Фотоархив Музея истории архитектуры Сибири как базис историко-информационного исследования
Филиппова Н.Н.
Музей истории архитектуры Сибири им. С. Н. Баландина, НГАХА
Жизнь фотографии коротка, но она несет в себе достоверную и ценную информацию. Фотография, (от греч.) «светопись», - искусство получать и закреплять изображения людей, предметов и ландшафтов, пользуясь физико-химическим действием световых лучей. Этому искусству без малого 200 лет.
В 1816 г. француз Жозеф Нисифор Ньепс получил первые снимки с помощью Камеры Обскуры. Камера Обскура (от лат.«темный», стеноп) -это прототип фотографического аппарата, представляющий собой затемнённое помещение или закрытый ящик с малым отверстием в одной из стенок, выполняющим роль объектива.
В 1834 г. англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот начинает экспериментировать, основываясь на чувствительности хлористого серебра. Им изобретен процесс на соленой бумаге (негатив-позитив), который является основой современной фотографии.
В январе 1839 г. Французская Академия наук заслушала информацию, предоставленную Араго, который сообщает ученым мужам об открытии Дагера, сумевшего перевести изображение на серебряную пластину, что может продлить жизнь любой картинке.
Способы получения фотографических изображений различны, каждый имеет собственную характеристику, собственные требования к хранению, что позволит должным образом беречь и сохранять коллекцию уникальных фотофондов музея-архива (разноформатные фотографии, фотооткрытки, рулоны фотопленки, по которым можно восстановить историю основания Новосибирска, этапы развития города и строительство уникальных архитектурных и инженерных сооружений).
Ниже дается краткая характеристика прямых позитивов, которые имеют зеркально перевернутое изображение.
Дагеротип - использовался с 1839 года - изображение состояло из ртутно-серебряной амальгамы на посеребренной медной пластине, которое иногда раскрашивалось красками (в фондах музея отсутствуют).
Амбротипия - в 1854 г. запатентовал Джеймс Амбруаз Каттинг - изображение состояло из негатива на стекле с черной прокладкой (ткань, бумага, лак). В процессе изготовления стеклянная пластина глазировалась, задняя поверхность покрывалась черной краской. Изображения имели серовато-зеленый тон и раскрашивались акварелью, свет - белый (проявленное серебро), тени - темные (чистое стекло или черный фон).
Амбротип может иметь специфические повреждения: истирание химического слоя, его отслаивание , трещины пластины, выцветание и пожелтение изображения. При хранении амбротипов соблюдаются следующие условия: влажность воздуха должна быть 40-50%, температура - 18-20 градусов по Цельсию, хранение в бумажной нейтральной обертке. В фонде хранятся амбротипы с изображениями памятников архитектуры следующих размеров:
90х120 мм;
120х180 мм; 3.180х240 мм.
Цианотипия - в 1842 г. изобретена Дж. Гершелем. Начала использоваться с 1880 года для пробных отпечатков, для репродукций технических чертежей и архитектурных планов. Характерные изображение на бумаге с матовой поверхностью голубого цвета, могут выцветать на свету, экспонироваться непродолжительное время. В музейных фондах хранятся малочисленные цианотипии, датируемые нач. 20 века с изображениями рисунков и чертежей проектов студентов-архитекторов.
Плёночные негативы фотографов - любителей - это уникальные хранилища времени. Нитратная пленка- в 1889 г. фирма «Истман Кодак» начала производство пленки в катушках на основе нитрата целлюлозы, заменившей тяжелые и громоздкие стеклянные пластинки. Пленки на нитрате целлюлозы производились компанией «Кодак» до 1950, а «Агфа» - до 1955 г. (на краях пленки ставились значки). Нитратные пленки легко воспламеняются и даже взрываются, а в помещениях их хранения происходит выделение оксида азота, азотной кислоты, что ускоряет порчу пленки и других материалов, находящихся поблизости, и даже угрожает здоровью хранителей. По условия хранения нитратные негативы дублируются и хранятся отдельно от коллекции при низких температурах в проветриваемом помещении. Для хранения используются бумажные конверты, через которые идет испарение разрушающих компонентов. Высокая разрешающая способность, дающая прекрасный контраст позволяет хранить негативы долго и с особой тщательностью.
