Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»
Факультет коммуникаций, медиа и дизайна
Выпускная квалификационная работа
по направлению подготовки 42.03.02 Журналистика
Особенности съемки документального кинопортрета о скорой помощи
Ферапонтова Анастасия Александровна
студента группы № БЖУР 164
образовательной программы
бакалавриата «Журналистика»
Рецензент
режиссер Ненашев Кирилл Сергеевич
Научный руководитель
доцент Колчина Анна Сергеевна
Москва 2020
Оглавление
документальный фильм врач режиссер
Введение
Глава 1. Образ врача в документальных фильмах
1.1 Выбранные документальные фильмы на тему медицины
1.2 Методы и приемы операторского искусства на примере просмотренных фильмов
Глава 2. Творческий процесс создания документального фильма «Саша»
Заключение
Литература
Приложение
Введение
Актуальность исследования: профессия врача всегда привлекала внимание документалистов. Врач - это фигура, которая работает с человеческой болью и надеждой. Кино о таком персонаже может показать серьезный конфликт в самом человеке, так как врач постоянно сталкивается с жизнью и смертью. Врач скорой помощи - это первый, кто реагирует на вызов. Он моментально должен принимать больных, случаи которых всегда разные: от простой боли в животе до серьезных случаев как, например, инфаркт. Работа врачом скорой помощи - это непрекращающиеся вызовы в течение всего рабочего дня. Но что мы знаем об этих людях за рамками их работы? Что такое жизнь врача помимо приема больных? В архиве документального кино России «Artdoc.Media» нет ни одного фильма, посвященному этой теме. Важно рассказать и показать, что врачи скорой помощи - это тоже люди со своими заботами и личной жизнью. Данная работа посвящена раскрытию образа врача скорой помощи через его личную жизнь. Помимо этого, в конце декабря 2019 года в Китае была обнаружена коронавирусная инфекция, которая распространилась по всему миру. Пандемия повлекла за собой тысячи заболевших, с которыми пришлось работать врачам скорой помощи. Эта профессия в связи с данным событием стала особенно популярна в СМИ, так как именно эти люди рискуют заразиться больше всего работая на передовой и помогая госпитализировать пациентов. Это еще одна причина, почему стоит говорить о врачах скорой помощи прежде всего как об обычных людях, чтобы показать, чем они рискуют во время пандемии.
Объект исследования: документальные фильмы о людях, связанных с медициной.
Предмет исследования: приемы и методы съемки документального фильма о враче скорой помощи.
Цель работы - выявить особенности съемки документального кино портрета о скорой помощи.
Исследовательские задачи:
1) Просмотреть документальные фильмы, связанные с профессией врача.
2) Изучить литературу об операторском искусстве.
3) Проанализировать просмотренные фильмы с точки зрения режиссуры и операторской работы.
4) Выявить отличительные стороны просмотренных фильмов.
5) На примере просмотренных фильмов разобрать методы и приемы операторского искусства.
6) Опираясь на исследованный материал и полученные из него выводы снять собственный фильм про врача скорой помощи.
Гипотеза исследования: образ врача скорой помощи, снятый живой камерой, полностью раскрывает себя перед зрителем.
Хронологические рамки исследования: изучение эмпирической базы с ноября 2019 года по декабрь 2019 года. Съемки фильма с декабря 2019 года по апрель 2020 года.
Эмпирическая база: пять отобранных документальных фильмов на тему медицины с архива документальных фильмов России «Artdoc.Media».
Методы исследования:
1) Анализ позволит выявить особенности съемки выбранных документальных фильмов, чтобы понять методы и приемы, использованные в данных работах.
2) Синтез поможет найти общее между выявленными особенностями.
3) Сравнение выбранных фильмов обнаружить различия в использованных авторами методах и приемах.
Практическая значимость: получившийся в итоге дипломной работы фильм может быть представлен на различных фестивалях документального кино.
Глава 1. Образ врача в документальных фильмах
1.1 Выбранные документальные фильмы на тему медицины
Для данного исследования было выбрано пять документальных фильмов, связанных с профессией врача, взятых из архива документального кино России «Artdoc.Media»:
1) «Морфология», режиссер Инна Лесина, 2013
2) «"Сердце" 40 лет спустя», режиссер Евгений Голынкин, 2016
3) «Понедельник», режиссер Татьяна Скабард, 2007
4) «Cardiopolitika», режиссер Светлана Стрельникова, 2014
5) «Посланники Большой земли», режиссер Татьяна Соболева, 2015
«Морфология»
Фильм рассказывает о патологоанатоме и его работе в морге. Почти с первых кадров режиссер показывает нам трупы и то, как герой фильма вытаскивает из них органы, что сразу заставляет задуматься о профессии патологоанатома: о том, что это работа со смертью, и о том, что эти люди относятся к смерти как к данному. Весь фильм -- это, по сути, один день из жизни патологоанатома. Зритель видит, что место работы для главного героя - это его жизнь. В кабинете у него стеллаж с книгами, картины маслом на стенах, портрет The Rolling Stones - любимой группы героя, два шкафа с музыкальными дисками. Патологоанатом - такой же человек, как и все, он шутит, слушает музыку, курит, но в то же время он слушает музыку и параллельно заполняет карточки о трупах, шутит, но шутит о смерти, курит, но курит перед тем, как разрезать тело. Герой показан так, что с первых минут становится близок к зрителю. Под конец фильма он задается вопросом, от чего люди умирают, ведь часто смерть приходит совсем не от того, от чего их лечили. Именно этот вопрос он и старается для себя решить. Еще одним ключевым и последним в фильме моментом является рассуждение о боге. Герой говорит, что он верит в бога, а не в Дарвина, и что бог для всех один. Это интересно звучит из уст человека медицинской профессии. Фильм в основном сконцентрирован на главном герое, но автор также показала нам немного из жизни коллег патологоанатома, это такие же веселые люди, по которым даже не скажешь на первый взгляд, что каждый день они работают с мертвыми.
