Семантико-синтагматическая специфика сравнительно-определительных предложных новообразований «в форме», «в виде», «в облике», «в стиле», «в манере»
Гавриленко Виктория Владимировна
Дальневосточный федеральный университет
В статье представлены результаты исследования ряда синонимичных единиц русского языка, проявляющих признаки производных предлогов: «в форме», «в виде», «в облике», «в стиле», «в манере». Основное внимание уделяется наиболее важным чертам сходства и различия рассматриваемых предложных новообразований, представляются типы отношений, формируемые этими единицами. Устанавливается различие в степени их «опредложевания» на данный момент существования языка.
Ключевые слова и фразы: производный предлог; отыменный релятив; синтагматика; семантика; отношения сравнения; отношения тождества; механизм типизации.
предлог слово производный синонимичный
В настоящее время в современном русском языке протекает активный процесс приобретения знаменательными словами служебных функций. Этот процесс привлекает внимание исследователей и актуализирует проблематику, связанную со служебными словами в целом [1; 5-7; 12; 15-17]. Одной из проблем в этой области является проблема определения статуса единиц, находящихся в стадии перехода между полнозначными и неполнозначными словами. Выявление признаков, позволяющих установить статус той или иной единицы, - центральная задача изучения переходных явлений в области служебных слов.
Цель данной статьи - представить результат исследования группы служебных слов, занимающих промежуточное положение между существительными и предлогами.
Преобразование знаменательных слов в единицы, выполняющие служебные функции, в частности, в предлоги - процесс в русском языке не новый. Существуют предлоги, которые уже не осознаются нами как производные, но исторически они являются результатом перехода одной части речи в другую, например: кроме, сквозь, между, ради, против, вместо, среди[14, с. 6]. Однако с особенной силой данный процесс активизировался с XVII-XVIII вв., т.е. с развитием государственной системы, науки, с изменениями в разных сферах жизни и, соответственно, в связи с новыми языковыми потребностями. С этого времени количество производных предлогов увеличивается по сравнению с предыдущими периодами, и на современном этапе развития языка мы можем наблюдать вовлечение в эту сферу новых единиц. Данное явление, однако, объясняется действием не только экстралингвистических факторов, но и внутриязыковых процессов. В увеличении количества единиц, выполняющих предложную функцию, видят одно из проявлений тенденции к аналитизму в русском языке, то есть к выражению грамматического значения не внутри слова, а за его пределами, а также тенденции к экономии, компрессии в речи, к ускорению речи, поскольку такие единицы позволяют передавать смысл меньшими средствами, в «свернутом» виде.
Объектом нашего изучения является ряд предложных новообразований: «в форме», «в виде», «в облике», «в стиле», «в манере». Данные единицы еще не окончательно оформились как служебные, мы наблюдаем их на переходной стадии, в движении от сочетания существительного с предлогом к самостоятельной служебной единице, поэтому, наряду с терминами производный предлог, предложное новообразование, будем использовать термин «отыменный релятив» (сокращенно ОР): этот термин позволяет охватить все стадии «опредложевания».
Развитие у изучаемых новообразований предложной функции предопределило основные параметры описания: семантика, синтагматикаи конструкции, формируемые названными единицами. Предварительно были изучены лексикографические данные каждой единицы (представленность в толковых словарях [4; 11; 13]и специализированных словарях служебной лексики [8; 10]), а одним из этапов анализа явилось сопоставление семантических свойств изучаемых единиц и их базовых существительных («вид», «форма», «облик», «стиль», «манера»).
Материалом изучения послужили факты, собранные с помощью Национального корпуса русского языка. Приведем несколько примеров.
Ему надо идти вперёд, куда зовёт его долг, в виде призрака отца, но идти нельзя ? там первая жертва ? его мать (И. А. Гончаров. Опять «Гамлет» на русской сцене (1875)) [9].
Поэтому руководители предприятий и министерства авиационной промышленности приняли решение о создании добровольного объединения в формеассоциации (Вестник авиации и космонавтики, 2004) [Там же].Рядом с журнальным столиком из ореха в стиле ар-деко ? кресло Richard (Финляндия), все, за исключением подлокотников и подушки для головы, обтянуто мешковиной (Александра Крылова. В союзе дерева икамня (2004) // Homes & Gardens. 2004. 2 марта) [Там же].
ISSN 1997-2911 Филологические науки. Вопросы теории и практики, № 10 (52) 2015, часть 2 59 Почти все иконы выполнены в манере знаменитого художника XVII в.(Русская Ницца (2003) // Мир & Дом. City. 2003. 15 августа) [Там же].
Потому что здесь, сейчас творилась сама история, ? все это Женька, вовсе не умевшая думать, чувствовала инстинктивно ?сама история билась под окнами в облике этих людей, одичавших от матерной брани(Л. Р. Кабо. Ровесники Октября (1964)) [Там же].
