Статья: Екатерина Вальтер-Кюне: искусство педагогики

Отметим, что в московском музыкальном вузе в эти годы также происходил существенный рост профессиональных показателей учащихся. Новаторский метод, используемый А. И. Слепушкиным в педагогике, а также активное освоение новых исполнительских приемов привели к значительному развитию технического мастерства его воспитанников -- «настолько, что стало возможным исполнение не только самых сложных произведений для арфы, но и трудных фортепианных пьес» [1, 103]. Концертная деятельность, как одна из составляющих эффективного образовательного процесса любого музыканта, также находилась в сфере приоритетных направлений в классе Екатерины Адольфовны. Количество студенческих выступлений в учебной программе консерватории в ту пору было невелико, и, дабы хоть сколько-нибудь расширить исполнительский опыт своих воспитанниц, арфистка постепенно начала вводить в практику так называемые классные концерты. Вот что вспоминала об этих выступлениях А. Я. Гельрот:

В ту пору играли 1-2 раза в год на вечерах, и весной были экзамены. Классных концертов не практиковалось, но в последние годы -- 1914, 1915, 1916 -- Екатерина Адольфовна устраивала у себя дома такие вечера (Вы на них, по-моему, присутствовали в качестве главного члена жюри). Играл весь класс, устраивалась эстрада, это -- перед экзаменами или перед вечерами было. Точно не помню, но приглашались слушатели из прежних учащихся Екатерины Адольфовны. Это была аудитория. Было масса волнений и, вместе с тем, приятных ощущений59.

Данный фрагмент письма впервые позволяет установить факт проведения концертов класса арфы под руководством Екатерины Адольфовны, впервые организованных ею в 1914 году. До настоящего времени об этой традиции ничего не было известно.

Необходимо отметить, что фактически в тот же период классные концерты внедрялись в учебную программу консерватории северной столицы и К. А. Эрдели, преподававшей там в 1913-1918 годах. «Одним из новшеств, введенных мною, была организация самостоятельных классных “Вечеров арфы”, что явилось громадным стимулом для работы моих учеников» [10, 67], -- писала она. Точная дата первого подобного концерта, организованного Ксенией Александровной, пока неизвестна, однако до настоящего времени именно она считалась новатором в этой области. Определить, кому принадлежало авторство самой идеи «Вечеров арфы», пока не представляется возможным. Концерты, проводимые Вальтер-Кюне для своих учеников, обладали чертами пробных опытов в данной сфере. Они не выносились за пределы дома Екатерины Адольфовны и предназначались для ограниченного количества слушателей «из прежних учащихся»60 и носили характер закрытых мероприятий.

В отличие от них, «Вечера арфы», организованные К. А. Эрдели, приобрели статус консерваторских концертов, проходили в помещениях учебного заведения, а количество публики, присутствовавшей на них, ограничивалось лишь вместимостью зала. Вследствие этого можно предположить, что сама идея проведения вечеров подобного рода всё же принадлежала Екатерине Адольфовне. Так или иначе, именно усилиями К. А. Эрдели, качественно преобразовавшей этот замысел, концерты постепенно вошли в постоянную исполнительскую практику не только учащихся классов арфы Санкт-Петербургской консерватории, но и, со временем, воспитанников всех уровней отечественного музыкального образования. В начале же прошлого века, при активном участии Ксении Александровны, эти мероприятия приняли черты самостоятельных составных студенческих арфовых вечеров, что стало настоящим прогрессом в области образования российских исполнителей на инструменте. Проведение концертов подобного рода до Е. А. Вальтер-Кюне и К. А. Эрдели не практиковалось вовсе.

Кроме того, названная практика имела краеугольное значение и в популяризации инструмента, постепенной смене его статуса второстепенного, аккомпанирующего голоса и переходе в разряд сольного, способного завоевать искренний интерес публики. Позднее данная тенденция получила значительное развитие, способствуя выделению собственно сольных арфовых вечеров, первыми исполнительницами на которых были К. А. Эрдели и В. Г. Дулова.

Возвращаясь к педагогической деятельности Вальтер-Кюне, с сожалением отметим, что многие ее аспекты по сей день остаются неизвестными. Тем не менее можно утверждать, что воззрения Екатерины Адольфовны в данной области перевели вузовскую систему образования арфистов на новый уровень, а также наметили дальнейший путь ее развития.

Таким образом, впервые можно сделать вывод о неоспоримой значимости Вальтер-Кюне как одного из крупнейших педагогов раннего этапа становления отечественного арфового искусства. Педагогическая деятельность исполнительницы не просто «служит связующим звеном, своеобразным прочным мостом между русской и советской исполнительскими школами» [8, 99], но и имеет неопровержимую, подлинную самостоятельную ценность.

Использованная литература

1. Дулова В. Г. Искусство игры на арфе. М.: Советский композитор, 1975. 230 с.