«"Сердце" 40 лет спустя»
Кино посвящено документальному фильму о советских хирургах «Сердце». Только рассказывает о профессии в современности. У фильма не один герой, он рассказывает про группу хирургов Российского научного центра хирургии им. Академика Б.И. Петровского. Зритель сконцентрирован на операционном столе, который занимает большую часть экранного времени, и на интервью с хирургами, которые рассказывают о своей профессии и переживаниях. Помимо этого, автор фильма показал отношения между врачами и пациентами. В одном моменте зритель видит, как врач заботится о больном, помогает ему выпить стакан воды и расспрашивает о состоянии, в следующих же кадрах мы видим, как хирург рассуждает на тему того, что больной для него, прежде всего, организм, не человек, у него нет лица. Также режиссер фильма поднимает вопрос смерти, и что она значит для хирурга. Об этом очень хорошо рассказывает сцена, где хирургу пришлось отказать пациенту в операции, потому что процент летальности очень высок. После этого автор приводит несколько интервью с хирургами, где они размышляют о том, что не могут оперировать, при низком проценте успешности, ведь в случае провала родственники будут винить именно их. Фильм больше направлен на образ хирурга с профессиональной точки зрения. Мы видим, прежде всего, компетентность героев фильма, их отточенные навыки и готовность принять смерть. В фильме почти не уделено времени повседневным заботам врачей помимо операций и общения с больными. Кино заканчивается фразой врача: «Покажите правду».
«Понедельник»
Фильм о приемном отделении больницы под Новый год. Режиссер показала события глазами охранницы. С первых минут фильма мы видим, что в больницу потоком льются все новые и новые пациенты. В основном это бездомные люди, пьяницы и наркоманы с передозом. Автор фильма выбрала главным героем охранницу, потому что это веселый и открытый человек. Зритель считывает это по тому, как она общается с персоналом больницы и с поступившими больными. В больнице происходит хаос, медсестры пытаются снять с пьяного человека его одежду, параллельно девочка на коляске плачет, а тут приходят все новые и новые пациенты. Врачи относятся к происходящему так, будто это норма для них. Кадры с приемным отделением сменяют кадры улиц Арбата, где люди ждут наступления Нового года. Так, мы понимаем, что врачам не до праздника, у них будет тяжелая ночь, потому что, как говорит охранница, в отделение будут поступать дети, получившие травму от петард. Параллельно с этим нам показывают сводки новостей с телеканалов о том, что грипп продолжает распространяться. Фильм не рассказывает о профессии врача на прямую, но через глаза охранницы мы все равно понимаем, что такое работать в больнице, тем более в Новый год. Все кино - это один день из жизни охранницы больницы, но благодаря ее характеру и взаимодействию с персоналом, зрителя охватывает вся атмосфера больницы под Новый год.
«Cardipolitika»
Фильм рассказывает о кардиохирурге Сергее Суханове, который открыл собственный кардиоцентр в здании старой больницы, потому что правительство задерживало стройку с новым зданием. Кино сфокусировано на политической деятельности врача, так как он участвует в предвыборной кампании Путина в Пермском крае. Зритель едва видит работу хирурга, но даже показанные кадры рассказывают о том, что он довольно жесткий врач, постоянно отчитывающий персонал за их ошибки. Также режиссер показала немного кадров с семьей главного героя. Но этих кадров очень мало, и они кажутся бессмысленными в перспективе фильма в целом. Непонятно, зачем нас знакомили с семьей и какую роль она играет в мысли автора фильма. Персонаж раскрыт недостаточно. Мы так и не понимаем, почему Суханов начинает участвовать в политике, если сам же он говорит, что человек аполитичный. Можно было бы предположить, что он делает это для того, чтобы открылась новая больница. Но в фильме есть сбивающая сцена, где показано, как врач во время обхода будущей больницы возмущается об отвратительной сложившейся ситуации. Фильму очень не хватает кадров, где зритель мог бы проникнуться героем и понять, как важна для него его профессия и жизнь человека. Когда режиссер показывает бесчисленные выступления врача перед публикой во время агитации, она не дает нам понять, как к этому относится сам герой фильма. Мы не понимаем, рад он этому или презирает свою деятельность. Зритель вообще мало понимает, что происходит в этом кино. Все, что он видит, это агитация со стороны врача, иногда перемежающаяся кадрами операции, больницы и семьи героя. Фильм заканчивается результатами выборов и открытием новой больницы. Последние слова героя - он ругает коллег по операции. В чем был смысли и что мы узнаем во время просмотра фильма - неизвестно.
