Курсовая работа (т): Воротник женской блузы

Воротник женской блузы

Содержание

Введение

1. Предпроектное исследование

1.1 Характеристика современных методов проектирования одежды заданного ассортимента

1.2 Анализ исторических прототипов

1.3 Современные прототипы и аналоги

1.4 Анализ направлений моды

2. Техническое предложение

2.1 Анализ композиционного и конструктивного построения моделей прототипов и аналогов

2.2 Выбор материалов и его обоснование выбора материалов

4. Технический проект

4.1 Обоснования выбора исходной модельной конструкции воротника

4.2 Модификация исходной модельной конструкции в модельную конструкцию новых моделей воротника

4.3 Изготовление образцов новых моделей (макетов моделей) и уточнение конструкций

Заключение

Список использованных источников

Введение

Швейная промышленность является одной из крупнейших отраслей легкой промышленности. Главная задача швейной промышленности удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно-технического прогресса, роста производительности труда, всемерного улучшения качества работы, совершенствования труда и производства. При массовом производстве швейных изделий решающая роль принадлежит технологическому процессу, который представляет собой экономически целесообразную совокупность технологических операций по обработке и сборке деталей и узлов швейных изделий.

Современная швейная отрасль, выпускающая одежду массового производства, должна характеризоваться достаточно высоким уровнем техники, технологии и организации производства, наличием крупных специализированных предприятий и производственных объединений. Совершенствование швейного производства предусматривает внедрение высокопроизводительного оборудования, поточных линий, расширение ассортимента и улучшение качества одежды, выпуск изделий, пользующихся повышенным спросом. Ассортимент швейных изделий должен обновляться в результате расширения ассортимента и улучшения качества сырьевой базы швейной промышленности.

Технология современного швейного производства все более становится механической, ее эффективность в первую очередь зависит от применяемого оборудования.

Одежда является сложным объектом проектирования вследствие большого разнообразия покроев и частой смены моды. Так и получается, что проектирование новых моделей одежды - это многогранный творческий процесс, включающий несколько этапов: создание нового образа с заданными свойствами, включающее исследование, создание эскизов, макетов, моделей, расчеты и построение чертежей изделия, изготовление опытных образцов.

Большое разнообразие форм и внешнего вида получают посредством моделирования базовых основ. Моделирование представляет собой творческий процесс создания новой модели с учетом ее назначения, способа решения художественного образа изделия, свойств материала. В моделировании одежды объектами разработки являются форма и силуэт изделия, его покрой, выбор материалов, способ формообразования и членения основных деталей, композиция конструктивно-декоративных элементов, цветовое решение.

При выполнении проекта необходимо решить главную задачу, состоящую в освещении методов проектирования деталей изделия, т.е. придании деталям наивыгоднейших форм и размеров в соответствии со строением и размерами тела человека, свойствами материала, существующим стилем и модой.

Актуальность данной курсовой работы в том, что воротник, за счет экспериментирования с модельной конструкцией, разработкой новых форм позволяет придать необычность привычным моделям.

Целью данного курсового проекта является разработка модельной конструкции воротника сложной формы.

Для достижения цели необходимо:

проанализировать современные методы проектирования одежды заданного ассортимента;

проанализировать направления моды и определить современные прототипы и аналоги;

выполнить анализ композиционного и конструктивного построения моделей прототипов и аналогов;

осуществить выбор, анализ и обоснование материалов;

разработать эскизы внешней формы новых моделей;

выполнить описание внешнего вида моделей;

обосновать выбор исходной модельной конструкции;

модифицировать исходную модельную конструкцию в модельную конструкцию новых моделей одежды;

изготовить образцы макетов новых моделей одежды.

1. Предпроектное исследование

1.1 Характеристика современных методов проектирования одежды заданного ассортимента

Дизайнерская деятельность ориентирована на проектирование новых вещей, новых качеств и новых функций предметной среды, поэтому, несомненно, является инновационной деятельностью.

В процессе проектирования необходимо применять как данные науки (социологии, прогнозирования), так и образно-ассоциативные методы, позволяющие наполнить форму смыслом и социокультурным содержанием.

Основой дизайнерского проектирования является всесторонний учет общественных потребностей.

Основными этапами проектирования одежды являются:

анализ предпроектной ситуации;

синтез результатов анализа в определенных типах формообразования;

разработка творческой концепции, связанной как с конкретными проектными задачами, так и с основными тенденциями развития проектной культуры в целом;

определение основных задач;

применение различных методов проектирования в поиске наиболее оптимальных вариантов решения проектной задачи.

