ТарГУ им. М.Х. Дулати
Цвет и тектоника стены
Бапанова Ж.Ж., Мурзабаева К.С., Испанова Э.Ш.
Исторические условия породили трактовку стены как символа изоляции и замкнутости. Развитие стенных поверхностей как основного мотива интерьера с преобладанием массы над пространством было присуще уже египетской храмовой и ассирийской дворцовой архитектурам. Затем его использовали во всех архитектурах Востока.
Особо подчеркивалось значение стены в интерьере Возрождения. Пространство его замыкалось в правильных симметричных формах и так же, как стены, его ограждавшие, было реально ощутимо, представительно, позволяло легко в нем ориентироваться, воспринималось как подлинное и правдивое, а не иллюзорное.
Впечатление замкнутости пространства создавалось вследствие замкнутости контура стен и усиливалось их решением по всему периметру в одном плотном цвете, мощным сильно профилированным карнизом, падугами, фризами и тягами, подчеркнутыми цветом, опоясывающими интерьер непрерывной линией и многократно выявляющими форму пространства.
Единый поверхностной фактурный насыщенный цвет стен, цветной фриз, пояс или горизонтальная тяга утверждали своей непрерывностью и протяженностью значение стены и одновременно подчеркивали замкнутость, изолированность пространства, его форму и реальную величину.
Стена - это массивный конструктивный элемент, выполняющий несущие и ограждающие функции и представляющий собой однородную структуру поверхности из камня, кирпича, бетона или других материалов. Она испытывает усилия сжатия от собственного веса и нагрузок, равномерно распределенных на всем ее протяжении. Она устойчива, прочна, долговечна, служит надежной защитой от холода, зноя, шума.
Цветовой тектонический образ интерьера на прогрессивных этапах развития архитектуры всегда отвечал именно такой трактовке стены и пространства, которое она ограждала.
Стена по тектонике бывает цельной и монолитной либо расчлененной различными способами. Эта классическая трехчастная система членения по высоте; членения, обусловленные использованием определенных конструкций; членения, связанные с характерными особенностями конструктивного или отделочного материала; членения, оконными и дверными проемами, нишами, отверстиями и т. д.; членения в виде свободных живописных композиций и пр.
Во всех членениях цвет может выступать либо пассивно, как неотъемлемое, но неиспользованное свойство материала, либо активно, как средство композиции. В последнем случае он, в зависимости от способа членения, то создает его сам как сочетание различно окрашенных плоскостей или в виде росписи, то усиливает его, дополняет, подчеркивает.
В прошлом чаще всего внутренние поверхности стен расчленялись по вертикали на три части с соотношением высот 1/3 (панель), 1 (основное поле стены), ј (завершение) соответственно тектоническим понятием несущего, несомого и венчающего.
Величина сжимающих усилий, испытываемых материалом монолитной стены в ее нижней, средней и верхней зонах, не одинаково. Это важное в архитектурном аспекте обстоятельство отражалось в зрительных образах, в том числе и в цветовом.
Независимо от способа и материала отделки поверхности стены панель почти всегда, за крайне редкими исключениями, выполняется либо в темных тяжелых тонах, либо темнее поля стены при общей светлой отделке. Поле стены должно быть светлее панели, а венчающая часть - светлее поля. Такое пространственное расположение, когда светлые и легкие цвета находятся в верхней зоне, а более тяжелые и темные - в нижней, оправдано психологически, выглядит естественно и привычно.
Определенность верхней и нижней границы стены достигается ясно воспринимаемым различием между ними по материалу, цвету, фактуре и условиям освещения дневным и искусственным светом. Плинтус, галтель, цоколь или панель делаются близкими по цветовому тону и светлоте к полу или темнее его. Карниз, фриз, различные тяги, а иногда и полный ордерный антаблемент как завершение стены и переход к потолку также подчеркиваются цветом. Границы между различными цветовыми плоскостями всегда соответствуют членениям пространственных или объемных форм. Потолок чаще всего исполняют светлым из стремления создать впечатление легкости и соображений освещенности.