«Посланники большой земли»
Кино рассказывает о том, как группа врачей путешествует на корабле по реке в Сибирь. На своем пути они останавливаются и принимает пациентов с труднодоступных населенных пунктов. Кино показывает группу врачей, их пациентов и команду корабля. Во врачах зритель видит их тоску по дому, мы смотрим на них как на людей со своими желаниями и переживаниями, как они взаимодействуют между собой на протяжении пяти месяцев. Режиссер не брала интервью у героев, мы получаем информацию о них через диалоги. Команда корабля представлена как молчаливые люди, готовые в любой момент пришвартовать корабль и только слова капитана о том, что время семь утра и день на корабле начинается, повторяются раз за разом, создавая атмосферу рутины. Через пациентов же автор фильма передала культуру каждого посещенного населенного пункта. На больных был сделан особый акцент. Мы весь фильм видим разговоры жителей на палубе о том, что происходит в их селении, как они жалуются на боли врачам, какой у них быт. Рассказывая в первую очередь о врачах, этот фильм также фокусируется на этнографии и экологии, так как показывает жителей и обмеление реки. Но главной темой все равно остаются врачи, которые жертвуют своим временем с семьей и тоскуют в долгом плавании ради того, чтобы оказать медицинскую помощь. Наблюдая за ежедневной рутиной врачей, зритель проникается персонажами, их сложно запомнить всех, но создается общий образ врача, работающего на корабле.
1.2 Методы и приемы операторского искусства на примере просмотренных фильмов
Фильм - это зрительная форма искусства. Огромную роль в успехе кинокартины играют не только сюжет и сценарий, но и визуальная структура. От того как автор фильма соотнесет форму и содержание, зависит способность его картины передать смысл зрителю. Для кино форма это и сюжет, и монтаж, и зрительные со звуковыми средства. С.Е. Медынский Компонуем кинокадр. Москва: 1992. Оператор - это неотделимая часть команды, работающей над фильмом. У камеры работают два человека: режиссер и оператор. Две эти профессии должны понимать друг друга, если хотят добиться хорошей работы. Так, оператор осуществляет замысел режиссера посредством технической части. Как писал советский режиссер Всеволод Пудовкин «мысль режиссера в его работе над выразительностью экранного образа получает конкретное осуществление только тогда, когда технические знания и творческая изобретательность оператора идут в постоянном контакте, иначе говоря, когда оператор является органической частью производственного коллектива и принимает участие в создании киноленты с начала до конца». В. Пудовкин Избранные статьи. Москва: Искусство, 1955. Это говорит о том, что оператор - неотъемлемая профессия при создании фильма. Поэтому отдельное внимание при разборе особенностей съемки фильма стоит уделить методам и приемам операторского искусства. Данная глава рассмотрит основные визуальные компоненты на примере фильмов, которые были описаны выше.
Когда дело касается операторского искусства, то, прежде всего, выделяют композицию, пространство, цвет, свет и ритм. Р. Арнхейм Искусство и визуальное восприятие. Москва: Прогресс, 1974.
Эпизод фильма - это единая изобразительная композиция, которая разворачивается во времени и пространстве. В понятие композиции входит единство освещения, тональность, колорит, композиционный рисунок и т. д. А. Головня Мастерство кинооператора . Москва: Искусство, 1965. В композицию входит несколько кадров, каждый из которых представляет собой драматургическую единицу. Все монтажные единицы связаны между собой и имеют собственные условия для построения. Киноизобразительная конструкция кадра подразумевает расстановку объектов в картине оператором, но в то же время это действие имеет задачу овладеть вниманием зрителя. При создании композиции обращается внимание на крупности плана, движение и статику, ракурсы. Задача оператора при создании кинокомпозиции - четко донести до зрителя смысл происходящего, поэтому главное, что нужно соблюдать - это максимальное отсутствие ненужных деталей, четкая форма всех важных объектов и фигур и не накладывание друг на друга лиц. Рассмотрим пример из фильма «Морфология». Одни из самых первых кадров знакомят нас с героем. В связке композиции мы рассмотрим два кадра. Первый концентрируется на герое, его профиль мы видим крупным кадром. На заднем же плане зрителю показывают экран компьютера, откуда играет музыка и на котором изображен рисунок The Rolling Stones. Из этого кадра мы понимаем, что вот этот мужчина герой фильма, и он любит слушать музыку группы The Rolling Stones. Следующий кадр продолжает в связке с предыдущим знакомить нас с героем. Он показывает только тело, завернутое в черный пакет. Больше в кадре ничего нет. Эта деталь, занимающая собой целый кадр, дает еще больше информации о герое. Мы понимаем, что он как-то связан со смертью, он работает в больнице с трупами. О том же, что он работает в больнице, мы понимаем по кадру, предшествующему этим двум. Оператор показывает нам коридор больницы. Вместе композиция кадров задала нам главного героя фильма.