Материал: Ответы ГОС экзамена

Таким образом, общими во всех случаях применения ПТС являются два обстоятельства: неповторимость события и неподготовленность места работы. Соответственно, основным свойством ПТС должна быть ее полная автономность.

ПТС. Это многокамерная – 12...30 камер – машина с большим парком дорогой оптики, с аппаратурой повторов, мощной системой коммутации и массой дополнительного оборудования.

Съемки или трансляции массовых шоу имеют некоторые признаки, сближающие их со спортивными. Это и большие пространства, и существенное число камер, и длиннофокусная оптика. Но для этих съемок, слава богу, нет жесткого регламента.

Практически все остальные съемки, кроме спортивных программ и чрезвычайно больших шоу, требуют ПТС так называемого среднего класса. Это так, если признать, что ПТС для спорта являются машинами высшего класса.

Средний класс – это 6...10 камер, один "длинный" объектив, значительно меньшее число внешних коммуникаций.

Машины малого (2...4 камеры) класса, на мой взгляд, не относятся к ПТС. Это скорее ПРТС – передвижные репортажные телевизионные станции а "раскладушки". Основными достоинствами "раскладушек" являются относительно малая стоимость, по сравнению с ПТС, и высокий коэффициент использования оборудования.

Оптика – вещь серьезная, особенно для ПТС. Парк объективов для ПТС должен содержать устройства различного назначения с разными фокусными расстояниями. С точки зрения эксплуатации надо выбирать объективы с хорошей герметизацией и не самыми сложными приводами управления, потому что надежность аппаратуры для ПТС является первостепенным требованием.

Штативы. Обычно на ПТС применяются не пьедесталы, а треноги. И так же обычно не применяются тележки Dolly: камеры редко катаются по съемочной площадке. Но вот что нужно обязательно применять для треног, так это среднюю растяжку, которая фиксирует раскрытие треноги. Очень часто место установки камер имеет большой наклон или представляет собой ступенчатую поверхность (проходы или ряды в зрительном зале). Поэтому необходимо тщательно фиксировать "ноги" штатива, страхуясь от его складывания.

Видеотракт. Классическая структура содержит матрицу, микшер, блок спецэффектов (DVE), знакогенератор и, может быть, графическую станцию. Видеотракт в любом случае должен содержать входные синхронизаторы для приема несинхронных внешних программ и один-два выходных кодера, т.к. от аналогового представления сигнала, кодированного в системе SECAM или PAL, мы избавимся не скоро. Есть любопытная комбинация стандартной видеоматрицы и блока спецэффектов типа Magic Dave, при которой DVE с его с восемью входами работает как DVE, микшер и устройство рир-проекции, а видеоматрица, в дополнение к своим основным функциям, выполняет роль входного коммутатора микшера.

Системы отображения, т.е. средства визуального контроля. Традиционно это были мониторы на основе ЭЛТ. Сейчас появились, во-первых, плазменные панели, во-вторых, ЖК-мониторы и, в-третьих, полиэкранные системы (split screen).

Звук в ПТС –Современная аппаратура позволяет в небольшом объеме ПТС формировать и записывать сложные многоканальные программы со всеми возможными обработками и эффектами. Здесь только надо четко представить себе, какой звук вы хотите иметь в качестве выходного продукта: только как звуковое сопровождение телепрограммы или как самостоятельный результат некой творческой работы. ПТС, предназначенная для работы на спортивных и шоу-программах, должна иметь выносное оборудование: несколько мониторов для работы шеф-оператора и шеф-осветителя, комментаторское место для работы спортивного комментатора, несколько акустических колонок для озвучивания площадки или для подачи режиссерских команд, выносную (-ые) панели управления матрицей, связное оборудование

4. Съемка в туман, дождь, снегопад.

