110
102
УДК 808.55+811.112.2'276.6+81'367.7+81'42
Морфологические средства выражения эмоциональности в речи актера - перевоплощенной языковой личности
Е. В. Косинова
В последние десятилетия наблюдается переориентация интересов исследователей с системы и структуры языка на человеческий фактор в нем. Магистральная тенденция современного языкозна ния определена антропоцентричностью научных исследований, их значимостью для человека, стремящегося познать самого себя. Методология антропологической лингвистики оформилась в 80- 90-е годы ХХ века. Приоритет в разработке теории языковой личности в отечественном языкознании по праву принадлежит Ю. Н. Караулову.
К основным вопросам теории языковой личности относится проблема типологии языковых личностей, что обусловлено неоднозначностью и уникальностью самого объекта изучения - личности человека говорящего. Обилие подходов к выделению типов языковых личностей в современной лингвистике свидетельствует о том, что обсуждение этой проблемы на данный момент находится в состоянии острой дискуссии.
Наши интересы лежат в области профессиональной специфики речи актера кино или театра, выступающего в своем творческом амплуа и являющего собой образец перевоплощенной языковой личности.
В качестве рабочего определения термина перевоплощенная языковая личность (ПЯЛ) предлагаем следующую формулировку: ПЯЛ ? это языковая личность, которая временно воссоздаёт в условиях публичности иной языковой образ, отличный от своего постоянного индивидуального языкового образа, обусловленный творческим замыслом режиссёра и сценариста / драматурга, но базирующийся на собственном речевом опыте и языковой компетенции данной личности. При этом, отстраняясь от собственной психологической природы, человек испытывает на себе влияние имитируемого образа, изменяются, деформируются некоторые существенные характеристики личности актера.
Цель статьи состоит в обосновании гипотезы о том, что существует взаимопроникновение реальной и перевоплощённой языковых личностей актера, подтверждаемое посредством анализа мор фологических средств выражения эмоциональности, представленных в интервью с актером и в фильмах в репликах его персонажа.
В работе применялись следующие методы исследования: ? метод контекстуального анализа; ? сравнительно-сопоставительный метод; ? метод дефиниционного анализа; ? метод статистического анализа.
Человек творческой профессии - это яркая, самобытная личность, которой свойственно чувство личной причастности к происходящему. На эмоциональность, эмоциональную возбудимость и пластичность эмоциональных реакций как важнейшие свойства актеров и ранее указывали исследователи [Андреева, 2003, c. 51- 60]. Поэтому мы считаем необходимым рассмотреть прежде всего эмоциональную составляющую речи перевоплощенной языковой личности.
Под эмоциональностью в психологии понимается весь диапазон эмоциональных переживаний человека, включающий настроение, эмоцию, чувство, аффект. Психологами эмоциональность определяется как устойчивая базисная характеристика личности [Витт, 1991, c. 103]. Известно, что категория эмоциональности представлена во всех языках на различных уровнях: фонетическом, лексическом, фразеологическом, словообразовательном, морфологическом, синтаксическом, стилистическом [Шаховский, 2002, c. 8].
Материалом для исследования стали 4 художественных фильма (а также сценарии этих фильмов) с участием известного немецкого актера и телеведущего Оливера Пошера. Для сопоставительного анализа реальной и перевоплощенной языковой личности (РЯЛ и ПЯЛ) актера были использованы его интервью.
В качестве морфологических особенностей речи РЯЛ и ПЯЛ актера мы считаем важным рассмотреть аффиксальные элементы, словосложение, степени сравнения прилагательных и наречий, со отношение частей речи в сценарии фильма, в фильме и в интервью.
Выбирая разнообразные словообразовательные средства, актер актуализирует отношение к реалиям окружающей действительности.
В первую очередь необходимо обратить внимание на выбор актером Оливером Пошером суффиксов и префиксов субъективной оценки.
Субъективную оценку явлений, объектов, людей актер выражает при помощи суффиксов: -i, -er, -ler, -ling, -ei, -erei, -e, -chen, -lein и др. Данные суффиксы в немецком языке относят к «эмоциональным» [Девкин, 1965, с. 67]. Слова с такими словообразовательными элементами (например, Pulli, Kinderei, Bettchen, Tischlein и т. п.) характеризуются яркостью, выразительностью, объёмностью семантики.