В ранней помпейской архитектуре берет начало прием трехчастного членения стен многоцветной росписью в виде широких полей, окаймленных прямолинейными полосами разной ширины. В настоящее время этот прием обогатился изящно нарисованными архитектурными мотивами в виде тонких колонок, украшенных гирляндами из листьев, красивыми орнаментами, фигурами фантастических животных и людей. На панель вишнево - красного или черного цвета накладывается рисунок из различно расположенных прямоугольников. Этот рисунок изображает кладку камней - он изображает, но не имитирует. Стены обрамляют полосами различных цветов, часто рисуют в центре квадратную картину. Такой прием подчеркивает плоскость стены, украшает стену, устраняя скучное однообразие большой незаполненной плоскости, но никогда зрительно стены не разрушаются. Все изображения на ней откровенно декоративны. Однако при помощи рисунка и цвета всегда можно выявить несущее, несомое и венчающее, то есть подчеркивать тектонику стены.
В поздней помпейской архитектуре возник прием, стремящийся иллюзорно разрушить плоскость стен, раздвинуть их, увеличить этим пространство интерьера, ослабить впечатление замкнутости.
Кроме трехчастного цветового членения стен нередко используется и двухчастное - с отказом от панели либо от венчающей части.
Если членения образованы самой системы кладки, монтажа стеновых блоков или швами облицовочных материалов, в современной практике общая тенденция сводится к выявлению и подчеркиванию их светотенью, фактурой, элементами членения и в первую очередь, цветом.
Современные интерьеры жилых и общественных зданий обычно невысоки, и членение стен по вертикали, как впрочем, и всякое другое, здесь нарушило бы цельность помещения и поэтому крайне нежелательно. В таком интерьере тектоника монолитной стены подчеркивается ее решением на всю высоту, до потолка, без переходных элементом в одном плотном, фактурном, неблестком цвете. Ощущение цельности, монолитности и материальности стены также передается через специально подобранный цвет отделочного материала или окраски с его специфическими свойствами - фактурностью, плотностью, тяжестью, иллюзорным положением в пространстве. Цвет должен сделать стену реально ощутимой и определенно расположенной в пространств, выявить подлинную природу материала и структур поверхности. В этом смысле желательны тяжелые, теплые, поверхностные, вещественные выступающие фактурные и малонасыщенные цвета.
При насыщенных цветах различение фактуры стены затруднительно, следовательно, меньше ощущается ее материальность. Цвета независимые, воздушные, глубокие, малофактурные, холодные кажутся неопределенно расположенными в пространстве, маскируют природу материала и поэтому в данном случае непригодны.
Материальность стены в известной мере утрачивается при чистом белом ее цвете.
Ощущение цельности и монолитности стены усиливается также окраской в ее цвет оконных и дверных откосов, ниш и амбразур. При этом глаза видят только толщу стены, воспринимают ее объемность. Наоборот, вертикальные грани различно окрашенных поверхностей стен ослабляют ощущение ее монолитности, зрительно ее облегчают.
Равномерное освещение стен, дополняя окраску, создает благоприятные условия для восприятия плоскости стены, исключает различные зрительные искажения.
Значение стены как монолитной вертикальной опоры и ограждения подчеркивается также степенью отличия ее цвета от цвета пола и потолка. Здесь должна быть найдена мера, при которой цвет бы правильно передавал практически необходимую прочность стены, которая иллюзорно может без зрительного перенапряжения или недогрузки вести вес вышележащих конструкций.
Гармония между несомым и несущим, основанная на принципе облегчения масс от низа к верху, связано с ощущением устойчивого равновесия и безопасности. Однако нередко применяется контрастное противопоставление тяжелых по рельефу и цвету, темных, плоских или сводчатых, кессонных или балочных, резных или расписанных потолков и одноцветных светлых и легких стен без членений по вертикали. Стены при этом выглядят черезмерно напряженными, перезагруженными массой потолка. Тяжесть потолка композиционно уравновешивается соответствующим цветом и членением пола, а нередко еще и панелью. Это, впрочем, не устраняет ощущения напряженности и беспокойства, свойственных такому интерьеру, часто, однако, используемых для создания определенного образа.
Ощущения напряженности не возникает, если светлая стена выполнена из камня с четко выявленными швами и фактурой поверхности. В этом случае тяжелый, темный потолок уже не будет казаться тяжелее светлого цвета стены, воспринимаемого как цвет мощной каменной конструкций.