Анализ предпроектной ситуации. При предпроектном анализе (предпроектных исследованиях), проводимом на начальном этапе проектирования, сопоставляются данные о желаемых функциях вещи, комплексе вещей или среды, об облике проектируемого изделия и среды, о способе изготовления, наличии аналогов предполагаемого. Пред проектный анализ выявляет недостатки существующих изделий, пожелания потребителей.

воротник материал женская блуза

Предпроектный анализ включает социально-экономический анализ, функциональный анализ (исследование способов использования изделия), функционально-стоимостный анализ (исследование структуры потребностей различных групп населения и наиболее эффективных с точки зрения затрат способов их удовлетворения), технологический анализ (исследование материалов и возможных способов изготовления изделия), анализ формы (исследование структуры изделия и ее аналогов, поиск вариантов композиционных, конструктивных и пластических решений).

Синтез результатов предпроектного анализа в определенных типах формообразования. После проведенного предпроектного анализа результаты синтезируются путем овеществления (структурообразования) и гармонизации (композиции) объекта.

Синтез в дизайне - процесс мысленного упорядочения проектных сведений, отобранных при дизайнерском анализе, и соединения их в единое целое - проектный образ. Структурообразование единичных предметов называется формообразованием. Методы синтеза могут быть либо системного характера (комбинаторные, аналоговые), либо спонтанно-интуитивные (ассоциативные). В процессе синтеза результаты проведенных исследований реализуются в конкретных методах формообразования: комбинаторных, аналоговых, образно-ассоциативных. Комбинаторные и аналоговые методы формообразования костюма достаточно хорошо изучены.

Разработка творческой концепции. В процессе синтеза формируется творческая концепция - важнейшее звено решения дизайнерской задачи. Концепция в дизайне - основная идея, смысловая направленность целей, задач и средств проектирования.

Определение основных задач дизайн-проекта. Работа над дизайн-проектом начинается с определения основных задач, которые необходимо решить в процессе проектирования. Определяются прежде всего назначение и функция проектируемой вещи, конструктивные и технологические требования. При этом целью проектирования может быть как модернизация существующего изделия, т.е. придание ему более современного вида (проектирование по прототипам, или стайлинг), так и разработка совершенно нового изделия на основе принципиально новой постановки задач или неизвестного ранее технологического принципа.

Методы проектирования. В поиске наиболее оптимальных вариантов решения проектной задачи дизайнер применяет такие методы проектирования одежды, как моделирование и макетирование.

Моделирование в дизайне - процесс отображения, представления или описания целостного объекта (системы объектов), ситуации или функционального процесса. Выделяют моделирование художественно-образное, проектно-графическое (создание эскиза), ретроспективное, конструктивное, перспективное, техническое и компьютерное.

Проектно-графическое моделирование помогает формировать и выражать проектный замысел.

Проектно-графическое моделирование предполагает: соответствие графической формы содержанию проектной задачи; вариантный поиск и экспериментальный характер эскизного проекта; логическую последовательность проектного поиска и системный подход к решению поставленной задачи.

Дизайнер создает сначала в своем воображении эскиз будущей вещи с учетом существующих проектных идей, технологии, экономики производства достижений художественной культуры и исполняет его предварительное графическое изображение (поисковый эскиз, фор-эскиз). Поиск новых решений и отбор оптимальных вариантов проводится на бумаге. Графическое изображение затем дополняется объемными моделями, описанием облика и способа практического использования изделия. В итоге необходимо дать полное представление о художественно-стилистическом и цвето-фактурном решении проектируемого изделия или группы изделий (законченный графический эскиз - эскизный проект) и конструкции, пропорциях и силуэте модели (технический эскиз).

Самым распространенным способом моделирования в дизайне является ретроспективное моделирование, основанное на анализе прототипов и аналогов и постановке на основе этого анализа проектной задачи. Однако этот способ не позволяет выполнить основную задачу дизайна - создание новых вещей, а направлен на совершенствование уже существующих.

Другим способом моделирования в дизайне является конструктивное моде-лирование - видоизменение функций и морфологии вещи (морфология - материальная форма вещи, организованная в соответствии с ее функциями). Конструктивное моделирование может быть: коррективным, когда совершенствуются функции и форма вещи; переходным, когда функции и морфология подвергаются переосмыслению для придания объекту новых качеств (в качестве примера можно привести направление деконструктивизма в дизайне одежды); проективным, когда функции и форма вещи создаются вновь (творчество японского дизайнера одежды И. Мияке).

Самым инновационным способом моделирования в дизайне можно считать перспективное моделирование, или проектное прогнозирование, которое занимается изучением желаемых перспектив развития общества и разрабатывает проекты, которые могут способствовать достижению этого идеала.

