Показать специфику места и людей его населяющих, передать местный колорит, такой специфический, индивидуальный, в каждой новелле, задача не из легких. Тем более, что иллюстративный ряд должен быть подчинен общей эстетике и единому стилю.
И здесь следует отметить, что Мериме нет масштабных социальных полотен, как у того же Бальзака. Герой Мериме взят автором в довольно узком диапазоне собственных глубоко индивидуальных переживаний. Окружение человека, в прямом смысле этого слова, волнует автора в самую последнюю очередь. Этим, возможно, и объясняется выбор персонажей Мериме, которые являются людьми, абсолютно разными. Для писателя не является принципиальным, кто его персонаж, сицилийский крестьянин, дама из высшего парижского общества, отъявленный лжец-контрабандист. Нет! Значение имеют поступки героев, причины на эти поступки их побудившие, принятие ими последствий своих слов и деяний, либо борьба с ними. Если можно так выразиться, Проспера Мериме интересуют скрытые механизмы отношений между людьми, их отношения с самими собой, а не оболочка все это скрывающая. Желание показать внутренние процессы, и выявить посредством их самую сущность человека.
Именно на эту специфическую особенность новелл французского писателя, я буду полагаться в своих иллюстрациях. Мною движет желание показать потаенную сторону человеческой жизни, нечто мистическое и ускользающее.
Полное отсутствие окружения, поможет читателю сконцентрировать свое внимание на персонажах, которые, в свою очередь, решаться будут способом далеко не традиционным способом.
А если взгляд будет прикован, именно к изображению героев, то образы их требуют подхода особого и, притом весьма глубокого. Необходимо добраться до самой сущности человека, обнажить, если потребуется, даже в прямом смысле слова. Показать читателю его животную сущность буквально, представляется мне весьма разумным, в данном случае. Потому то, некоторые герои Мериме изображаются животными, либо имеют отдельные звериные части. Точное рисование бальных платьев, пиратских сабель, военных мундиров и лохмотьев нищих, конечно являются самыми очевидными ориентирами для читателя, указывая на время и место разворачивающихся событий. Но вряд ли они приблизят нас к глубокому пониманию поступков и переживаний героев.
В противоположность этому, изображения вроде бы неуместные логически, действуя на иррациональном, подсознательном уровне, помогают нам погрузиться в мир героев наиболее полно. Таким образом, иллюстрации приобретают, практически, сюрреалистическую направленность, созвучную философии и эстетике Франсиско Гойи и Макса Эрнста, которые, один раньше, другой позже Мериме, предложили миру свой взгляд на вещи и среду, вскрывая в своих знаменитых графических работах, характеры людей, через изображения животных.
Выбранный подход к произведению, представляется мне весьма уместным, потому как иллюстраторы, сосредоточенные на конкретике предмета, в прямом смысле слова, рабски следуют тексту. И это неизбежно приходят к литературности изображения. Тогда как, обращение к образам скрытым и непредметным, рассмотрение их через призму критического реализма Проспера Мериме, помогает не только погрузиться в атмосферу конкретного произведения, новеллы, но и научиться смотреть по-новому. Смотреть не только на классические литературные произведения, но и на предметы окружающие нас вообще.
Новеллы Мериме - бесспорно, наиболее популярная часть его литературного наследия. Кому не знакомы нарисованные рукой выдающегося мастера образы Матео Фальконе и Кармен, Таманго или Коломбы! Они стали вечно живым достоянием мировой культуры. Лучшие произведения Мериме-новеллиста сыграли важную роль в развитии французской реалистической литературы нового времени. Весьма чутко восприняв передовые традиции французской повествовательной прозы XVIII века, Мериме-новеллист выступил смелым новатором, расчищавшим путь дальнейшим завоеваниям молодых и талантливых писателей по всему миру. Творчество Мериме принадлежит к числу самых блестящих страниц в истории французской литературы XIX столетия.
Концепция - это, безусловно, основа проекта. Она конкретизирует типологические параметры предполагаемого издания, более того, четко и полно раскрывает его замысел, задачи, общие принципы подбора и организации материала. Включая в себя достоверные параметры, полностью согласованные друг с другом. Каждое издание определенного типа, определенной функциональной группы, в первую очередь, нуждается в принципах организации. Надо пройти путь от автора и первых идей, представлений-образов будущей книги до ее эскиза, т. е. реального материального проекта, отвечающего огромному количеству разных задач: идеологических, художественных, коммуникативных, коммерческих, эргономических и многих других.
В итоге мы получаем макет, с проработанным композиционным строем, функциональной организацией, экономичностью и целесообразностью выбранного решения и подобранных материалов.
Издание подарочное. Формат - 70х90/16 (215×170) мм.
Переплетная крышка 7БЦ со скругленным корешком. Для защиты переплетной крышки разработана суперобложка.
Бумага офсетная 100 г/м2 , белая, матовая. Такая бумага наиболее выгодно
презентует иллюстрации, выполненные масляной пастелью по грубой бумаге.
