Идейно-тематическое своеобразие малой прозы Йена Макьюэна
Филологические науки
Кочергина Ангелина
Статья посвящена раннему этапу творчества современного английского писателя Й. Макьюэна. Предпринята попытка обосновать значимость малой прозы для творчества писателя. Большое внимание уделяется тематическому содержанию сборников. Выявляются основные образы, сюжеты, мотивы рассказов. На основании комплексного анализа сборников определяется картина мира, присущая писателю на данном этапе творчества.
Ключевые слова и фразы: Йен Макьюэн; раннее творчество; малая проза; сборники рассказов; психологизм.
Интерес к творчеству английского писателя Йена Макьюэна в России возник сравнительно недавно. Мировую славу автору принес роман «Искупление» (2001 г.). Тем не менее, у себя на родине Макьюэн достаточно давно признан одним из самых успешных писателей современной британской прозы. Известный своими романами, Макьюэн начинал в качестве писателя коротких рассказов. Дебют Макьюэна на литературной эстраде состоялся в 1975 году и не остался незамеченным. Гротескные и вопиющие темы, такие как нарушение моральных устоев, табу, инцест, садомазохизм, порнография и педофилия, безусловно, вызвали бурю эмоций среди литературных критиков. Однако большинство не смогли не признать изысканную манеру письма начинающего писателя, сочетающую в себе традиционность формы и стиля изложения и будоражащую умы тематику. Первый сборник рассказов «Первая любовь, последнее помазание» принес молодому писателю премию Сомерсета Моэма. Второй и последний сборник рассказов «Меж сбитых простыней» окончательно закрепил за Макьюэном славу молодого бунтаря и прозвище Йен Макабр (от фр. macabre - мрачный).
На сегодняшний день в отечественном литературоведении наблюдается тенденция к повсеместному исследованию романного творчества писателя. Интерес вызывают проблемы повседневности, покаяния и искупления, сатирический модус, темпоральный дискурс, а также жанровая полифония в романах писателя. Малой прозе посвящены единичные исследования (О. В. Доронина, М. Н. Глушкова). Тем не менее, несмотря на непопулярность, сборники рассказов представляют особый интерес, так как раскрывают определенную картину мира писателя. Также сборники выступают в качестве прародителей последующих романов. Они содержат темы, мотивы, характеры, которые встретятся и в большей мере будут развиты в дальнейших произведениях.
Нужно отметить, что творчество Макьюэна формировалось под сильнейшим влиянием идей экзистенциализма. Писатель исследует влияние свободы на поведение индивидуума, рассматривает процесс открытия истинного «я» героев под влиянием определенных обстоятельств. Также раннее творчество Макьюэна испытывает огромное влияние идей З. Фрейда. Рассказы писателя ? психологические зарисовки с фокусом на физиологических потребностях героев. В основе рассказов писателя оказываются неспособность героев контролировать инстинкты, бессознательная зависть женщины к мужчине, Эдипов комплекс, инцест.
Первый сборник «Первая любовь, последнее помазание» (1975 г.) состоит из восьми небольших рассказов, объединенных темой детства и взросления. Поразительная бездушность героев, отсутствие контроля, хроническая неспособность к рефлексии ? отличительные черты героев первого сборника.
Все рассказы в сборнике можно сгруппировать по типу героя. Первая группа представляет собой подростков, оставленных дома одних. Подросткам нет необходимости следовать правилам. Ничем не ограниченные герои дают волю своим страстям. Возглавляет данную группу рассказ «По-домашнему». Отсутствие контроля со стороны родителей позволяет герою раскрыть свое истинное «я». Четырнадцатилетний подросток, предоставленный сам себе, с удовольствием вкушает запретные плоды мира взрослых. На глазах читателя герой употребляет алкоголь, курит марихуану, занимается самоудовлетворением и воровством. Апогеем «взросления» становится сцена физической близости героя со своей младшей сестрой.
В рассказе «Последний день лета» также звучит мотив детей, оставшихся в большом доме без взрослых. Дом становится приютом для подростков. Грязь и мусор в комнатах, нестиранное постельное белье окружают героев до тех пор, пока в доме не появляется новая жительница - Дженни. Героиня заменяет подросткам мать, хозяйку дома. Но все меняется в последний день лета, когда случайность, ставшая роковой, вновь отбирает у героев «мать». Лодка, в которой находится Дженни, тонет. Так, мгновение переворачивает жизнь героев, лишает их возможности счастья. Сюжет о детях, оставшихся в доме одних, будет развит в первом романе писателя «Цементный сад».
