Принципы интернет-коммуникации трансформируют драматический конфликт и сюжет. Конфликт определяется соотношением позиций героев, но так как они не коммуницируют друг с другом, то противоречия между ними существуют лишь потенциально: увидеть различие мнений, то есть актуализировать конфликт, - задача читателя. В силу независимости реплик героев друг от друга эксплицированный в них зазор в осмыслении ситуаций не может быть устранен. Поэтому сюжетная динамика обеспечивается не речевым противодействием героев, но варьированием тематики высказываний и раскрытием всего диапазона мнений о предмете дискуссии. Появление каждого нового комментария меняет конфигурацию не согласующихся между собой позиций. Содержательное разнообразие позиций может быть усилено пестротой речевых жанров. Помимо собственной речи разных субъектов в текст комментариев включается и чужое слово в форме цитат, воспроизведенных предшествующих реплик и пр.
Проблематика пьесы и спектр мнений по обсуждаемым вопросам разрастается как снежный ком. Комментирование может идти линейно или по принципу гипертекста развиваться в разных направлениях. В любом случае достигается «критическая масса» реплик, которая и ведет к катастрофе, но не в судьбе отдельного персонажа, а так или иначе касающейся всех субъектов речи. Она состоит в невозможности обрести последовательное диалогическое взаимодействие с Другим. При этом катастрофа осознается и героем, и читателем: осмысление данного итога как обусловленного художественными особенностями сетевой драмы рождает ее эстетическое переживание.
Композиционная речевая форма интернет-комментариев не предполагает введение в пьесу ремарок в традиционном их понимании, поэтому авторский паратекст в драме представлен в минимальном объеме. Автор в сетевой драме уже не творец, режиссер, а тот, кто лишь оформляет высказывания субъектов речи в завершенный текст произведения. Читателю предлагается воспринимать текст как аутентичные «комменты», не модерированные кем-то сторонним.
Наконец, формат комментариев открывает возможность включить в текст литературного произведения элементы интерфейса интернет-страницы и иконические знаки. Элементы интерфейса провоцируют читателя «как бы», виртуально использовать этот функционал. Например, добавить одного из героев в друзья, тем самым приняв позицию этого субъекта речи.
Сетевая драма во многом модифицирует характерные для этого рода литературы принципы построения текста и презентации в нем образа человека-в-мире. Литературоведческий анализ поэтики сетевой драмы предполагает переосмысление категорий «драматургический мир», «герой», «конфликт», «сюжет».
Рассмотренные нами эксперименты далеко не исчерпывают весь спектр исканий создателей новейшей драмы. Вместе с тем они позволяют представить многогранность творческого процесса, который обнаруживает себя в драматургии конца XX - начала XXI в.
Литература
Болотян 2011 - Болотян И.М. Вербатим // Новый филологический вестник. 2011. № 7. С. 81-88.
Журчева 2016 - Журчева О.А. Вербатим как механизм создания «новой документальности» в новейшей русской драме // Филология и культура. 2016. № 3 (45). С. 84-89.
Липовецкий 2012 - Липовецкий М., Боймерс Б. Перформансы насилия: Литературные и театральные эксперименты «новой драмы». М.: Новое литературное обозрение, 2012.
Семьян 2017 - Семьян Т.Ф. Кинематографичность пьесы О. Мухиной «Летит» // Вестник Челябинского государственного педагогического университета. 2017. № 1. С. 162-168.
Соловьева 2019 - Соловьева А.Г. Неомистерии Ивана Вырыпаева: векторы жанровой трансформации // Европейский журнал литературоведения и лингвистики. 2019. № 4. С. 74-81.
Шуников 2015 - Шуников В.Л. Диптих как жанровая модификация новейшей драмы (на материале пьесы А. Зензинова и В. Забалуева «Поспели вишни в саду у дяди Вани») // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия «Литературоведение. Журналистика». 2015. № 3. С. 62-70.
References
Bolotyan, I.M. (2011), “Verbatim”, Novyi filologicheskii vestnik, vol. 7, pp. 81-88.
Lipoveczkii, M. and Boimers, B. (2012), Perfomansy nasiliya: Literaturnye i teatralnye eksperimenty “novoi dramy” [Performances of violence. Literary and stage experiments of “new drama”], Novoe literaturnoe obozrenie, Moscow, Russia.
Sem'yan, T.F. (2017), “Cinematography of the play by O. Mukhina `He flies'”, Vestnik Chelyabinskogo gosudarstvennogo pedagogicheskogo universiteta, no. 1, pp. 162-168.
Shunikov, V.L. (2015), “Diptych as a genre modification of the modern drama (based on A. Zenzinov and V. Zabaluev' play `Cherries got ripe in uncle Vanya's garden' ”, RUDNjournal of studies in literature and journalism, no 3, pp. 62-70.
Solov'eva, A.G. (2019), “Neo-mystery plays of Ivan Vyrypaev. Vectors of the genre transformation”, European journal of literature and linguistics, no. 4, pp. 74-81.
Zhurcheva, O.A. (2016), “Verbatim as a mechanism for creating a “new documentary” in the latest Russian drama”, Filologiya i kultura, no. 3 (45), pp. 84-89.