Значение стены как ограждения подчеркивается и тогда, когда ее цвет намного тяжелей и темней цвета потолка и пола. Но при этом она, не будучи достаточно нагруженной сверху, как бы висит в воздухе и зрительно утрачивает свое значение как опоры.
Попытки с помощью цвета и света преодолеть тяжесть плоского покрытия могут привести к его иллюзорному отрыву от стен либо к полной дематериализации. Этим нарушается тектоническая логика взаимосвязи несомого и несущего, но нередко решается задача образной выразительности.
Эмоциональный эффект состоит в резком нарушении тектоники. Решение поражает иррациональностью, идеально отвечающей мистицизму религиозного образа. Сотворен идейно - художественный образ интерьера, соответствующий его назначению. Цвет активно участвует в формировании этого образа - как резкое фактурное, светлотное и хроматическое противопоставление белой стены, темного зеленовато - коричневого потолка и эмалевой многоцветной росписи входных дверей.
Все определяется общей композиционной идей - и выявленная тектоника, и преднамеренная атектоника. Из противоречивых факторов предпочтение отдается решающему в данном конкретном случае.
Одноцветная и особенно светлая окраска стен и потолка, применяемая в последнее время в зарубежном интерьере, делает плохо различимой границу между несущим и несомым и этим иллюзорно увеличивает пространство и высоту помещения.
Однако стена, переходя незаметно в плоскость потолка, как бы теряет свою материальность и определенность границ. Блестящая фактура поверхности с холодным оттенком цветового тона облегчает стену и удаляет ее от зрителя.
Полное иллюзорное устранение стены достигается ее облицовкой зеркалом. стена тектоника интерьер цветовой
Нередко выявление тектонической сущности стены с ее весомостью и материальностью противоречит более важной в данном случае роли. Например, если стена служит фоном чего - либо, она должна отступать, решаться в независимых, малофактурных, преимущественно холодных цветах, то есть приемами, противоположными ее выявлению тектоники.
Современная тектоника пространства и роль стены в интерьере отличаются от их понимания, сложившегося в прошлом.
Интерьер в настоящее время чаще всего решается как свободное, ритмическим развертывающееся «переливающееся» пространство, наполненное светом и воздухом, максимально открытое на природу. Архитектор избегает замыкать пространство по всему контуру. Стена теперь составляет только разрозненные части общего контура. Ее конфигурация состоит из отдельных прямых участков, размещенных параллельно или под углом к другому. Иногда она приобретает затейливую форму ломаного или криволинейного очертания.
В композиционном плане стену используют как элемент контраста в раскрытом пространстве современного интерьера. Отсюда постоянное стремление гипертрофировать ее тектонические особенности и, прежде всего, свойства материала ее поверхности. Это проявляется в резких и необычных противопоставлениях, впечатляющих своей неожиданностью и новизной, вызывающих сильное эмоциональное напряжение. Нередко это противоречит требованиям комфорта. Резкие фактурные контрасты, превышающие допустимый уровень, длительно наблюдаемые с близкого расстояния или вплотную, могут вызвать чувство беспокойства.Такие решения применяются обычно в общественных зданиях и только иногда в жилье.
Интерьеры, решенные в природных материалах, в колористическом отношении выглядят более целостно и добротно, чем окрашенные, так как цветовые тона природных материалов создают наиболее гармонически мягкие сочетания по цветовому тону и светлоте. Принцип контрастного решения может строиться на сопоставлении двух основных контрастных цветов: зеленого и розового, синего и оранжевого, коричневого и бирюзового и пр. Конечно, это не значит, что все предметы и отделка стен, пола, дверей и т. п. должны быть только двух цветов. Гамма тонов основных контрастирующих групп может иметь несколько оттенков (темнее, светлее, холоднее, теплее), но преимущество двух избранных цветов должно доминировать.
Окрашивать потолок обычно рекомендуют в белый цвет, так как он создает впечатление простора и воздуха в отличие от темного тона, который подчеркивает материальность и массу. Однако если в небольшой, но очень высокой, комнате потолок окрасить в темный цвет, а стены - в светлый, холодный тон, она будет казаться намного ниже и просторнее натуральных размеров.