Основным, связующим цветом в изображениях является черный, более того, каждая
иллюстрация погружена в широкую черную раму. Поэтому, использование матовой
бумаги не то, что предпочтительно, оно необходимо. Т. к. при печати крупных
черных пятен поверхность бумаги становится блестящей, отсвечивая, такие пятна
разрушают композицию. Более того матовая бумага ближе к той, на которой выполнялись
оригиналы.
1.6 Структура
Теперь после определения целевой аудитории и общего замысла, концепции, можно перейти к следующему этапу - непосредственному структурированию макета.
Внешнее оформление издания включает в себя обложку, переплет, суперобложку, форзац и футляр. Требования к подарочным изданиям предполагают выпуск книги в твердых и цельных переплетах, что подчеркнет значимость книги. Кроме того, это имеет под собой чисто практическое соображение, ведь помогает сохранить книгу в целости и сохранности.
Подарочные издания занимают особое место в современном широком ассортименте книжной продукции. Это специальные издания с исключительным оформлением и оригинальным внешним видом являются действительно уникальными.
Их по достоинству способны оценить не только простые любители литературы, но и коллекционеры. Элитные книги в прекрасном переплете представляют особую ценность. Отдельные подарочные издания можно смело назвать полноценными произведениями искусства, которые доставляют подлинное эстетическое удовольствие.
Подарочные издания книг начали появляться в России еще в XIX веке, когда были улучшены технические возможности типографий. Книга с тех пор начала восприниматься не только как источник получения новых знаний или удовольствия от чтения, образования, но и как великолепный подарок, достойный занять достойное место в любой коллекции или личной библиотеке. Следует отметить, что подарочные издания книг пользовались популярностью и в советские времена.
Однако, лишь сейчас, в эпоху компьютерных технологий и современной полиграфической техники, по-настоящему раскрылись возможности подарочных изданий. Стало возможным превратить обычную книгу в изысканный подарок, обладающий уникальным дизайнерским решением.
Итак, что же представляет собой внутреннее оформление нашего подарочного издания. Оно включает следующие элементы.
Титул, предполагается разворотный с портретом Проспера Мериме. Состоит из названия произведения, имени автора, данные о месте издания (название издательства, год и место выпуска издания).
Титульный лист, в композиции книжного оформления, можно сравнить с музыкальной прелюдией. Т.к. помимо вступительной и эстетической функции, он решает практическую задачу: отличает книгу от прочих, служит источником для библиографического описания.
Оборот титула. Содержит аннотационную карточку и входные сведения. К входным сведениям относится: классификационные индексы, сведения об авторах и других лицах, участвовавших в создании книги (переводчики, иллюстраторы и т. д.), название издания, международные стандартные номера, штрихкод, знак охраны авторских прав.
Выходные данные находятся на последней странице.
Все иллюстрации являются полосными.
Колонцифра и колонтитул располагаются в нижнем и верхнем поле, соответственно, с выравниванием по центру.
Шрифтовое оформление.
Основной шрифт: Olga Regular. Гарнитура несколько вытянутая и весьма декоративная, и при этом способна создать достаточно плотный текстовый блок, способный уравновесить достаточно фактурные иллюстрации, заключенные в широкие черные рамы. Кегль основного текста 10 пунктов.
Для заголовков выбран все тот же Olga Regular.
Формат издания.
Выбор определенного формата издания требует, также последующего определения размера полосы (зеркала) набора и полей.
Воспользовавшись списком стандартных форматов, называемых условно, «книги среднего формата». Таким образом, размер готового печатного издания равняется 70х90/16 (215×170) мм.
Размер зеркала набора 147 x 107 мм.
Каждая последующая новелла начинается со спусковой полосы.
Полосные иллюстрации располагаются как на четной, так и на нечетной полосе.
Разработка этих элементов нацелена на создание у читателя определенного настроения при помощи визуального воздействия. С помощью концепции оформления, дизайнерского решения, как бы выстраивается для читателя сцена, усиливая и подчеркивая содержание книги.
Макет книги создается с помощью InDesign.
Это наиболее удобная программа для типографики и допечатной подготовки проектов в полиграфии. Заложенные в ней возможности работы с цветом и графикой позволяют верстать достаточно сложные макеты, не прибегая к дополнительным программам. При этом Adobe InDesign органично вписывается в пакет Adobe Creative Suite, в который входят также Photoshop, Illustrator, Acrobat, Flash и др. Это позволяет верстальщику работать над проектом в каждой из этих программ, не испытывая затруднений с его интеграцией.
Дизайнеры и верстальщики порой не уделяют обучению InDesign должного внимания, ограничиваясь Photoshop и Illustrator, и совершенно напрасно: верстка в «Индизайн» позволяет ускорить и упростить работу, сверстать разнородные элементы публикации (фотографии, иллюстрации, графики, таблицы, тексты) в единый оригинал-макет.