Изучаемые единицы «в форме», «в виде», «в облике», «в стиле», «в манере» образованы по одной модели - «в»+N6.В лексическом значении всех базовых слов (вид, форма, облик, стиль, манера) присутствует сема релятивности: они служат для характеристики кого-, чего-либо и требуют обязательного распространителя (вид, форма, облик, стиль, манера кого? чего? или какой? /какая? чей? / чья?). Эти существительные обладают семантической валентностью, которую, в соответствии с номенклатурой семантических ролей, сформулированных Ю. Д. Апресяном, можно определить как валентность «значение» (value) [2, с. 372]. Модель «в»+N6является одной из самых распространенных моделей, которые позволяют таким существительным реализовать соответствующую семантической синтаксическую валентность и в наиболее полном виде проявить сему релятивности, поскольку модель оказывается формальным средством выражения отношения между главным (в нашей терминологии - левым) и зависимым (в нашей терминологии - правым) компонентами синтаксической структуры. В результате в таких структурах формируется особый тип отношений.
В данной статье мы остановимся только на сопоставлении семантико-синтагматической специфики названных единиц.
Образования «в виде», «в форме», «в облике» «в стиле», «в манере» обладают семантической общностью: вшироком смысле их значение можно охарактеризовать как определительное: маятник (какой?) в форме месяца, осложнения (какие?) в виде энцефалита, мебель (какая?) в стиле кантри, рисовать (как?) в манере импрессионистов. Это значение наследуется от базовых существительных. В то же время модель «в»+N6.порождает еще один, тоже широкий, тип отношений - сравнительно-сопоставительные. Названные единицы употребляются в том случае, когда говорящий характеризует одно явление (предмет, действие) через сопоставление с другим. Проиллюстрируем это на примере ОР «в манере». Сравним два примера. (1) Почерк этого художника всегда узнавался по остро современной манере съёмки: камера в его руках была подвижной, пластичной и отзывчивой ? молодой (Валерий Кичин. Оператор любимых фильмов. Умер Владимир Нахабцев (2002) // Известия. 2002. 10 марта) [9]; (2) Он и тут не мог освободиться от привычки каламбурить в манере провинциального фельетониста (Дмитрий Быков. Орфография (2002)) [Там же]. В примере (1) - типичный пример употребления базового слова - существительного «манера»; в примере (2) - типичное функционирование ОР «в манере». Очевидно, что в примере (1) в характеристике «почерка художника» отсутствует сопоставление, причем характеристику получает сама манера съемки, тогда как в примере (2) в основе характеристики поведения объекта речи (каламбурить) лежит сравнительно-сопоставительный анализ поведения двух личностей. При этом процесс сопоставления скрыт, а сформулирован только вывод, оформленный с помощью ОР «в манере».
Анализ материала показал, что изучаемые единицы, в основном, формируют два подтипа отношений внутри сравнительно-сопоставительных: отношения сравнения, реализуемые как отношения сходства, и отношения тождества. Н. Д. Арутюнова определяет сходство и тождество следующим образом: «Сходство - это отношения между разными объектами; тождество -это отношение объекта к самому себе, точнее, между разными явлениями одного объекта» [3, с. 294]. Именно такие отношения реализуются в структурах с названными единицами. Отношения сходства возникают как отражение сопоставления и установления подобия двух разных явлений (предметов) по одному или нескольким признакам. Отношения тождества формируются в том случае, когда называется некоторая ситуация и затем с помощью ОР вводится ее характеристика, указывающая на способ существования или проявления этой ситуации.
Отношения сходства формируют ОР «в форме», «в виде», «в манере» и «в стиле». ОР «в форме» и «в виде»очень близки в плане синтагматики [7]: в качестве левого и правого компонентов предложных новообразований функционируют предметные существительные, преимущественно называющие артефакты. Безусловно, значение базовых существительных накладывает определенный отпечаток: существительное «вид» более абстрактно, чем существительное «форма», однако при отношениях сходства «в виде» и «в форме» оказываются взаимозаменяемыми, ср.: пепельница в форме/в виде лотоса; Салфетку можно было складывать в форме ракушки (Домовой. 2002) [9]./ Салфетку можно было складывать в виде ракушки.
Характер формирования отношений сходства с помощью ОР «в манере» и «в стиле» имеет свою специфику, проявляющуюся в том, что сам факт употребления этих единиц в конструкции для характеристики явления (предмета, действия) указывает на сравнение с неким образцом, в роли которого выступает существительное в позиции правого компонента: усадьбы в стиле русского классицизма; объемные юбки с рюшами в стиле фолк; картина, сделанная в манере Тулуз-Лотрека. В этом случаеработает механизм типизации, ОР «в манере» и «в стиле» являются такими же средствами этого механизма, как и ОР «в духе» [17, с. 105-106].
Сочетаемостные возможности данных ОР предопределены семантикой базовых существительных: в позиции правого компонента оказывается либо наименование художественного направления, либо номинация лица (имя собственное или нарицательное, но обладающее признаками «шаблона»): павильон в стиле артнуво; посуда в стиле ретро; холсты в манере Писсарро; рисовать в манере пятилетних детей. В то же время, именно эта предопределенность дает возможность ОР «в манере» и «в стиле» выполнять служебную функцию: формировать отношения типизации.
