Маскарад -- это демонстрация откровенности, настоящих чувств и действительности, не ограниченных этикетом и моралью. Но, с другой стороны, маска скрывает личность человека, дает ему возможность действовать не от своего имени, а инкогнито.
Главный герой Арбенин появляется на маскараде вместе со Звездичем. Он явно чужой здесь. Лермонтов, чтобы подчеркнуть это, даже не надевает на героя маску. Но и Арбенин невольно втягивается в круговорот маскарада.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Драматургия Лермонтова, взятая внутри его творческой эволюции, была как бы мостом от юношеских поэм к зрелой прозе. На драматургической работе Лермонтов развил метод психологического анализа и технику мотивировки, использованные потом в «Герое нашего времени». Но и независимо от этого драматургия Лермонтова, и, прежде всего, конечно, «Маскарад», сохраняет свое значение. По своим принципам она была новаторской, опиравшейся на Байрона, Шиллера, на французскую романтическую драму и мелодраму. В то же время «Маскарад» был своего рода итогом русской драматургии
20-30-х годов, выросшей на основе новых, боевых идейных и художественных принципов и оставшейся за пределами тогдашней сцены. Характерен в этом смысле самый жанр «Маскарада», совмещающий в себе элементы высокой трагедии, мелодрамы и комедии. Родство «Маскарада» с «Горем от ума» отмечалось неоднократно - и в стихе, и в стиле. Борьба с нравоучительностью объединяет драматургию Лермонтова с пушкинской. Было, конечно, необычайной смелостью написать «Бориса Годунова» так, как это сделал Пушкин, придавший трагические черты образу «злодея»; но еще большей смелостью было написать «маленькую трагедию» о злодейском поступке Сальери и, вместо наказания, закончить ее вопросом:
...или это сказка
Тупой, бессмысленной толпы - и не был
Убийцею создатель Ватикана?
С этим сходно восклицание Арбенина в конце III акта, после смерти Нины:
...Но все черты спокойны, не видать
В них ни раскаянья, ни угрызений...
Ужель?
Отметим, наконец, что есть некоторая близость между «Маскарадом» и драмой Кюхельбекера «Ижорский», рисующей образ гордого и сильного человека, презирающего людей; близость сказывается и в языке и в стихе. Указанные связи обнаруживают родство драматургии Лермонтова (как это было и в лирике, и в поэмах, и в прозе юношеского периода) с декабристской драматической литературой как в тематике, так и в драматических принципах.
Гениальный создатель «Маскарада» двадцатидвухлетним юношей бросил путь драматурга. Его драматургическое наследие не велико. Но глубоки его раздумья о жизни в этих немногочисленных пьесах, в особенности в «Маскараде».
«Литературная проблематика указывает на основные противоречия действительности, пережитые, осмысленные и поставленные художником в его произведении перед читателями. Проблемы литературного произведения, в принципе никогда не разрешаемые авторами до конца, рассчитаны на соучастие читателя, причём формулировка самой проблемы ещё должна быть домыслена читателем в процессе восприятия художественного произведения. Проблематика выявляет структуру и организует тематическое содержание литературного произведения в соответствии с авторским замыслом -- от художественной детали до его названия», Слово «проблематика» образовано от слова «проблема», которая означает сложный вопрос или задачу, требующую исследования или разрешения. А проблематика - это совокупность или круг проблем, требующих рассмотрения и исследования, для дальнейшего их решения. Хотелось бы отметить, что проблематика зависит от многих факторов, таких как цепочка исторических событий или социальных проблем современности.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Введение в литературоведение (H.Л. Bepшининa, E.B. Boлкoвa, A.A. Илюшин и дp.) / Под peд. Л.M. Kpyпчaнoвa. -- M, 2005 г.
2. Камилова С.Э. Теория литературы: Введение в литературоведение. Ташкент, 2018.
3. Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Институт русской литературы; - М.: Советская энциклопедия, 1981. - 746 с.: ил.
4. Литературная энциклопедия: В 11 т. - М., 1929-1939.
5. Ломунов К. «Маскарад» Лермонтова как социальная трагедия // Лермонтов М.Ю. Маскарад: Сб. ст. - М.; Л.: Изд-во ВТО, 1941.
6. Николюкин А.Н. Литературная энциклопедия терминов и понятий. Москва, 2001.
7. Нейман Б.В. Язык пьес Лермонтова // Лермонтов М. Ю. Маскарад: Сб. ст. - М.; Л.: Изд-во ВТО, 1941.
8. Скирденко О.И. Учебное пособие: Теория литературы. Херсон, 2013.
9. Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове / АН СССР. Институт русской литературы; - М. -Л., Изд-во АН СССР, 1961. - 372 с.