Или, например, фильм Эндрю Никкола "In time" (США, 2011), действие которого происходит в будущем. Люди остановили старение, но теперь человек генетически спроектирован так, что по достижении 25 лет он может жить, только добывая время. Время стало универсальной валютой: временем получают зарплату, платят по счетам, время берут в кредит. Богатый человек ("богач") зарабатывает десятилетия за один миг, выигрывая время в казино, забирая его у других, становясь, по существу, бессмертным, а обычному человеку приходится зарабатывать, одалживать, красть время, чтобы дожить до следующего дня. Главный герой, Уил Салас, из числа таких обычных людей. Он спасает от бандитов одного уставшего от жизни "богача", и тот отдает Уилу огромное количество нерастраченного времени. В одночасье став богатым, Уил видит смысл своей жизни в борьбе с системой, для чего отправляется в Нью Гринвич, город, где живут богатые временем люди.
Учитывая равновозможность обоих вариантов перевода, а именно "Вовремя" и "Время" (под таким названием фильм вышел в российский прокат), полагаем целесообразным согласиться со вторым переводческим решением в силу того, что оно вбирает в себя основные составляющие образа-смысла и отвечает когнитивным установкам российского зрителя/реципиента, стремящегося ценить время и знающего цену последнему в стремительно развивающемся мире. Соответственно, название "Время" является гиперонимом и способно формировать целостный образ-смысл.
Подобное можно проследить на примере переводов названия популярного американского сериала "The Good Wife" (США, 2009), рассказывающего историю о жене и матери, на плечи которой легла забота о семье после того, как ее муж был вовлечен в публичный секс-скандал и посажен в тюрьму за коррупцию.
В России показ сериала начался в 2010 г. на кабельном канале DIVA Universal и транслировался под названием "Хорошая жена", а в январе 2011 г. прошел под названием "Правильная жена" на канале "Домашний". На наш взгляд, наиболее приемлемым является первый вариант перевода. Поясним нашу позицию. Во- первых, у главной героини стереотипное поведение хорошей жены. Главной целью Алисии становится укрепление семьи, несмотря на то, что брак уже давно изжил себя, а во-вторых, непосредственным эквивалентом лексемы good является слово "хороший". Соответственно, совокупность отмеченных смыслов дает основание считать созданный образ-смысл и его воплощение на ПЯ обоснованным и наиболее верным.
Нелинейность переводческого пространства коррелирует с одним из основных положений синергетики - утверждением нелинейного характера развития системы. Основываясь на понимании того, что нелинейность подразумевает поливариантность и непредсказуемость, можно заключить, что "гармоничных переводов" (в терминах Л.В. Кушниной) одного и того же названия может быть бесконечное множество, а если анализировать его перевод на многие языки, то "многовариантность и веер возможных смыслов многократно возрастут" [Кушнина, 2011, с. 83].
В подтверждение сказанному проанализируем название фильма Квак Чжэ Ёна "^ i7fl^'4^" (Республика Корея, 2004), (досл.: "Представляю мою девушку"), который транслируется под двумя вариантами перевода: "Позвольте представить мою девушку" и "Порыв ветра". Оба варианта имеют право на существование, поскольку первый представляет собой лексико-грамматическую трансформацию, а второй - замену, смысловую адаптацию, основанную на отсылке к событиям фильма, где напоминание о девушке главного героя передается через дуновение ветра. Отметим, что в связи с маркировочной функцией названий фильмов, т. е. с условием, что кинозаголовки должны быть короткими, второй вариант является оправданным. В данном случае необходимо было использовать более емкое название, поскольку корейская версия носит вполне нейтральный характер и не производит соответствующего коммуникативного эффекта. Здесь прослеживается выполнение названием экспрессивно-апеллятивной функции.
Многовариантность смыслов при переводе названия фильма на разные языки можно проследить на фильме Ким Ки Дука "^ ^" (Республика Корея, 2004). Герой фильма не имеет жилья и ночует в пустых квартирах в отсутствие хозяев, в благодарность за временное пристанище он убирает, стирает, приводит пустой дом в порядок. Вариант перевода "Пустой дом" представляет собой лексическую трансформацию и передает целостный образ-смысл. Вместе с тем в американском прокате данный фильм вышел под названием "З-Iron". Напомним, что 3-Iron - название клюшки для гольфа, которую использовал главный герой для того, чтобы расправиться с мужем угнетенной девушки, которую он обнаружил в одном из таких пустых домов. Мы видим, что в анализируемом примере присутствуют трансформации, влекущие за собой полное несходство переводного высказывания с исходным. Этот пример важен в контексте нашего исследования прежде всего потому, что доказывает поливариантность при выборе оптимального переводческого решения с опорой на лингвокогнитивные и этноспецифические особенности формирования образа-смысла. Однако, с нашей точки зрения, перевод анализируемого названия на английский язык представляется менее удачным, поскольку не отражает основной идеи, заложенной в кинотексте. Такой вариант перевода, напротив, способен вызвать некоторый когнитивный диссонанс в сознании зрителя/реципиента и вряд ли будет способствовать увеличению интереса к данному фильму и адекватному восприятию его сюжетной линии.
