Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
«Национальный исследовательский университет
«Высшая школа экономики»»
Факультет коммуникаций, медиа и дизайна
Курсовая работа
Интервью как способ рассказа о горе (творческий формат)
по направлению подготовки 42.03.02 Журналистика
Свердлова Серафима Дмитриевна
Научныи? руководитель
Профессор Сергей Львович Корзун
Москва, 2020
Содержание
Введение
Глава 1. Исследование контекста
Глава 2. Личный опыт
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Введение
Смерть не имеет возраста, она рано или поздно приходит в жизнь каждого человека: дети хоронят родителей, родители -- детей, сестры -- братьев, друзья -- подруг и мужья -- жен. Очень важно понимать, что чувствует человек, когда умирает его близкий. Люди очень осторожно общаются со скорбящим человеком, боясь его обидеть, оскорбить или ранить еще сильнее. Многие боятся думать и говорить о смерти: задавать вопросы и искать на них ответы Kim M. The Right to Grieve // JAMA The Journal of the American Medical Association. 2019. №321(16). С. 39.. Однако такое отношение может помешать человеку преодолеть горе. Способность человека не прятаться от темы смерти напрямую влияет на его способность жить полной жизнью Kьbler-Ross E. On Death and Dying: What the Dying Have to Teach Doctors, Nurses, Clergy and Their Own Families. New York: Simon & Schuster, 2014. С. 228-229..
Табуированность темы передается также и в медиапространство: журналистам бывает трудно разобраться в корректных и некорректных формулировках, и часто они не понимают, как будет правильно спросить человека о его горе. Более того, журналистам, которые раньше не работали с темой смерти, надо иметь представление о способах рассказа о человеческом горе на большую аудиторию.
Целью работы является репрезентация опыта людей, столкнувшихся со смертью близкого. Это поможет начать публичное обсуждение темы смерти в СМИ и медиа.
Общественная полезность заключается в двух следующих пунктах:
1. Проект дает представление о том, что испытывает человек, сталкиваясь со смертью. Благодаря этому люди учатся общаться, поддерживать и делиться переживаниями в этот сложный период.
2. Проект помогает журналистам писать о смерти в своей профессиональной сфере. Это повышает уровень понимания темы смерти в целом.
Актуальность проекта заключается в том, что каждый человек рано или поздно столкнется со смертью: своей или близкого. Смерть приходит как к известным, так и к простым людям. Простое человеческое горе вызывает страх Ostaseski F. The Five Invitations: Discovering What Death Can Teach Us About Living Fully. New York: Flatiron Books, 2017. С. 39.. Общество не знает, как правильно скорбеть, существует ли единая модель, как пережить смерть любимого человека. Недостаток знаний и понимания может привести, например, к массовому непониманию с травлей и преследованиями. Так было и в случае с блогером Екатериной Диденко, чей муж и гость погибли на ее дне рождения. Она продолжала быть активной в социальных сетях, размещала истории в Instagram и снимала, как она плачет. Ее подписчики и другие пользователи резко осудили такую форму публичного горя. Они стали ее запугивать и травить за каждое новое фото.
Разговор о том, что испытывают люди, преодолевая смерть близкого, поможет обществу. Во-первых, он повысит уровень уверенности и лояльности при разговоре со скорбящим человеком Devine M., Nepo M. It's OK That You're Not OK: Meeting Grief and Loss in a Culture That Doesn't Understand. Louisville: Sounds True, 2017. С. 10-13.. Во-вторых, он поможет самим скорбящим людям почувствовать, что они не одиноки.
Для реализации данного проекта мы выбрали форму подкаста. Подкаст - это формат создания и распространения звуковой информации в интернете «через внедрение звукового контента <…> в RSS-канал» Распопова C.C., Саблина Т.А. Подкастинг: учебное пособие для вузов. М.: Аспект Пресс, 2018, С. 26.. Во-первых, подкастинг в настоящее время становится все более популярным медийным средством общения с большой аудиторией Meinzer K. So You Want to Start a Podcast: Finding Your Voice, Telling Your Story, and Building a Community That Will Listen. New York: HarperCollins, 2019. С. 158.. Аудитория подкастов растет так же, как и количество создателей. Во-вторых, подкаст подразумевает определенную интимность контента. Это означает, что ведущий говорит не с большой аудиторией, а с одним конкретным человеком. Таким образом, подкасты могут поднимать личные и сложные темы, для которых не всегда было место на радио Geoghegan M., Klass D. Podcast Solutions: The Complete Guide to Audio and Video Podcasting. 2 изд. New York: Apress, 2005. С. 23..
