- восходящее движение с пунктиром в амбитусе квинты (“Make ye joy to God”, C. Sec., т. 1) или октавы (“Sing we merrily” C. Pr., т. 1-2):
- фанфарный оборот по звукам квартсекстаккорда (“Come let us rejoice unto our Lord”, C. Sec., т. 1-3):
- кварто-терцовая скачкообразная синкопированная линия (“Be unto me”, C. Pr., т. 17-19):
- волнообразный восходящий распев в терцию (“Sing ye to our Lord”, C. Sec. и Bass, т. 29-31):
При этом отметим, что сам принцип имитирования музыкальной мысли обладает качеством риторичности (mimesis - подражание в музыке, в том числе полифоническая имитация), воплощая идею передачи и умножения радости от голоса к голосу.
С данной точки зрения примечателен антем “Praise our Lord”, целиком посвященный хвалению Бога за Его милость и правду: «Хвалите Господа все народы, прославляйте Его все племена, ибо велика милость Его и истина Господня вовек. Аллилуйя» (Псалом 117, Синодальный перевод). Призыв ко всем народам земли славить Бога, звучащий преимущественно в силлабической вертикали с имитационными перекличками отдельных голосов, устойчивыми интонационными оборотами, размеренным ритмом и занимающий первые восемь тактов, сменяется богатой по ритмо-мелодическому содержанию шестиголосной имитационной фактурой. Более сдержанно славление Господа воплощено в трехголосном “Sing ye to our Lord” (т. 5) - в кварто-квинтовых по соотношению аккордовых репликах “his praise” («Ему хвала»), разделенных паузами:
Как образцы практического воплощения идеи подражания особого внимания заслуживают два антема - “Sing the merrily” и “Sing joyfully”. Они созданы на основе разных переводов одного псалма 81: 1-4 (соответственно - Библия Ковердейла и Женевская Библия), в котором упоминаются музыкальные инструменты - тамбурины, бубны (tambret, timbrel), арфы (harp), лютня, виолы (lute, viol), трубы (trumpet) - провоцирующие на использование звукоподражательных приемов. Берд же обобщенно изображает характерное звучание инструментов. Терцово-секундовое движение голосов с включением кварто-квинтовых ходов, объединение фактуры из парных групп в единое звучание отображает, скорее, не игру на тамбурине, а общее пение под его ритмичный фон. По-разному переданы звучание арфы и лютни или виолы. В “Sing the merrily” фраза «[принесите] веселую арфу и лютню» вариантно интерпретируется в двух смежных разделах. Если изначально вся фраза распевается в пятиголосной песенно-хоральной фактуре на 6/2 (что придает звучанию грациозную танцевальность), то в следующем разделе имитации кругообразного мелодического оборота с пунктирным затактом в сопровождении остинатной ритмической фигуры баса на 4/2 усиливают ощущение радости и веселья. В “Sing joyfully” звучание струнных инструментов передано свободной «дышащей» имитационной фактурой с песенными волнообразными фразами, разделенными паузами. Подражание трубам в обоих образцах опирается на одинаковые средства: пение по звукам трезвучия, объединенное остинатным ритмическим рисунком басового голоса.