Дизайнер одежды работает совместно с технологом и конструктором, разрабатывая сначала экспериментальную модель (опытный образец), который испытывается, в том числе и на контрольной группе потребителей. Затем после отбора, исправления недостатков и апробации разрабатывается промышленный образец (рабочий проект), который передается на производство для последующего тиражирования. В рабочий проект входит следующая документация: конструкторские чертежи, карты технологической сборки изделия, карты цветовых и фактурных решений.

Техническое моделирование - процесс разработки чертежей и образца одежды по базовой модели или ее графическому изображению. Разработанный образец служит эталоном формы и конструкции для массового производства.

Все большее значение в современном дизайне в последнее время приобретает компьютерное моделирование - наверное, самое перспективное с точки зрения развития новейших технологий. Компьютерный дизайн превратился в самостоятельное направление в дизайне, основанное на работе с визуальной информацией (компьютерная графика, дизайн WEB-страниц). Компьютерная обработка фото - и видеоматериалов, распространение цифровых носителей визуальной информации (например, фотографы моды практически отказались от традиционной ретуши, обрабатывая снимки на компьютере, что позволяет не только убирать дефекты, но и менять цвет глаз, волос и кожи модели) в будущем, возможно, приведут к отказу от живых фото - и топ-моделей. Компьютерный дизайн направлен на создание иллюзорной реальности и виртуальных образов. Границы фантазии неистощимы. Воротники могут принимать ассоциативные формы: цветов, растений, веток, облаков, пейзажей, силуэтов домов, животных, толпы людей, портретов, абстракций, надписей и букв, эмблем и игрушек.

В современном дизайне одежды появились асимметричные воротники, разные по форме, цвету и фактуре на одной модели. Иногда это просто разные концы воротников, разного размера и разной длины лацканы, воротники только с одной стороны, доходящие до середины спинки (рис. 1.)

Рис.1. Примеры нетрадиционных воротников в моде 2001 г.:

а - модель А. Тайяма; б - модель Ж. Ланвэн; в - модель Э. Унгаро

Рис. 2. Примеры асимметричных воротников в моде 2001 г. - а - модель А. Мак-Квина; 6 - модель П. Умбера; в - модель П. Готье

Традиционные воротники по способу притачивания к горловине подразделяются на следующие виды: воротник - стойка; воротник с застежкой доверху, с закрытой горловиной (стояче-отложной, плосколежащий, полуотложной); воротник с открытой горловиной и с лацканами (пиджачный, апаш, отложной открытый); воротник цельнокроеный (шалька, матросский); фантазийный (хомут, драпированный)

На рис. 3. показаны примеры наколки воротников.

а - стояче-отложной со стойкой; 6 - открытый отлетной воротник; в - воротник апаши пиджачный с лацканами

У воротников различают видимую часть (отлет воротника) и невидимую, которая вшивается в горловину. При носке изделия формируется линия Переса воротника.

Наколку воротника начинают с седьмого шейного позвонка и продолжают линии притачивания воротника к горловине, оставляя небольшие припуски ткани по линии отлета для корректировки формы воротника. Наколку производят, обращая внимание на степень прилегания воротника к шее. В воротниках с лацканами определяют линию перегиба и место расположения первой пуговицы. Линия отлета воротника уточняется от середины спинки изделия с постепенным переходом на полочку.

Цельнокроеный воротник составляет с лифом одно целое, поэтому при накалывании воротника следует прежде всего согласовать его форму с общим видом изделия. На манекен надевают полочку и спинку лифа. Произвольно выкраивают воротник по линии отлета с припуском на ошибки. Форму отворотов уточняют по эскизу, определяют длину и ширину воротника. Если воротник должен отставать от шеи, то его соединяют с полочкой, отступив от линии горловины на необходимое расстояние. Если воротник должен прилегать к шее, то сзади его выкраивают по косой нити, а горловина должна проходить по основанию шеи. В качестве верхнего воротника выступает продолжение подборта, которое должно иметь одинаковые контуры с нижним воротником плюс на шов для выметывания воротника налицо. Таким же способом накалывают воротник-шальку.

Так называемый матросский воротник, достаточно большой по форме, раскидывается сзади по плечам и спине. Спереди он соединяется встык под углом. Наколку этого воротника производят на основе воротника, который плоско лежит на плечах, повторяя конструкцию спинки без вытачек на лопатки и имеет прямые срезы по вертикали и горизонтали. Спереди воротник накалывают так же, как воротник-шальку.