Статья по теме:
Сочетательный повтор соматизмов в поэзии Андрея Белого
Ольга Геннадьевна Твердохлиб, кандидат филологических наук, доцент кафедры русского языка и методики преподавания русского языка филологического факультета Оренбургский государственный педагогический университет (Оренбург, Российская Федерация)
Статья подводит некоторые итоги изучения наименований частей тела человека (соматизмов) в поэзии Андрея Белого. Проведенный в работе анализ показал сложную эстетическую систему Андрея Белого, межтекстовые образные связи в которой устанавливаются путем повторного включения наименований частей тела человека с определенными реалиями, событиями действительности (112 контекстов; примерно 10 % от всех конструкций, включающих соматическую лексему).
Обосновывается идея о том, что в поэтическом творчестве Андрея Белого сочетаемостные повторы соматизмов с одинаковыми компонентами, вводимыми поэтом на протяжении всего творческого пути в разные стихотворные произведения для изображения многообразных поэтических картин и образов, персонажей и деталей, связывают его стихи «в единый текст», отображая эстетические задачи автора, целостность его исходного творческого импульса.
В работе акцентируется внимание на грамматическом аспекте сочетаемостных повторов соматизмов в поэзии Андрея Белого, являющихся не только средством познания частей тела человека в процессе их называния поэтом, но и языковым приемом как для анализа соматической сферы в образно-понятийных связях, ее места в поэтическом мире Андрея Белого, так и для характеристики идиостиля поэта.
Показывается на иллюстративном материале, что в разнообразных поэтических творениях, написанных в различные годы, Андрей Белый:
а) чаще использует сочетательные повторы соматизмов с глаголами, реже - с именами существительными и прилагательными;
б) излюбленными глагольными лексемами, в синтаксическое окружение с которыми неоднократно включает одни и те же соматические лексемы, репрезентирующие обычно верхнюю часть тела человека: лицо, голова, нос, являются глаголы лексико-семантической группы «изменение положения тела».
Результаты, полученные в работе, могут оказаться интересными для литературоведов, исследующих творчество Андрея Белого, а также найти применение в практике составления словаря поэта.
Ключевые слова: Андрей Белый, соматизм, повтор, ассоциативность, сочетаемость
Olga G.Tverdokhleb, PhD in Philology, Orenburg State Pedagogical University (Orenburg, Russian Federation)
COMBINATORIAL REPETITIONS OF SOMATISMS IN THE POETRY OF ANDREI BELY
The article summarizes some results of the study of the names of human body parts (somatisms) in the poetry of Andrei Bely. The analysis carried out in the work revealed Bely's complex aesthetic system, where intertextual figurative connections are established by re-including the names of human body parts with certain realities or events of reality (112 contexts; about 10 % of all the constructions including a somatic lexeme). The article substantiates the idea that in the poetic works of Andrei Bely repetitive combinations of somatisms with the same components, introduced by the poet throughout his creative journey into different poetic works to depict diverse poetic pictures and images, characters and details, link his poems into a “single text”, reflecting the aesthetic tasks of the author and the integrity of his original creative impulse. The work focuses on the grammatical aspect of combinatorial repetitions of somatisms in Bely's poetry, which are used not only as a means of getting to know the parts of human body in the process of naming them by a poet, but also as a linguistic technique for analyzing the somatic sphere in figurative and conceptual relationships and its place in the poetic world of Andrei Bely, as well as for characterizing the poet's idiostyle. The supporting illustrative material shows that in Bely's various poetic works written in different years a) he more often uses repetitive combinations of somatisms with verbs, and less often - with nouns and adjectives; b) his favorite verb lexemes, with which he repeatedly syntactically combines the same somatic lexemes, usually referring to the upper part of human body (face, head, nose), are the verbs from the lexico-semantic group of “body position change”. The results of this research may be interesting for literary scholars and critics exploring the works of Andrei Bely, and can be used for compiling his poetic dictionary.
Keywords: Andrei Bely, somatism, repetition, associativity, compatibility
ВВЕДЕНИЕ
белый соматизм повтор поэзия
В исследовательской литературе уже накоплен некоторый опыт анализа творчества А. Белого, чаще в литературоведческом аспекте ([3], [6]). Но и в последние годы интерес к его творчеству не ослабевает ([1], [4], [10], [15], [16]). Однако работ лингвистического характера очень мало, среди них наиболее значима [7]. Возросшее внимание в современной науке к междисциплинарным исследованиям языковых особенностей в единстве с поэтикой делает наш анализ поэтического языка Андрея Белого актуальным.