Уменьшительные суффиксы -chen и -lein используются для образования экспрессивно окрашенных слов с ласкательным или уничижительным оттенком: Tantchen, Дnnchen, Lottchen, Bдrchen, Jungchen. Примеры мы встречаем в речи РЯЛ (4 раза на 100 предикаций) и в речи ПЯЛ (3 раза на 100 предикаций). Под предикацией мы будем понимать реплику актера, «лингвистический акт высказывания» (лат. praedicatio - высказывание) [Комлев, 2006].
Остановимся на существительных с суффиксом -chen.
Используя существительное der Junge с суффиксом -chen, актер в роли героя фильма дает оценочную характеристику другому персонажу, придавая реплике больше экспрессии: ПЯЛ - Dieser Jungchen kommt hierher morgen (Этот молокосос придёт сюда завтра). В сценарии в данном случае употребляется нейтральное dieser Junge: СЯЛ (сценарная языковая личность) - Dieser Junge kommt hierher morgen (Этот мальчик придёт сюда завтра). Приведем пример из речи РЯЛ актера. Рассказывая в интервью о том, как он в детстве занимался футболом, Оливер Пошер употребляет суще ствительное с суффиксом -chen, которое так же, как и в речи ПЯЛ, служит для выражения оценки: РЯЛ - So ein Bдrchen war ich in der Kindheit nicht (Медвежонком я в детстве не был).
Далее обратимся к описанию примеров на префиксацию. Наиболее часто в речи актера Оливера Пошера мы встречали такие префиксы, как ge-, un-, ver-, be-. Они служат, как правило, усилению экспрессивности речи. Приставка ge- используется для образования существительных со значением длительного интенсивного действия от глаголов с той же семантикой: Geklatsche `продолжительные аплодисменты', `сплетничание', Gedudel `неудачная неприятная музыка', Geschmuse `болтовня, лесть'. Большинство таких слов выражают неодобрительную оценку. Примеры мы встречаем в речи ПЯЛ (2 раза на 100 предикаций) и в речи РЯЛ (3 раза на 100 предикаций): морфологический коммуникация аффиксальный наречие
Используя существительные с приставкой ge-, персонаж Оливера Пошера высказывает возмущение по поводу не в меру суетливого поведения собеседника в фильме: ПЯЛ - Das ist ein Getue und Gehabe! (Что за суета!) (фильм «Vollidiot», 2007, комедия). Реплика получается намного более эмоциональной, чем предполагалось в сценарии фильма: СЯЛ - Du bist zu hastig! (Ты чересчур суетлив!). Для интервью актер выбирает еще более экспрессивную лексему: РЯЛ - Geflunker! Ich habe noch nie Druck bekommen. (Враки! На меня никогда не оказывали давления) (Oliver Pocher: “Das Schlimmste ist Langeweile”).
Отметим, что существительные с приставкой ge- употреблены в речи ПЯЛ и РЯЛ в одинаковой функции - для выражения возмущения.
Из неотделяемых глагольных приставок, участвующих в образовании разговорных слов, нужно в первую очередь назвать префикс ver-. Ср. отыменные глаголы: verhimmeln `превозносить кого-либо', verholzen `избить кого-л.', verduften `испариться', `незаметно уйти'. Примеры мы встречаем в речи РЯЛ (1 раз на 100 предикаций) и в речи ПЯЛ (1 раз на 100 предикаций):
Используя глагол verschlingen `поглощать' во время интервью, Оливер Пошер высказывает иронию по отношению к поведению спортсмена Артура Абрахама: РЯЛ - Da du ja die Gelder der TVZuschauer verschlingst: Fьhlst du dich noch als Armenier oder als Deutscher? (Когда ты поглощаешь деньги телезрителей, ты чувствуешь себя ещё армянином или немцем?) (Pocher geht ran - Heute: Arthur Abraham interview). В кинороли он также использует экспрессивный глагол: ПЯЛ - Ich brauche eher jemanden, der mich festhдlt, damit ich den nicht schon vorher verholzе. Мне нужен скорее тот, кто меня будет удерживать, чтобы я его заранее не отдубасил. В данном примере глагол verholzen `отдубасить' достаточно ярко передает настроение и эмоции персонажа Оливера Пошера, даже более ярко, чем это выражено в сценарии при помощи глагола prьgeln `бить': СЯЛ - Ich brauche eher jemanden, der mich festhдlt, damit ich den nicht schon vorher prьgle. Мне нужен скорее тот, кто меня будет удерживать, чтобы я его заранее не побил.
