурного устава и включается в Свод законов Российской Империи в виде приложения к ст. 420, содержащей общую характеристику права собственности.
В законодательстве того времени использовался термин «литературная собственность», которую рассматривали как вещную собственность отдельно от музыкальной и художественной.
К концу XIX в. стало ясно, что частичные усовершенствования правил об авторском праве не могут обеспечить защиту интересов авторов и пользователей произведений. Был необходим новый закон, который соответствовал бы духу времени и содержал бы современные нормы с учетом накопившихся на практике вопросов. В 1897 г. Государственный совет Российской империи принял решение приступить к подготовке нового закона. Но потребовалось более 13 лет для того, чтобы такой закон был принят, он назывался «Положение об авторском праве», а датой его утверждения явилось 20 марта 1911 г. Данное Положение было составлено на основе западноевропейского законодательства, но с более низким уровнем охраны авторских прав. Общая часть Положения содержала: перечень охраняемых объектов, срок действия авторского права, правопреемство, средства защиты при нарушении авторских прав и др. Отдельные главы Положения были посвящены авторским правам на литературные, художественные, музыкальные, драматические, фотографические произведения, правилам и условиям издательского договора.
Начало советского периода истории нашего государства положило конец действию всего гражданского законодательства Российской империи, включая законодательство, регламентирующее и правоотношения по возникновению авторских прав. Вместо ранее действовавших были приняты советские нормативные правовые акты а именно Декрет ЦИК Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов от 29 декабря 1917 г. «О государственном издательстве», в соответствии с которым на все литературные произведения устанавливалась государственная собственность.
Аналогичную регламентацию авторских правоотношений установил Декрет Совета народных комиссаров от 26 ноября 1918 г. «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием».
Таким образом, мы видим, что в указанный период российской истории происходит коренная ломка ранее действовавшего законодательства и установление положений, согласующихся лишь с большевистскими взглядами.
Генезис авторского права в России свидетельствует о его сложном пути становления и развития от периода регулирования царскими указами Рос империи, декретами ЦИК и СНК и законами советского времени развития РСФСР и СССР и до постсоветского времени правового регулирования законами Российской Федерации.
Особо следует отметить, что в Российской империи начала 19 в.был достигнут цивилизованный европейский уровень правовой охраны объектов интеллектуальной собственности. В СССР результат интеллектуальной деятельности перестал быть конкурентоспособным товаром, а его создатель был простым работником у государства, получающим за свой труд нормируемую заработную плату. Была создана система отчуждения результата интеллектуального труда от его создателя, закрепленная в правовых нормах, действовавших почти семь десятилетий.
Огосударствление всей системы творческого труда и установление государственной монополии на его результаты позволяли направлять интеллектуальную деятельность на обслуживание государства с минимальным уровнем возмещения затрат труда. Ни в одной стране мира интеллектуальный труд не оплачивался на таком низком уровне и не был так экономически зависим от государства, как в СССР.
Происшедшая в 90-е годы ХХ в. реформа экономических отношений в России и формирование рыночных основ экономики выявили необходимость создания новой системы интеллектуальной собственности, определяющей права авторов результатов интеллектуального труда, охрану этих прав и стимулирование интеллектуальной деятельности в рыночных условиях хозяйствования. Остро встала необходимость кодификации сферы интеллектуальной собственности, основанной на общих принципах. Итоги такой работы нашли воплощение в четвертой части Гражданского кодекса, посвященного вопросам интеллектуальной собственности.
правовой авторский произведение изобретение
Глава 2. Общие положения о произведении. Виды произведений
.1 Общие положения о произведении как об объекте авторского права. Условия охраны произведения как объекта авторского права
Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения, отвечающие следующим требованиям:
являющиеся результатом творческой деятельности (ст. 1257 ГК РФ);
выраженные в объективной форме (п. 1 ст. 1259 ГК РФ).
Действующее законодательство не устанавливает легального понятия произведения. Законодательно устанавливаются только критерии для того, чтобы признаваться в качестве такового. В научной литературе под произведением понимаются идеи, мысли, образы, ставшие результатом творческой деятельности их автора и получившие объективную форму, благодаря которой есть возможность их воспроизведения.
Творчество - это характеристика деятельности человека, приводящей к созданию новых по замыслу культурных или материальных ценностей. Творческая деятельность как психический процесс не подлежит правовой регламентации, правовое поле охватывает лишь результат интеллектуальной деятельности и особенности его оборота. На практике критерий творчества сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности.
В п. 28 постановления Пленумов Верховного Суда Российской Федерации, Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации от 26 марта 2009 г. №5/29 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» разъяснено, что при анализе вопроса о том, является ли конкретный результат объектом авторского права, судам следует учитывать, что по смыслу ст. 1228, 1257 и 1259 ГК в их взаимосвязи таковым является только тот результат, который создан творческим трудом. Необходимо также иметь в виду, что само по себе отсутствие новизны, уникальности и (или) оригинальности результата интеллектуальной деятельности не может свидетельствовать о том, что такой результат создан не творческим трудом и, следовательно, не является объектом авторского права.
Для того чтобы результат творчества стал объектом правовой охраны, требуется его выражение вовне. Сложившиеся мысли и образы в сознании автора не могут быть заимствованы иными лицами и, следовательно, не подлежат охране правом в силу их неизвестности. При этом форма выражения произведения может быть любой доступной на момент создания произведения: от рукописи или исполнения музыки до существующих в цифровой форме, воспроизводимых только с помощью специальной техники.
Примерный перечень видов объективной формы содержится в п. 3 ст. 1259 ГК: охраняются произведения, выраженные в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко- или видеозаписи, в объемно-пространственной форме.
Объективная форма выражения произведения зачастую предполагает и возможность воспроизведения произведения. Однако, строго говоря, многие произведения искусства могут быть воспроизведены иногда лишь частично, поскольку копия отличается от оригинала. Тем не менее такие произведения охраняются авторским правом. Какие-то произведения могут быть исполнены, т.е. выражены вовне, но не зафиксированы, что опять же не лишает их авторско-правовой охраны. Поэтому, поскольку возможны различные трактовки понятия «объективная форма», выработаны и иные критерии определения, будет ли произведение охраноспособным. Например, охраняемым считается и произведение, которое хотя и не может быть воспроизведено, но воспринимаемо органами чувств человека. Полагаем, действующее законодательство не называет данные критерии, поскольку в противном случае ограничивалось бы право автора на защиту объективно выраженных устных произведений, не закрепленных на материальных носителях или выраженных только в цифровой форме. Таким образом, охраной пользуются даже те объекты, которые, например, вообще невоспроизводимы в связи с отсутствием необходимых технических средств.
Законодатель говорит об охране произведения в целом, независимо от формы и способа его выражения. При этом объективную форму выражения произведения следует отличать от формы произведения как литературного термина. Литературоведы различают формы содержания - внешнюю и внутреннюю - и его содержание. При этом признано, что охраной авторского права пользуется образы, язык произведения, иногда последовательность изложения. Художественным образом признается, в частности, специфическое для искусства отражение действительности, выражение мыслей и чувств автора. Образ рождается в воображении творца, воплощается в создаваемом им произведении и воссоздается воображением воспринимающего искусство зрителя, читателя, слушателя. Созданные образы составляют внутреннюю форму произведения. Внешнюю форму произведения, также охраняемую законом как элемент объекта авторских прав, составляет его язык, т.е. свойственные автору средства и приемы создания образов, совокупность использованных им изобразительно-выразительных средств.