Вторая группа представлена уже взрослыми героями, которые чувствуют себя вычеркнутыми из жизни. Причиной такого состояния героев становится какой-либо физический недостаток, который не позволяет героям стать полноценными членами общества. К этой группе относятся рассказы «Разговор с человеком из шкафа» и «Бабочки». «Разговор с человеком из шкафа» имеет форму интервью молодого мужчины для социального работника. Отвергнутый собственной матерью, герой оказывается один на один с взрослой жизнью. Он не умеет ни читать, ни писать, не имеет навыков общения с людьми. Окружающий мир оказывается жесток к отставшему в развитии герою. В результате разочарования в людях и жизни в целом герой запирается в шкафу и испытывает сильнейшее желание снова попасть в детскую коляску. Трагичность ситуации в полном осознании героя своего положения, своих мотивов и поступков. Жизнь для него закончилась, не успев начаться. Герой оказывается лишним в мире.
Таким же «вычеркнутым» является герой рассказа «Бабочки». Унаследованный от матери физический недостаток «отсутствие подбородка» становится причиной отказа от общения с людьми. Герой запирается дома и винит в своем положении окружающий мир. Случайное знакомство с соседской девочкой пробуждает в нем жестокость. Он принуждает ее дотронуться до своего полового органа, а затем равнодушно избавляется от тела еще живой, но пребывающей в бессознательном состоянии жертвы, опустив его в грязный канал. В обоих рассказах герои с физическим недугом оказываются неспособны адаптироваться к жизни в социуме. Они предпочитают укрыться от окружающего мира.
Третью группу составляют взрослые герои, страдающие безумством. Каждый из героев одержим какойлибо страстью, которая управляет им. В рассказе «Стереометрия» герой, одержимый разбором дневников своего прадеда, жестоко мстит своей супруге, в отчаянии разбившей реликвию родственника ? «фаллос капитана Николса». Он хладнокровно отправляет супругу в неизмеримое пространство, о котором вычитал в дневниках предка. Одержимость героя, неспособность услышать другого заставляют его пойти на преступление ? убийство близкого человека.
Герой рассказа «Первая любовь, последнее помазание» охвачен страхом перед нежелательной беременностью своей подруги. Этот страх воплощается через образ беременной крысы, скребущейся за стеной. Ее скрежет преследует молодых людей. За короткий период времени их отношения успевают претерпеть изменения от расцвета чувств до угасания. И только убийство этой крысы вновь возвращает персонажей к прежней жизни. макьюэн экзистенциализм творчество
Одной из важнейших одержимостей, характерных для всего сборника, является удовлетворение сексуальных потребностей. Действующие лица рассказов не обременены никакими ограничениями, им свойственно идти на поводу своих физиологических желаний. Особенно ярко это представлено в рассказе «Факер в театре». Герои занимаются удовлетворением своей плоти на виду у толпы людей. Их не останавливает ни чувство стыда, ни долга. Ими правит зов плоти.
Героиня рассказа «Обличья» страдает иного рода безумством. Бывшая актриса не способна разделить реальную жизнь и жизнь героев спектаклей. Безумства Минни втягивают в игру ее племянника-подростка, лишившегося матери. Перевоплощения из мальчика в девочку, из женщины в мужчину травмируют психику ребенка. Он чувствует себя одиноким среди фальшивого мира взрослых.
«Обличья» ? заключительный рассказ сборника ? подводит итог целой книги. На страницах сборника читатель встречает героев в разных «обличьях». Мальчик задается вопросом: «…когда ты в чужом обличье и притворяешься не собой, кто отвечает за поступки, которые ты сам, без костюма, никогда бы не совершил… никогда не позволил бы себе совершить?» [6, с. 249]. Вопрос, значимый для всего сборника, не имеет ответа, так как мораль отсутствует на страницах рассказов. Предоставив своим героям свободу, писатель наблюдает за их поведением, но не оценивает. Герои рассказов - маски, манекены, представители того или иного порока. Причем нужно отметить, что в сборнике прослеживается определенное развитие образа героев. Все подростки лишены родительского тепла, их безумства - следствие недостатка контроля. Мир взрослых также оказывается нерациональным. Все взрослые герои страдают от какого-либо недуга, они оказываются неспособными контролировать собственную жизнь. Мир в сборнике рассказов населен больными, безумными людьми.