Съемка в пасмурную погоду, морось и дождь харак­теризуется следующими основными условиями: неравномерностью освещенности как для горизон­тальных, так и особенно для вертикальных поверхнос­тей; постоянством спектрального состава освещающего света (примерно 5700—7500°), что означает преобладание синего излучения; несмотря на это, можно получить все естественные цвета лиц, зелени и неба; тем, что интервал яркости снижается; изображение получается тональным, то есть постро­енным только на цвете или цветотональных контрас­тах; цвета передаются мягко, краски не столь ярки, контуры теряют линейность, фоны смотрятся в воз­душной перспективе; фотографические условия тако­вы, что пленка полностью передает все цветовые соче­тания и оттенки;

Значение этой среды для перспективы - смягчение контрастов и разбеливание тонов.

Съемка на натуре в туман, дождь и снегопад должна наиболее выразительно выявлять характер погоды, и вместе с тем камера и оптика не должны подвергаться воздействию осадков. Таким обра­зом, в процессе съемки нужно помнить о двух составляющих: творческой задаче и технологии съемки.

Съемка в туман. Туманная среда не имеет ярко выраженных частиц, ее выявляют предметы и фигуры, темные на переднем пла­не и теряющие насыщенность тонов по мере удаления в глубину кадра. Чтобы передать состояние атмосферы, оператору следует показать характер погружения объекта в среду.

Появляясь из тума­на или удаляясь от камеры, объект меняет свою изобразительную характеристику и визуально подтверждает наличие в воздухе оп­ределенной материальной субстанции.

Оператор, поставивший себе задачу показать состояние ат­мосферы в туман, должен искать варианты динамических компо­зиций и создавать их если не внутрикадровым движением объек­тов, то приемами динамической киносъемки. По мере приближения

к предмету или человеку цветотональная насыщенность будет воз­растать, свидетельствуя о наличии туманной среды.

Вести экспонометрический контроль такой съемки следует по светам, опасаясь передержек которые могут возникнуть, если оператор захочет выявить фактуры и детали темных поверхностей. Передержка, разбелив изображение, уничтожит нежную, тонкую-градацию тонов, которая свойственна туманной погоде.

Наиболее эффектные съемки любого действия, происходяще­го в тумане, получаются в условиях, когда слой тумана не отлича­ется особой концентрацией и сквозь него просвечивает солнце.

Съемка в дождь. Кадры, снятые в дождливую погоду, подчер­кивают трудности, которые приходится преодолевать герою, и» создают определенную эмоциональную окраску изобразительно­го ряда. Материальный признак погоды — водяные капли — прекрасный объект для твор­ческого освоения. Их фактура, динамика, момент встречи с пре­пятствием, когда они разбиваются на мелкие брызги, изменение их состояния и переход в водяные струйки, лужицы, лужи и про­чее— все это натура, обладающая характерной изобразительной пластикой.

В композиции кинокадра следует использовать возможность проекций светлых водяных ни­тей и капель на темные поверхности.

Блики на мокрых—предметах наиболее выразительны, когда съемка ведется против светлых поверхностей, которые служат источниками контрового света и зеркально отражаются объек­том.

Съемка в снегопад Необходимо учитывать, что падающий снег заметен только на фоне темных предметов. Крупные планы и детали, показывающие итог снегопада — заваленные снегом предметы, снег, покрывающий плечи, шапки, брови, — облегчают монтаж эпизода и расширяют изобразительную информацию.

Для создания живописного плана не следует применять корот­кофокусную оптику. Захватывая широкий угол, она передает сне­жинки слишком мелко, снижая эффект снегопада. Длиннофокус­ные объективы, наоборот, усиливают впечатление, так как на всем пространстве от объекта до камеры снежинки или капли дождя выглядят крупно, а на переднем плане получаются гораздо боль­ше своих истинных размеров за счет бесфокусности. Это следует учитывать при съемке людей. Портрет, снятый через такой своеоб­разный передний план, будет белее выразительным, чем снятый в тех же условиях другой оптикой.

58