2. Подгузова М. М. Арфистка Санкт-Петербургских императорских театров Екатерина Вальтер-Кюне // Музыка в системе культуры. Научный вестник Уральской консерватории. 2022. Вып. 31. С. 72-78.

3. Покровская H. H. История исполнительства на арфе. Новосибирск, Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 1994. 352 с.

4. Поломаренко И. А. Арфа в прошлом и настоящем. М.-Л.: Государственное музыкальное издательство, 1939. 312 с.

5. Прокофьев С. С. Дневник. Том 1: 1907-1918. Париж: sprkfv. 2002. 815 с.

6. Русская музыкальная газета. 1914. № 17.

7. Русская музыкальная газета. 1917. № 1.

8. Тугай А. Д. Арфа в России. Санкт-Петербург: Композитор, 2007. 152 с.

9. Федорова М. А. История класса арфы Московской консерватории (по архивным материалам): дисс… канд. иск. М.: Московская гос. консерватория, 2018. 241 с.

10. Эрдели К. А. Арфа в моей жизни. СПб.: Люмьер, 2015. 196 с.

11. Юбилейное историческое и художественное издание в память 300-летия царствования державного Дома Романовых. М.: Изд. М. С. Гугеля, 1913. 811 с.

12. Govea W. M. Nineteenthand Twentieth-Century Harpists: A Biocritical Sourcebook / foreword by Sally Maxwell. Westport, Connecticut; London: Greenwood Press, 1995. 368 p.

13. Grцnke К. Kьhne, Walter-Kьhne, Walter-Kiune, Walter-Kuhne, Catherine, Catharine, Ekaterina Adolfowna. URL: https://www.sophie-drinker-institut.de/kuehne-catherine/ (дата обращения: 20.12.2023).

14. Rensch R. Harps and harpists. Bloomington, Indiana: Indiana University Press, 2017. 365 p.

15. Signale fьr die musikalische Welt. 1892. No. 71.

References

1. Dulova, Vera G. 1975. Iskusstvo igry na arfe [The Art of Playing Harp]. Moscow: Sovetskiy kompozitor. (In Russian).

2. Podguzova, Marina M. 2022. “Arfistka Sankt-Peterburgskikh imperatorskikh teatrov Ekaterina Val'ter-Kyune [Harpist of St. Petersburg Imperial Theaters Ekaterina Walter-Kьhne].” Muzyka v sisteme kul'tury. Nauchnyy vestnik Ural'skoy konservatorii [Music in the Cultural System. Scientific Bulletin of the Ural Conservatory], no. 31: 72-78. (In Russian).

3. Pokrovskaya, Nadezhda N. 1994. Istoriya ispolnitel'stva na arfe [History of Harp Performance Practice]. Novosibirsk: Novosibirsk Conservatory Press. (In Russian).

4. Polomarenko, Ivan А. 1939. Arfa v proshlom i nastoyashchem [Harp in the Past and Present]. Moscow -- Leningrad: Gosudarstvennoe muzykal'noe izdatel'stvo. (In Russian).

5. Prokofiev, Sergei S. 2002. Dnevnik [Diary], vol. 1: 1907-1918. Paris: sprkfv. (In Russian).

6. Russkaya muzykal'naya gazeta [Russian Music Newspaper]. 1914. No. 17.

7. Russkaya muzykal'naya gazeta [Russian Music Newspaper]. 1917. No 1.

8. Tugay, Ariadna D. 2007. Arfa v Rossii [Harp in Russia]. St. Petersburg: Kompozitor. (In Russian).

9. Fedorova, Mariya A. 2018. “Istoriya klassa arfy Moskovskoy konservatorii (po arkhivnym materialam) [History of the Harp Class of Moscow Conservatory (Based on Archival Materials)].” Ph.D. diss., Tchaikovsky Moscow State Conservatory. (In Russian).

10. Erdeli, Ksenia A. 2015. Arfa v moey zhizni [Harp in My Life]. St. Petersburg: Lyum'er. (In Russian).

11. Yubileynoe istoricheskoe i khudozhestvennoe izdanie v pamyat' 300-letiya tsarstvovaniya derzhavnogo Doma Romanovykh [Jubilee Historical and Artistic Publication in Memory of the 300th Anniversary of the Reign of the Sovereign House of Romanov]. 1913. Moscow: Publishing House M. S. Gugel. (In Russian).

12. Govea, Wenonah M. 1995. Nineteenthand Twentieth-Century Harpists: A Biocritical Sourcebook, foreword by Sally Maxwell. Westport, Connecticut; London: Greenwood Press.

13. Grцnke, Кadja. n. d. Kьhne, Walter-Kьhne, Walter-Kiune, Walter-Kuhne, Catherine, Catharine, Ekaterina Adolfowna. https://www.sophie-drinker-institut.de/kuehne-catherine/ (accessed December 20, 2023).

14. Rensch, Roslyn. 2017. Harps and Harpists. Bloomington, Indiana: Indiana University Press.

15. Signale fьr die musikalische Welt. 1892. No. 71.