Для создания и работы с документами и файлами используются такие элементы интерфейса, как палитры, панели и окна. Расположение этих элементов организует весьма удобное рабочее пространство. Важно, что рабочее пространство разных приложений Adobe Creative Cloud выглядят одинаково, поэтому вы можно легко перемещаться между ними. Пользователь может настроить каждое приложение в соответствии со своими потребностями, выбрав рабочее пространство из набора или создав новое.
Настольная издательская система предоставляет инструменты, необходимые для создания всех элементов внутреннего оформления. Т. е. в этой программе можно создать книгу с нуля. Она поддерживает функции прозрачности, стили абзацев и символов, позволяет создавать такие эффекты, как обтекание тестом, например, или дает возможность создания буквицы.
Глава 2. Технические характеристики художественных элементов оформления
издания
.1 Специальные страницы
Специальные страницы имеют исключительно важное значение в книге.
Они не только облегчают навигацию внутри книги, структурируя ее, но и создают эстетический облик издания, его «лицо».
Учитывая фактурность и некоторую тяжеловесность иллюстраций, элементы оформления издания выполнены в классическом, максимально сдержанном стиле.
Издание содержит распашной титул. Который содержит слева портрет автора, выполненного в той же технике, что и иллюстрации, подобная техника предоставляет весьма тонкую работу в тоне, и в то же время помогает создавать глубокие, необычные по фактуре тени, предающие изображению особую напряженность. Справа: название произведения, имя автора, имя переводчика, год и место издания.
Каждая глава начинается со спусковой полосы, однако ни спусковые полосы, ни концовки, не сдержат рисованных элементов. Это сделано намеренно. Столь сдержанное оформление книги составляет, весьма, любопытный контраст с иллюстративным материалом. К тому же, иллюстрации имеют весьма непростую композицию, отличаются фактурностью, и в сочетании с замысловатыми концовками и заставками, могли бы создать некоторое ощущение перегруженности книги.
Выходные данные располагаются на последней полосе.
Выходные данные книги необходимый элемент, они оказывает читателю существенную помощь при получении быстрой и полной информации о какой-либо книге. Благодаря выходным сведениям можно быстро найти необходимое издание среди миллионов других. Подобные информационные сведения дают возможность выяснить особенности книги и наилучшим образом распорядиться ею.
Состав обязательных для издательств выходных сведений, или информационно-оповещающего аппарата книги, определен государственным стандартом (ГОСТ 7.4-95. Издания. Выходные сведения). Там также указаны и наиболее приметные места книги, где элементы выходных данных следует размещать, а также приведены указания, по их наилучшему оформлению. Устанавливая минимум обязательных выходных сведений, стандартом допускается размещать в книгах для информационно-библиографических целей еще, помимо этого, и дополнительные сведения (макет аннотированной каталожной карточки, аннотацию, реферат и прочее) и дает издательству право приводить по собственному усмотрению любые другие сведения о книге.
При работе со специальными страницами книги всегда следует помнить, что в подходе к их оформлению всегда следует соблюдать некую «прозрачность», так сказать. Декоративные элементы, сам дизайн современной книги, не должен быть навязчивым или подавляющим, вычурным или отвлекающий от содержания. Задача их- свести к минимуму прилагаемые при чтении книги усилия. И в тоже время создание особого настроения. Когда оформитель работает над созданием атмосферы, ему приходится принимать в расчет не только суть предмета, но и характер аудитории. К примеру, некоторые гарнитуры более подходят для детей, а не для взрослых (хотя, словно по иронии, достаточно нужный и жирный шрифт используется именно в детских книгах, читатели которых имеют наиболее острое зрение). Характер используемых иллюстраций, несомненно, тоже в большой степени зависит от характера читателя, которому книга адресована.
2.2 Характеристика иллюстрации
Итак, перейдем непосредственно к рассмотрению иллюстраций.
Необходимо было провести исследование, найти ранее выпущенные иллюстрированные издания книг Проспера Мериме, обратить внимание на техники, использованные художниками, особенности рисования. Следовало определиться с тем, какие именно иллюстрации делать, черно-белые или цветные. Выбрать технику.
Ознакомившись с аналогами, и все, обдумав, я избрала собственный подход к иллюстрированию новелл.
В книге присутствуют, исключительно, полосные иллюстрации. Расположение, как на четных, так и на нечетных страницах книги.
После некоторых размышлений, в качестве основного изобразительного материала, я решила использовать мягкую масляную пастель. Я уже работала с этим материалом, когда иллюстрировала свои книги на 3 и 4 курсе института, а потому у меня уже был в этом опыт. Также хочу заметить, что некоторые технические приемы, ранее мной не реализованные хотелось попробовать осуществить. Это стало еще одной причиной выбора этой техники, которая меня всегда интересовала. Дополнительными материалами послужили жировые карандаши: черный мягкий и белый, которые, как правило, использовались на завершающем этапе.