Вслед за первым сборником рассказов вышел второй ? «Меж сбитых простыней» (1978 г.). Семь рассказов продолжают намеченную в первом сборнике линию деморализации. Писатель идет еще дальше и делает героями рассказов животных, психически нездоровых людей, извращенцев.
102 Издательство «Грамота» www.gramota.net
Деградация героев Макьюэна достигает своего пика во втором сборнике. Так, первая группа рассказов объединена темой несостоявшейся любви. Возглавляет список рассказ «Раздумья обезьяны-альфонса». В центре повествования ? душевные страдания обезьяны, отвергнутой своей возлюбленной - человеком. Физическая несовместимость глубоко ранит душу примата. Животное находится в большой печали от осознания собственной ненужности. Образ обезьяны здесь, безусловно, метафоричен.
В рассказе «Туда-сюда», напротив, представлен образ героя, живущего в гармонии со своим чувством. Только любовь приобретает извращенный характер. Возлюбленной героя, так же, как и в предыдущем рассказе, выступает женщина. А главный герой является ничем иным как паразитом, проживающим на теле женщины.
Схожая извращенная форма любви представлена в рассказе «Кончить разом и умереть». Главный герой, трижды женатый человек, находит идеальную женщину в кукле-манекене. Герой охвачен страстью, ревнует свою возлюбленную и в конечном итоге «убивает» ее, задушив подушкой.
Так, любовь во всех трех рассказах невозможна в силу несовместимости героев. При этом на первый план выходят чувства героев, их переживания. Среди тем второй группы рассказов можно выделить наказание. Это рассказы «Порнография» и «Два фрагмента: март 199...».
Герой рассказа «Порнография» расплачивается за свой обман. Больной венерической болезнью персонаж встречается одновременно с двумя женщинами. В финале рассказа обманутые женщины кастрируют его в качестве возмездия.
Рассказ «Два фрагмента: март 199…» повествует о сюрреалистическом будущем Лондона. Дезурбанизация, регресс в центре внимания писателя. Город будущего далек от технологического прогресса, от него остались лишь воспоминания. Время повернуто вспять. Такой образ будущего Лондона неслучаен. Этот «будущий» город у Макьюэна ? следствие настоящего состояния мира с его ужасами и страданиями. Многим героям сборника присуща тоска по прошлому. Герой рассказа «Раздумья обезьяны-альфонса» заключает: «Новая жизнь. Эти слова замирают на моих губах, ибо какая новая жизнь сумеет превзойти мою прежнюю… Никакое будущее не сравнится с моим прошлым» [5, с. 68]. Взгляд героев обращен назад в прошлое. Для них не характерна надежда на будущее.
Рассказ «Меж сбитых простыней» содержит элемент извращения отношений отец-дочь. Отец представляет связь своей дочери-подростка с подругой. В рассказе содержится ссылка на песню «Роллинг стоунз» «Живи со мной», фраза из которой «Все они дети двадцатого века» характеризует всех героев сборника. Также строчка из этой песни «Может, угнездишься // Меж сбитых простыней?», вынесенная автором в заглавие сборника, игриво предлагает читателям взглянуть на представителей века, их извращения, тайные желания, сумасбродства [Там же, с. 152].
Заключительный рассказ «Психополис» значим для обоих сборников. Главным действующим лицом выступает англичанин, оказавшийся в чужой стране. Люди, с которыми встречается герой каждый, по-своему не в себе. Фраза одного из персонажей, характеризующая местных жителей ? «полные психопаты», ? достаточно точно определяет состояние людей в городе. Причем становится ясно, что город в данном рассказе ? это аллегория на город героев Макьюэна, где жители ? психопаты и социопаты, нарушители закона и маргиналы. Психополис ? топос всех героев Макьюэна.
Интересно, что сюжеты многих рассказов в последующем станут основой для романов писателя. Так, сюжет о детях, оставленных дома одних, раскроется в первом романе писателя «Цементный сад» (1978 г.) Извращения с примесью садомазохизма будут отражены в романе «Утешение странников» (1981 г.). Собирательный образ одержимого влюбленного повторится в романе «Невыносимая любовь» (1997 г.). Пессимистический образ Лондона и мотив утраченного детства из рассказа «Два фрагмента: март 199…» встретятся в романе «Дитя во времени» (1987 г.).