Что касается левой сочетаемости, то здесь между ОР «в манере» и ОР «в стиле» наблюдается некоторое различие. В плане морфологии оно заключается в том, что для ОР «в стиле» возможно сочетание с неопределенным местоимением: В России часто можно услышать, как люди в музыкальных магазинах просят что-нибудь «в стиле Тарантино», хотя, строго говоря, этот человек даже не музыкант(Борис Барабанов. Тито Ларрива: «Я живу в Голливуде и вокруг меня много монстров. У нас здесь все ?чудовища» (2002) // Известия. 2002. 16 сентября).
В плане лексики у ОР «в стиле» и у ОР «в манере» обнаруживается лишь частичное совпадение в сочетаемости.
У ОР «в манере» существительное слева в основном обозначает плод интеллектуального, художественного труда, чаще произведение искусства; среди глаголов явно выделяются две группы: обозначающие (1) деятельность, направленную на создание художественного произведения (глаголы созидания), например: Картины, выполненные в манере, условно говоря, «радужного супрематизма», очень похожи на эксперименты американских абстракционистов второй половины ХХ века (в частности, Ноланда)...(Александр Довыденко. Размышления о конформизме художника (2003) // Богатей (Саратов). 2003. 09 октября) [Там же];(2) деятельность, характеризующую поведение человека, например: «Ах, вот кто научил господина Кокошкина бесподобно, в манере юного князя Юсупова, кланяться и прикладываться губами к дамским ручкам! (Марианна Баконина. Школа двойников (2000)) [Там же].
Для ОР «в стиле» кроме существительных - наименований произведений искусства типичны еще и существительные, называющие либо артефакты, не связанные с искусством (костюм в стиле техно, посуда в стиле ретро), либо человека (девочки в стиле гламур, провокатор в стиле Азефа). Из глаголов для ОР «в стиле»характерны глаголы созидания, например: На клумбах, выполненных в стиле Джона Лаудона, высажены травянистые многолетники в пестром смешении красок: розовых, желтых, лавандовых, карминных и алых (Мария Ожерельева. Пэквуд. Сакральный сад Джона Фетерстоуна (2003) // Ландшафтный дизайн. 2003. 15 марта) [Там же].
Кроме того, в отдельную немногочисленную группу объединяется лексика, которую условно можно определить как «жить / жизнь в стиле чего, кого-либо»: выставки и развлечения в стиле Биеннале и ПопАрта; Его Величество Стенли обычно решал свои проблемы приблизительно в стиле своего любимого литературного персонажа Гаргантюа...(Василий Аксенов. Новый сладостный стиль (2005)) [Там же].
Анализ показал, что взаимозаменяемость ОР «в стиле» и ОР«в манере» возможна только в контекстах, связанных с искусством. В то же время, даже в случае взаимозамены говорить о полной синонимии нельзя: данные ОР еще очень близки по лексическому значению к своим базовым существительным, отрыв от них больше функциональный, чем семантический. Это приводит к тому, что ОР «в стиле» воспринимается как более «бытовой», более «прикладной»: если для ОР «в манере» типичны такие сочетания как картина в манере импрессионизма, то для ОР «в стиле» типично, например, мебель в стиле модерн. ОР «в стиле» обладает более свободной сочетаемостью и употребляется в более широких контекстах, чем ОР «в манере».
Отношения тождества формируются с помощью ОР «в форме», «в виде», «в облике». Нами установлено, что в этом случае для ОР «в форме» релевантна сочетаемость (подробнее см. [7]): «он указывает на отношения тождества только в сочетании с предикатными существительными (аттестация в форме экзамена),при этом имеет место и ограничение по семантике правого компонента - необходимо, чтобы названное явление обладало некой «оформленностью». Сочетаемость ОР «в виде» при таких отношениях более свободная: он может употребляться с существительными любого типа, включая одушевленные (что абсолютно невозможно для ОР «в форме»), например: Эта причина, в виде весьма упитанного человека средних лет, забавно присев на корточки, шарила по воздуху руками (Марк Сергеев. Волшебная галоша, или Необыкновенные приключения Вадима Смирнова, его лучшего друга Паши Кашкина и 33 невидимок из 117-й школы(1971)) [9]. Поскольку для ОР «в виде» не существует такого ограничения в семантике правого компонента, как у ОР «в форме», их замена невозможна в случаях типа головная боль в виде обмена паспорта на новый. Такой способностью соединять не соединяемые понятия не обладают ни «в форме», ни «в облике». У ОР «в облике», как и у ОР «в форме», сочетаемость справа имеет семантическое ограничение: обозначенное правым компонентом - это не всегда нечто конкретное, осязаемое, но это и не абстрактное понятие, оно имеет некий образ в нашей памяти, в нашем сознании, воображении (смерть в облике анатомического театра; Россия, уже в облике Советского Союза). Для ОР «в облике» возможны случаи метафорического употребления: существительное слева называет некое понятие, которое, по мнению говорящего, в описываемой ситуации проявляется через одушевленный объект. В этом случае существительное справа называет лицо: история билась под окнами в облике этих людей; судьба в облике рыжеволосой женщины; спасение в облике капитана. Естественно, возможность такого функционирования определяется базовым существительным («облик»).