В статье, посвященной раннему рассказу Газданова «Бистро», М. Васильева отмечает, что предположение о кажущейся «необязательности» этого текста, «перечеркивается следующим фактом: крошечный рассказ дал несколько вариантов наподобие больших газдановских романов, таких как “Призрак Александра Вольфа” или “Ночные дороги”, словно претендовал быть значительным произведением» [4]. В. Боярский, говоря об особенностях формы этого же рассказа, констатирует его родство с поздней малой прозой Л. Толстого и, кроме того, выделяет в качестве трассирующего мотив «простоты, защищающей от сложности мира» [2].
В «Материалах к творческой биографии Гайто Газданова» С. Федякин высказывает предположение о возможном генетическом родстве «Гостиницы грядущего», «Аскета» и «Смерти пингвина», а также отмечает один из ведущих мотивов газдановского творчества - мотив «нереальной» реальности, мнимого существования [19]. По мнению М. Шабуровой, во всей газдановской малой прозе 20-х-30-х годов автора главным образом занимала тема смерти, о чем он сообщает в своей статье 1929 года «Заметки об Эдгаре По, Гоголе и Мопассане». Исследовательница полагает, что сам момент смерти Газданова не интересует, «гораздо важнее стечение обстоятельств или случайностей, приведшее к смерти. Быть может, именно отсюда проистекает попытка некоторых героев преодолеть власть случая, предугадать появление смерти и таким образом подчинить ее себе» [20].
Широкий спектр мотивов ранней газдановской прозы выделяет в своей работе Л. Матанцева. Кроме уже упомянутых - смерти и мнимого существования, исследовательница выделяет также мотивы одиночества, избранничества, скитальчества, чужой судьбы, движения, путешествия, снега, печали, музыки и др. Чрезвычайно ценными представляются наблюдения Л. Матанцевой над мотивом памяти. По ее мнению, «термин, наиболее адекватно отражающий сущность газдановской концепции творчества, - тетогуцентричность, т. е. направленность духовных векторов к памяти, являющейся и хранилищем воспоминаний, и импульсом к творчеству, и катализатором, при помощи которого выверяются и по-новому освещаются события прошлого» [12, с. 6].
Нахождению интертекстуальных связей и анализу формально-содержательных особенностей рассказов «Водяная тюрьма», «Черные лебеди», «Панихида», «Письма Иванова» посвящены, соответственно, статьи Е. Яблокова [21], С. Кибальника [7], Д. Сапрыкина [17], Л. Костюкова [9]. Несмотря на то, что первые два произведения относятся к раннему этапу газдановского творчества, а последние два написаны в 60-е годы, в ходе мотивного анализа исследователи обнаруживают общие для всех четырех мотивы «мнимого существования», «смерти», «превращения», и также высказывают предположение о возможной цикличности творчества писателя.
Работа В. Боярского, посвященная поэтике прозы Газданова 1940-х годов, позволила исследователю сделать широкие обобщения относительно мотивной системы произведений обозначенного периода. Основными здесь названы мотивы маски, рокового выстрела, живого мертвеца, соглядатайства, иллюзии, раздвоенности, душевной болезни, двойничества, гения, женской власти, служения Прекрасной Даме, воскрешения, пророка, хаоса, любви, метаморфозы. К интертекстам прозы Газданова В. Боярский относит произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, Ф. Достоевского, Л. Толстого, И. Бунина, В. Набокова, Э. А. По, Г. Уэллса и др. Кроме того, исследователь приходит к важному выводу о необходимости составления на основе разысканий, произведенных в сфере мотивной «ткани» произведений Газданова («и - шире - писателей первой волны эмиграции или русских писателей ХХ века»), словаря мотивов русской литературы [3].
Исследовав малые формы в прозе Газда- нова 50-х-60-х годов, Е. Кузнецова констатирует их главные отличия от ранних рассказов писателя: наличие стройной композиции, отсутствие художественного вымысла, попытка дать ответы на вопросы, поставленные в 1920-40-е годы. Хотя в работе Е. Кузнецовой прямо об эволюции творческих принципов Газданова речь не идет, очевидно, что исследовательница наблюдает в итоговой прозе Газданова уход от модернистской (авангардистской, по мнению С. Кабалоти) поэтики к той особенной - газдановской - ее разновидности, в которой отчетливо различимы «реалистические», «миметические» черты. Так, Е. Кузнецова отмечает, что в рассказах позднего периода «мы не видим привычной для писателя дискретности повествования, нет былой фрагментарности», части текста «логически связаны сюжетом и композиционно ближе к традиционной новелле», персонажи «даны как характеры - расстановка их осуществляется по принципу антитезы» [11, с. 75].
Подытоживая обзор современных литературоведческих исследований, посвященных творчеству Г. Газданова, необходимо констатировать, что объектом пристального интереса ученых все чаще становится малая проза писателя. Между тем еще не предпринимались попытки ее осмысления как динамической целостности. В многочисленных научных публикациях в качестве объекта исследования, как правило, выступают одни и те же произведения или группы рассказов, отобранных по проблемному либо хронологическому принципу и отрефлектированных в аспектах интертекстуального, мотивного или целостного анализа. Произведенный исследователями мотивный анализ малой прозы Газданова позволяет выделить в ней как наиболее частотные мотивы жизни и смерти, пути, превращения, полета, памяти, двойничества, мнимости земного существования. Кроме того, высокая репродуцируемость одних и тех же мотивов в произведениях писателя разных лет, а также их неизменный состав прямо указывают на цикличность и в определенном смысле «мотивную заданность» художественного мышления Г. Газданова. Сказанное дает возможность наметить основные перспективы дальнейшего изучения мотивики малой прозы писателя. Высокопродуктивным представляется рассмотрение мотивов газдановских текстов, взятых не по отдельности, а в комплексах, выделяемых по функциональному, семантическому, прагматическому и другим признакам. Подобное исследование, думается, позволит значительно углубить и скорректировать представления об особенностях поэтики малой прозы Газданова и осмыслить ее как мета- текстуальное целое.