Таким образом, среди аффиксальных элементов, активно участвующих в выражении оценочности и экспрессивности речи как РЯЛ, так и ПЯЛ актёра Оливера Пошера, возможно назвать следующие: -er, -ler, -ling, -ei, -erei, -e, -chen, -lein, ge-, un-, be-. Данные морфологические средства используются актером в интервью в тех же функциях и с той же целью, как и при перевоплощении в фильме.
В качестве одной из морфологических особенностей речи РЯЛ и ПЯЛ актера следует рассматривать и выбор им прилагательных и наречий в сравнительной и превосходной степени.
Об экспрессивности степеней сравнения прилагательных и наречий мы будем говорить лишь в тех случаях, когда речь идет не о количественных характеристиках как об объективном показателе, а о субъективной, эмоциональной оценке, которая раскрывает позицию говорящего и его отношение к факту объективной действительности.
Нам встретилось несколько подобных случаев как в речи ПЯЛ (4 раза на 100 предикаций), так и в речи РЯЛ (2 раза на 100 предикаций):
ПЯЛ - Besonders lustig ist, obwohl Deutsch gesprochen wird, im weitesten Sinne, ist es trotzdem Ausland. (Особенно смешно, что, несмотря на то, что говорят там по-немецки, в самом широком смысле это всё-таки заграница).
СЯЛ - Besonders lustig ist, obwohl Deutsch gesprochen wird, ist es trotzdem Ausland. (Особенно смешно, что, несмотря на то, что говорят там по-немецки, это всё-таки заграница).
РЯЛ - Klar, der Film ist prдchtige Unterhaltung, und am wichtigsten: Ich spiele mit. (Да, фильм - великолепное развлечение, а самое важное: я в нём играю).
Таким образом, среди морфологических средств выражения эмоциональности в речи ПЯЛ и РЯЛ возможно отметить аффиксальные элементы, активно участвующие в выражении экспрессивности, такие как: -er, -ler, -ling, -ei, -erei, -e, -chen, -lein, Ge-, Un-, be-, а также степени сравнения прилагательных и наречий и некоторые другие средства.
Морфологические средства выражения эмоциональности являются одной из устойчивых составляющих вербально-семантического уровня языковой личности, подтверждающей взаимопроникновение реальной и перевоплощённой языковых личностей актера.
Обратим внимание на то, что в сценарии фильма экспрессивных элементов может не быть либо они могут быть выражены менее ярко, а в фильме и в интервью актера они появляются. Это свидетельствует о том, что морфологические средства выражения эмоциональности, характерные для речи актера вне его киноролей, т. е. для него как реальной языковой личности, активно используются им при перевоплощении в фильме в тех же функциях и с той же целью. Остается открытым вопрос о том, какая из двух типов языковых личностей одного человека является ведущей, а какая производной, но очевидно сходство между ними и, вероятно, взаимовлияние.
Литература
1. Андреева И. Н. Эмоциональные особенности творческой личности / И. Н. Андреева // Псiхалогiя. - 2003. - № 1. - С. 51-60.
2. Виноградов В. В. Русский язык (грамматическое учение о слове) / В. В. Виноградов. - Москва : Высшая школа, 1972. - 614 с.
3. Витт Н. В. Личностно-ситуационная опосредованность и распознавание эмоций в речи / Н. В. Витт // Вопросы психологии. - Москва : Педагогика, 1991. - № 1. - С. 95-107.
4. Девкин В. Д. Особенности немецкой разговорной речи / В. Д. Девкин. - Москва : Международные отношения, 1965. - 317 с.
5. Комлев Н. Г. Словарь иностранных слов / Н. Г. Комлев. - Москва : Наука, 2006. - 654 с.