Интересным представляется проследить действие следующего принципа синергетики - точки бифуркации, в которой происходит непрогнозируемый переход системы в одно из иных, неэквивалентных исходному, состояний. Бифуркации появляются в особых точках, где траектория, по которой движется система, разделяется на "ветви" - аттракторы, устойчивые состояния, в одно из которых перейдет система. Все "ветви" равновозможны, но только одна из них будет осуществлена.
Хотя классическая синергетика выдвинула понятие "бифуркации" для определения того момента процесса, когда пути движения раздваиваются, мы, вслед за С.П. Курдюмовым, предлагаем говорить о "полифуркации", имея в виду, что в "наиболее сложных системах выход из состояния хаоса происходит не раздвоением путей движения, а выявлением гораздо большего, в принципе неопределенного их числа" [Каган, 2002, с. 47]. Если соотнести полифуркацию с выбором одного из вариантов перевода, то можно предположить, что переводческое решение является одной из оптимальных точек флуктуации сложной системы смыслоформирования.
Приведем пример проявления полифуркации при переводе названия фильма Питера Берга "Battle Ship" "Морской бой" (США, 2012) - фантастического блокбастера, в центре событий которого противостояние ВМС США пришельцам из космоса. Во главе ожесточенной схватки молодой Алекс Хоппер - бунтарь и упрямец. В результате сражения его боевой корабль уничтожен. Алекс вспоминает о легендарном Линкоре ("Миссури"), который уже давно выведен из эксплуатации и используется как музей.
Обратимся к названию фильма "Battle Ship" и его переводу на русский язык. Почему в русском варианте предложен вариант перевода "Морской бой", а не "Боевой корабль" или, к примеру, "Линкор"? Этому факту находится объяснение в кинодискурсе. Поскольку враг отключил все военные радары, землянам приходится воевать вслепую. Японский капитан Нагато предлагает выход из ситуации, приводя в пример многолетнюю практику японских кораблей, вычислявших противников по движению буев в море. Таким образом, герои вспоминают навыки игры в "морской бой", что позволяет им безошибочно атаковать противника. Соответственно, предлагаемый вариант перевода "Морской бой" можно считать адекватным и сохраняющим полноценный образ-смысл.
Таким образом, анализ переводов названий фильмов показал, что опора на образ-смысл как целостную структуру, функционирующую в переводческом пространстве в единстве, синергии своих составляющих, позволяет выявить оптимальные, отвечающие требованиям переводческие решения, ориентированные на когнитивную и лингвокультурную специфику оригинала.
Список литературы
1. Гадамер Х-Г. Истина и метод: Основы философской герменевтики. М.: Прогресс, 1988. 704 с.
2. Гарбовский Н.К. Теория перевода. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2004. 544 с.
3. Горшкова В.Е. Перевод кинодиалога в свете концепции Жиля Делёза // Вестн. Моск. гос. ун-та. Сер. 22. Теория перевода. 2010. № 1. С. 16-26.
4. Горшкова В.Е. Название фильма как единица перевода и составляющая образа-смысла // Вестн. Перм. политехн. ун-та. Проблемы языкознания и педагогики. 2014. № 10. С. 26-37.
5. Делёз Ж. Кино I. Образ-движение. Кино II. Образ-время / Пер. с фр. Б. Скуратова. М.: Ад Маргинем, 2004. 622 с.
6. Каган М.С. Синергетическая парадигма - диалектика общего и особенного в методологии познания разных сфер бытия // Синергетическая парадигма. Нелинейное мышление в науке и искусстве. М.: Прогресс-Традиция, 2002. С. 28-49.
7. Кинодиалог. Образ-смысл. Перевод: Коллективная моногр. / Под общ. ред. В.Е. Горшковой. Иркутск, 2014. 367 с.
8. Кожина Н.А. Заглавие художественного произведения: структура, функции, типология (на материале русской прозы XIX-XX веков): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 1986. 30 с.
9. Колодина Е.А. Взаимодействие семиотических систем при формировании смысла кинодиалога: Дис. ... канд. филол. наук. Иркутск, 2013. 168 с.
10. Кушнина Л.В. Динамика переводческого пространства: гештальт-синергети- ческий подход. Пермь: Изд-во Перм. ун-та, 2003. 232 с.
11. Кушнина Л.В. Перевод как синергетическая система // Вестн. Перм. гос. ун-та. 2011. № 3(15). С. 81-86.
12. Милевич И.Г. Стратегии перевода названий фильмов // Русский язык за рубежом. 2007. № 5. С. 65-71.
13. Подымова Ю.Н. Названия фильмов в структурно-семантическом и функционально-прагматическом аспектах: Дис. ... канд. филол. наук. Майкоп, 2006. 205 с.