Исследование проводилось на основе Национального корпуса русского языка1 (далее все примеры, приводимые в статье, по этому источнику - НКРЯ). Так как нас интересовало функционирование в поэзии Андрея Белого одного из древнейших пластов лексики - соматической лексики, ключевой с точки зрения формирования, функционирования и концептуализации в разных языках и являющейся традиционнымобразным средством языка (Т. И. Вендина, Д. Б. Гудков, А. А. Занковец, А. С. Киндеркнехт, И. М. Кобозева, В. В. Колесов, А. М. Кочеваткин, Г. Е. Крейдлин, А. А. Уфимцева, А. Д. Шмелёв и др.), - то в поэтическом подкорпусе НКРЯ, посвященном Андрею Белому (объем 505 документов, 7 562 предложения, 54 389 слов), был сделан запрос (S r:concr&(pt:partb&pc:hum), выявивший значительное количество соматической лексики (351 документ, 1 104 вхождения, что составило 2,03 % от общего количества слов в выбранном подкорпусе).
ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
ПОВТОРЫ В ТЕКСТАХ АНДРЕЯ БЕЛОГО
Андрей Белый обращал внимание читателей «Четвертой симфонии» на то, что «надо понимать... сколько раз уже повторялась тема образа и какие образы ее сопровождали», так как «переживания, облеченные в форму повторяющихся тем», «представлены как бы в увеличительном стекле».
И действительно, на важность повторов в структуре прозаических текстов А. Белого указывали многие исследователи его творчества ([16], [17] и др.), отмечая, в частности, «повтор и возникшие на его основе сквозную тему и лейтмотив» как «основу организации текста в орнаментальной прозе», в которой «все связано, переплетено, объединено по ассоциации», а «опорные слова не всегда концентрируются в одном отрывке, от которого тянутся нити к другим» [8: 56], [57], [58]; либо «целые цепочки ассоциативных образов», «скрепляющих повествование» [18: 128]; либо «густоту» различных типов повторов как «носителей определенных семантических тем лейтмотива» [13: 146-147]; либо «образные и синтаксические параллельные структуры и общие атрибуты»; либо «точный или вариативный повтор» «на различных уровнях текста - композиционном, сюжетном, лейтмотивном, на уровне персонажей» [2]. Описаны основные типы повторов в его текстах (см., напр., [9]). Все эти работы посвящены анализу прозаических текстов А. Белого, в то время как к повторам в его поэзии исследователи обращаются крайне редко ([13], [19]). Поэтому мы в данной статье подробно проанализируем обнаруженный нами сочетаемостный, ассоциативный повтор, функционирующий в разных поэтических произведениях Андрея Белого.
Анализ нашей картотеки, насчитывающей более тысячи поэтических конструкций А. Белого, включающих соматизмы, показал, что поэт достаточно часто (112 примеров; примерно 10 % от всех конструкций, включающих соматическую лексему) располагает в стихотворном контексте рядом с лексемой-соматизмом одни и те же слова следующих частей речи:
а) глагол (69 случаев);
б) имя существительное (18 случаев);
в) имя прилагательное (15 случаев);
г) комбинированные повторы разных частей речи одновременно (10 случаев).
Опишем некоторые грамматические особенности сочетательных повторов, созданных Андреем Белым в разных поэтических произведениях и в разные годы в порядке убывания частотности.
СОЧЕТАТЕЛЬНЫЕ ПОВТОРЫ С ГЛАГОЛАМИ
Как свидетельствуют приведенные выше данные, Андрей Белый в своих стихотворных текстах наиболее часто включает соматические лексемы в синтаксическое окружение с одной и той же глагольной лексемой (69 контекстов) и обычно лексико-семантической группы «изменение положения тела». При этом обнаруживается многократный, тройной, двойной повторы.