Ацетат-целлюлозные негативы. Опасность нитратных пленок заставила искать замену и в 1925 г. появилась «безопасная пленка», в основе которой использовался ацетат целлюлозы. Но первые пленки оказались неустойчивы и в 1937 г. появился диацетат, а затем и триацетат целлюлозы или полиэстер. Идентифицировать ацетатные пленки можно по следующим параметрам: большой формат, пластичнее и тоньше, чем нитратные. Портящиеся ацетатные пленки определяют по отставанию эмульсии и запаху уксусной кислоты. Для замедления процесса деградации негативы следует хранить в условиях низкой температуры и низкой влажности.
Полиэстер используется с 1965 г. до настоящего времени, т. к. является самым гибким негативным материалом, имеющим простое хранение (черный конверт, помещение с температурой 18 гр. С и относительной влажностью - 45-50%.
В фототеке музея хранятся негативы, выполненные в разные годы сибирскими архитекторами и педагогами высшей архитектурной школы Е. А. Ащепковым, Л. К. Минертом, Б. И. Оглы, С. Н. Баландиным и др. в поездках по городам Сибири, в археологических и архитектурных экспедициях.
Диапозитивы - слайды довольно продолжительное время служили историко-информационным материалом по искусству и архитектуре наряду с фундаментальными книжными изданиями. Цветные диапозитивы - в 1907 г. братья Люмьер разработали процесс цветной печати (трехцветный растр из крахмальных спрессованных зерен). Пластинки проявлялись как прямой позитив, который можно было рассматривать на просвет, либо через проектор. Цветные диапозитивы стабильны, когда не экспонируются на свету и рассматриваются при возможно низком освещении. В 1935 г. были найдены новые способы цветной печати (использовались более яркие цветные красители, но менее устойчивые к свету). Но и сегодня цветные изображения выцветают на свету, меняют цвет и яркость даже при темном хранении.
Черно-белые диапозитивы - пластинки или пленка - имеют мелкое зерно и менее чувствительны к свету, изображения обладают хорошей прозрачностью. Условия хранения цветных и черно-белых диапозитивов требуют темных помещений при температуре не более + 20 С? и относительной влажности 30-40%.
В фототеке музея есть фонд цветных и черно-белых диапозитивов по истории архитектуры и искусства различных временных параметров. Любительское перефотографирование репродукций из книг по искусству, проявка пленок в фотосалонах, использование свето-термичекой аппаратуры в лекционных аудиториях приводят слайды в состояние полной непригодности, т. к. теряет цветность, что непозволительно при изучении колорита живописных творений.
Хранение цветных и черно-белых изображений. Проведены лабораторные исследования длительности хранения цветных фотографий при низкой температуре и относительной влажности около 40%. Жизнь цветной фотографии составляет
- 5 лет при хранении в полной темноте при комнатной температуре + 24С?;
- 80 лет при хранении в тех же условиях, но при температуре + 4,5С?;
- при температуре минус 18 С?. изображение сохранится, предположительно, до 1700 лет.
Для создания таких условий нужны холодные подвальные помещения (влажность не более 40%) или холодильные камеры с теми же условиями (при повышенной влажности цвет разрушается и в холодных камерах). Фотографии можно хранить и во влагонепроницаемых пакетах (трудность доставания изображения). При холодном хранении перед использованием фотоматериал должен акклиматизироваться при комнатной температуре и относительной влажности.
Сегодня появилась возможность сохранить цветную коллекцию слайдов переносом изображения на цифровые носители, но цветопередача без программной обработки может быть искаженной и отличной от оригинала.