Литература
1. Бабичева Ю. Автобиографическая три логия Гайто Газданова, или История загадочной болезни [Электронный ресурс] / Юлия Бабичева. -Режим доступа: http://www.darial-online.ru/2003_3/babich.shtml
2. Боярский В. Лейтмотив простоты в рассказе Г. Газданова «Бистро» [Электронный ресурс] / В. А. Боярский. - Режим доступа: http://zhumal.ape.relam.ru/artides/2001/031.pdf
3. Боярский В. Поэтика прозы Гайто Газ- данова 1940-х годов: дисс.... кандидата филол. наук: 10.01.01 / Боярский Вячеслав Анатольевич. - Новосибирск, 2002. - 254 с.
4. Васильева М. О рассказе Газданова «Бистро» [Электронный ресурс] / М.А. Васильева. - Режим доступа: http://www.rp- net.ru/book/artides/materialy/gazdanov/vasileva.php
5. Диенеш Л. Гайто Газданов. Жизнь и творчество / Ласло Диенеш; [пер. Т. К. Салбиевой, под ред. Е. М. Кочиевой]. - Владикавказ: Изд-во Сев.-Осет. ин-та гуманитарных исслед., 1995. - 304 с.
6. Кабалоти С. Поэтика прозы Гайто Газданова 20-30-х годов / Сергей Кабалоти. - СПб.: Петербургский писатель, 1998. - 336 с.
7. Кибальник С. Рассказ Газданова «Черные лебеди» как метатекст [Электронный ресурс] / С.А. Кибальник. - Режим доступа: http://www.newruslit.ru/for_classics/dostoevsky/ s.a.kibalnik.-rasskaz-gazdanova-chernye-lebedi-kak-metatekst/view
8. Коломия Д. Женские образы в рассказах Газданова [Электронный ресурс] / Дмитрий Коломин. - Режим доступа: http://www.hrono.ru/text/2008/kolo0308.html
9. Костюков Л. Качество, форма, содержание: о рассказе Газданова «Письма Иванова» [Электронный ресурс] / Л. В. Костюков. - Режим доступа: http://www.rp-net.ru/book/articles/materialy/gazdanov/kostyukov.php
10. Красавченко Т. Экзистенциальный и утопический векторы художественного сознания Г. Газданова [Электронный ресурс] / Т. Н. Красавченко. - Режим доступа: http://www.newruslit.ru/literaturexx/gazdanov/art _090315
11. Кузнецова Е. Исследование поэтики рассказов Г. Газданова 1950-1960 гг. / Е. В. Кузнецова // Гуманитарные исследования. - 2010. - № 2 (34). - С. 71-75.
12. Матанцева Л. Поэтика ранней прозы Г. Газданова (роман «Вечер у Клэр», рассказы 2030-х годов): автореф. дисс. на соискание учен. степени канд. филол. наук: спец. 10.01.01 «Русская литература» / Л. В. Матанцева. - Самара, 2005. - 21 с.
13. Матвеева Ю. Экзистенциальное начало в творчестве Гайто Газданова / Юлия Матвеева // Дарьял. - 2001. - №2. - С. 147-179.
14. Орлова О. Предисловие к «Рассказу об Ольге» Газданова [Электронный ресурс] / Ольга Орлова. - Режим доступа: http://ruszhizn.ruspole.info/node/255
15. Проскурина Е. Единство иносказания: в нарративной поэтике романов Гайто Газданова / Е. Н. Проскурина; [отв. ред. Е.К. Ромодановская; Российская акад. наук, Сибирское отд-ние, Ин-т филологии]. - М.: Новый хронограф, 2009. - 387 с.
16. Проскурина Е. След «Черной капли» в поэтике женских персонажей Г. Газданова [Электронный ресурс] / Елена Проскурина. - Режим доступа: http://www.newruslit.ru/literaturexx/gazdanov/gazd_0 81204_2
17. Сапрыкин Д. Рассказ «Панихида» и религиозные корни писательства [Электронный ресурс] / Дмитрий Сапрыкин. - Режим доступа: http://www.hrono.ru/statii/2001/sapry002.html
18. Семенова С. Путешествие по «беспощадному существованию» (Гайто Газданов) / Семенова С. Г. // Русская поэзия и проза 1920-1930-х годов. Поэтика - Видение мира - Философия. - М., 2001. - С. 529-545.
19. Федякин С. Материалы к творческой биографии Гайто Газданова [Электронный ресурс] / Сергей Федякин. - Режим доступа: http://www.hrono.ru/statii/2001/gazdan18.html
20. Шабурова М. Тема смерти в ранних рассказах Газданова [Электронный ресурс] / М. Н. Шабурова. - Режим доступа: http://www.rp- net.ru/book/articles/materialy/gazdanov/shaburova.php
21. Яблоков Е. Ночь после Клэр. Система персонажей рассказа Гайто Газданова «Водяная тюрьма» / Е. А. Яблоков. - Режим доступа: http://www.darial-online.ru/2003_3/yablokov.shtml