Подкасты стали универсальным способом распространять информацию. Теперь их могут создавать не только профессионалы, работавшие на радио, но и обычные пользователи интернета Berry R. Serial and ten years of podcasting: has the medium grown up? // Radio, Sound and Internet Proceedings of Net Station International Conference. 2015. С. 304.. Дело в том, что для радиоведущего необходимы такие качества как хорошо поставленный голос, умение расставлять интонационные паузы, хорошая дикция. Для записи подкаста эти качества будут преимуществом, но они совсем не обязательны. Важнее умение создавать особенную связь между создателями и аудиторией.
Этот проект в первую очередь социальный, потому что мы поднимаем культурную проблему всего общества. Разговор о смерти в целом не может принадлежать только одной конкретной сфере. Поэтому проект также является профессиональным, ведь для разговора о смерти мы с коллегой используем журналистский метод: интервью. Мы общаемся с героями и экспертами, расширяем дискуссию на медиасреду.
Наш подкаст показывает, как человек преодолевает смерть близкого. Мы говорим о том, каковы общие черты горя, каковы индивидуальные реакции и есть ли общая традиция горевания. Начиная такой разговор в публичной сфере, мы хотим повысить уровень понимания проблемы горевания и культурных традиций России.
Глава 1. Исследование контекста
Концепция нашего проекта заключается в том, чтобы перенести разговор о смерти в публичное поле двумя способами. Во-первых, это разговор о простом человеческом горе. Во-вторых, это экспертная оценка. При разработке концепции мы связались с Ликой Кремер, основательницей студии подкастов «Либо/либо». Она помогла нам определить нашу целевую аудиторию. В результате нашего разговора мы пришли к выводу, что она состоит из двух частей:
1. Люди, пережившие потерю любимого человека.
2. Журналисты, работающие с этой темой.
Ключевая особенность нашего подкаста заключается в том, что мы совмещаем комментарии экспертов и истории обычных людей. Это дает общее представление о проблеме и показывает конкретные случаи. Кроме того, разнообразие голосов и сюжетных линий придает динамику выпускам, и зрители не отвлекаются от эпизода, поскольку их внимание постоянно привлекают новые детали Hall K. Stories That Stick: How Storytelling Can Captivate Customers, Influence Audiences, and Transform Your Business. New York: HarperCollins Publishers LLC, 2019. С. 99-102..
Наш проект является подкастом, поэтому мы одновременно изучаем несколько областей. Этими областями являются профессиональное журналистское интервью, культура горя в России и подкасты как новый медиаформат Aufderheide P., Lieberman D., Alkhallouf A., Ugboma JM. Podcasting as Public Media: The Future of U.S. News, Public Affairs, and Educational Podcasts // International Journal of Communication.. 2020. №14. С. 9..
Важно понимать, насколько велика разница между форматами радио и подкастов. Существует три основных подхода. Более консервативный подход предполагает, что подкасты - это радио, вещающее в Интернете Kern J. Sound Reporting: The NPR Guide to Audio Journalism and Production. Chicago: University of Chicago Press, 2008. С. 288.. Согласно этому подходу, радио перешло в интернет не меняя формат, оно поменяло только название. Второй подход опирается на идею о том, что подкасты стали новым медиаформатом O'Connell M. Turn Up the Volume. London: Routledge, 2017. С. 15-16.. Истоки такого формата - не радио или другие источники, он был создан под влиянием постоянно развивающегося интернета. Третий подход был сформулирован не так давно. Согласно ему, подкастинг стал новой версией радиовещания Farooq M. Creating Your First Podcast: Lessons I learned from top 100 podcasts. Seattle: Amazon Digital Services LLC, 2019. С. 271.. Таким образом, подкасты постепенно вытесняют радио, что подводит нас к следующей особенности подкастов.
Большинство исследователей Abel J. Out on the Wire: The Storytelling Secrets of the New Masters of Radio. New York: Broadway Books, 2015. С. 134. в области аудитории подкастов опираются на конкретные числовые показатели, говорящие о резком скачке численности аудитории. Это объясняется легкодоступностью формата и разнообразием платформ для распространения продукта. Сейчас слушатель может выбрать себе подкаст на любой вкус. Это может быть разговорный непринужденный подкаст, а может быть репортажный отчет с места преступления.
Еще одной особенностью взаимодействия подкастов с аудиторией является интимность (intimacy). Это можно назвать отличительной чертой жанра, поскольку она предполагает Subjectivity, hugs and craft: Podcasting as extreme narrative journalism // https://nieman.harvard.edu URL: https://nieman.harvard.edu/stories/subjectivity-hugs-and-craft-podcasting-as-extreme-narrative-journalism/ (дата обращения: 08.05.2020). тесный контакт создателей подкаста со слушателями. Подкаст стал разговором с одним человеком наедине, а не с большой аудиторией. Это требует большей откровенности, которая поспособствует сокращению эмоциональной дистанции. Существует термин «сердце истории», который определяет ключевые элементы, составляющие живую повествовательную историю Abel J. Out on the Wire: The Storytelling Secrets of the New Masters of Radio. New York: Broadway Books, 2015. С. 230.. Такими элементами часто становятся личные истории «простых» людей: они мотивируют общественность обсуждать сложные и неочевидные проблемы.
Ведущий подкаста должен обладать навыками сторителлинга. Без этого навыка подкастер не сможет выделить детали, необходимые для создания динамичной сюжетной линии Radcliffe D. Interviewing for Radio, Podcasting and Audio // Interviewing: The Oregon Method. 2019. С. 3.. Автору подкаста надо понимать, должен ли сюжет быть хронологическим, что является кульминацией истории и в какое место будет правильно поставить развязку.
Подкастинг (создание подкастов) сейчас стал одним из центральных трендов современных медиа Russel, M. The A to Z of Podcast Audio Production in Adobe Audition. Music Radio Creative, 2014. С. 8-12.. Часто встречаются такие форматы как обсуждение последних новостей, иначе - новостные подкасты («Что это было?» от «Русской службы BBC», «Что случилось» от «Медузы»). Еще один популярный для СМИ формат - обсуждение ранее опубликованных текстов. В этом случае аудиоряд дополняет и расширяет текст, дает более эффективную вовлеченность аудитории, и знакомит слушателей с автором, его личными впечатлениями и эмоциями («Текст недели» от «Медузы», «Батенька, где текст?» от «Батенька, да вы трансформер»).
Одним из самых динамичных и энергозатратных для производства стал жанр нарративного подкаста. Такой жанр подразумевает развитие истории: он объединяет в себе привычный нам репортаж, аудио-интервью и авторские подводки, записанные в студии («Трасса 161» от «Холода», «Командировка в Донецк» от «Русской службы BBC», «Истории русского секса» от студии «Либо/либо»).
Как раз «Трасса 161» стал для нас одним из примеров того, как можно соединять несколько историй и голосов собственными подводками. Подкаст рассказывает о хакасском серийном убийце, который безнаказанно несколько лет совершал преступления. В результате маньяк изнасиловал как минимум десять женщин и убил четырех из них. Журналисты Алексей Пономарев и Таисия Бекбулатова поехали в Абакан и попытались понять, с чем связано бездействие местной полиции.
Авторы очень удачно совместили несколько типов звуковых дорожек. Во-первых, репортажные аудио, записанные на месте. Они знакомят слушателей с атмосферой и еще больше вовлекают нас в историю. Во-вторых, это авторские подводки, записанные в студии. Часто авторы в нескольких словах рассказывали о героях и своих впечатлениях, что также способствовало еще более тесному контакту слушателей с создателями. В-третьих, музыкальные дорожки, которые создавали жуткую и напряженную атмосферу. Однако мы решили отказаться от музыкального сопровождения (кроме одной звуковой перебивки).
Появляется все больше и больше подкастов о смерти. Несмотря на это, тема не слишком разнообразна: большая часть таких подкастов посвящена либо войнам, либо террористическим актам. Подкаст «Таких дел» «Такого никогда не было» посвящен чеченским войнам и терактам (захват бесланской школы, взрыв домов в Буйнакске, Москве и Волгодонске). Авторы пишут, что мы пока не знаем языка, на котором не было бы страшно говорить об этих событиях. Проговаривание этих тем поможет преодолеть коллективные страхи нашего общества. Цель подкаста аналогична нашему проекту, но есть несколько ключевых отличий.
Во-первых, несмотря на то, что продюсеры пишут, что подкаст рассказывает о простых людях, это не совсем так. Я бы сказала, что подкаст больше освещает работу журналистов и был бы интересен людям из этой сферы. Но не всем, а корреспондентам, работающим в горячих точках или на месте терактов. Во-вторых, каждый эпизод посвящен одному событию: теракт на улице Гурьянова, захват школы в или начало первой чеченской войны. Таким образом, все персонажи связаны этим событием, и у зрителей не создается впечатление, что они простые люди. Эта связь позволяет слушателям думать, что с ними такого не произойдет.
Создатели подкаста передают атмосферу ужаса и хаоса от эпизода к эпизоду. Однако это случаи, которые человек не может представить в обычной жизни. Это необычные смерти, которые переживаются иначе, чем обычное ежедневное человеческое горе. Более того, несмотря на эмоциональность эпизодов, слушатели теряются в рассказах. Не всегда понятно, кто именно говорит в данный момент.
Подкаст «Не перебивай» называется «документальным» и посвящен резким поворотам в жизни. Каждый собеседник становится главным героем детектива, комедии или драмы. Эпизод, благодаря которому мы узнали об этом подкасте, называется «На краю черной дыры. История потерь». Это первый и последний эпизод, посвященный смерти близкого человека. В нем рассказана история мужчины, чья невеста умерла вследствие длительной болезни.