Излюбленными глагольными лексемами, с которыми А. Белый неоднократно сочетает одни те же соматические лексемы (репрезентирующие обычно верхнюю часть тела человека: лицо, голова, нос), являются однокоренные глаголы лексико-семантической группы «изменение положения тела» клонить, наклонить, склонить, клониться, склониться (13 стихотворных контекстов):
а) часть тела «лицо» представлена двумя лексемами (6 случаев): * нейтральная лексема лицо (в форме творительного падежа) употребляется с возвратными формами глагола клониться: Своим белым лицом / Тихо клонится гений (Золото в лазури. 1903); И клонится лицом своим (Мой друг. Философическая грусть. 1908); Клонясь рассеянным лицом (Вячеславу Иванову. 1916);
стилистически высокая лексема лик (в форме винительного падежа) введена с невозвратными формами глаголов клонить, наклонить: Так сказав, наклонил / Он свой лик многодумный... (Безумец. 1904); Клоню свой лик в лучах (Смерть);
б) часть тела «голова» введена в поэтический текст с невозвратными и возвратными формами (причастной и деепричастной) одного и того же префиксального глагола склониться тремя лексемами(5 случаев): * нейтральным именем существительным голова в форме творительного падежа: Неживою головою /Над хозяйкой склонено (Маскарад. Город. 1908). Ср. также использование соматизмаголова при описании дня в контексте с олицетворением: Над чащей склонясь /Золотой головой (День.Трепетень. 1931); * стилистически торжественным существительным глава; * существительным с уменьшительно-ласкательным суффиксом головка в форме винительного падежа: Я шел домой согбенный и усталый, / Главу склонив (Голос. 1902); Висит, как я, - склонив главу (Мефистофель, первоначальный вариант;... головку склонивши на грудь (Прогулка. Просветы. 1904);
в) часть головы «нос» в ассоциативных сочетаниях (3 случая) с личными формами переходного глагола клонить репрезентирована либо именами существительными в форме винительного падежа: * нейтральным: Над вышкой песчаной /Клонил нос багряный... (Осинка, 7. 1906) и * с уменьшительно-ласкательным суффиксом: И к котику клонит / свой носик и ротик... (Полунощницы. Прежде и теперь. 1903); либо словосочетанием, обозначающим `часть носа': И клонит кончик носа снова (Первое свидание. 1921).
Объектом изменения положения тела в стихотворных строках А. Белого с глаголом, представленным двумя своими супплетивными формами совершенного и несовершенного вида сложить / складывать, неоднократно становятся одни и те же соматизмы, репрезентирующие верхние конечности (10 стихотворных контекстов), в частности: * нейтральное имя руки: Сложивши руки, без борьбы (Успокоение. 1904); Мы побрели в гроба, сложивши руки («Старинный друг, к тебе я возвращался...». Старинный друг, 1.1903); * существительное с уменьшительно-ласкательным суффиксом: Плачет девка, ручки сложит (Купец. Деревня. 1908).
Такие повторяющиеся поэтические контексты возникают неслучайно, потому что связаны в мироощущении Андрея Белого с одним и тем же образом другого поэта - В. Брюсова, ср.: Взор опустишь, руки сложишь («Грустен взор. Сюртук застегнут...». Брюсов, 2. 1904-1929); Мертвый маг, сложивший руки, / Вставший в выси - вы («Свисты ветряных потоков.». Брюсов, 1. 1903-1929); с изображением мага, ср. предыдущие строки и следующие, где наблюдаем контактный трехкомпонентный повтор руки - сложивший - маг:...застывший маг, сложивший руки, /пророк безвременной весны (Маг. Образы. 1903).
Особо отметим в описываемой группе конструкций четыре трехкомпонентных повтора, в которых находим повторение еще одного * соматизмагрудь (обозначенного во всех случаях именем существительным в форме «на + предложный падеж» в синтаксической роли обстоятельства места), ср.:
Паренек уходит во скитаньице; / Белы-руки сложит / На груди] (Горе. Россия. 1906); Издалека / Прошушукаю милой Легким лепетом, / Руки складывая / \На груди|/... / Руки складывая / На груди / К милой / Лепетом / Прилечу издалека (Приходи. Просветы. 1907); «И - падаю /Я, /Руки / Складывая / \На груди\!» (Мое бремя. Исход. 1906-1929).
С глаголом нанесения удара бить и ударить(в личной форме, изъявительного и повелительного наклонения) А. Белый сочетает номинацию передней части тела человека, репрезентированную * именем существительным грудь (5 контекстов) в форме «в + винительный падеж» для обозначения направления удара:
Бил себя в грудь (Ты опять со мной. 1902); Бьешь в усталую грудь ты тюльпаном? (Безумец. 1904); Докучно бьет трещотка /В его пустую грудь(Шут. 19101911);Войдет сквозняк, / Пугливо в грудь ударит (Сантиментальный романс. Разуверенья. 1908).
Отметим дважды повторенное ударь:
Пространство черное, ударь, - /Мне в грудь ударь мечом разящим (Я это знал. Зима. 1908);
С глаголом изменения положения тела поникнуть (в личной форме и в форме причастия) А. Белый сочетает номинацию верхней части тела человека, репрезентированную * именем существительным голова, причем во всех случаях (4 контекста) только в одной падежной форме творительного падежа:
Я поникголовой(На закате. Багряница в терниях. 1901);... поникла седой головой(«Года проходили. Угрозой седою». Жизнь, 2. 1901);... с головой поникшей (Вечность. Образы. 1902); Прижался: поникголовой...(На улице. Город. 1904).
С глаголом несовершенного вида застывать (в одной и той же форме настоящего времени, единственного числа, 3-го лица: застывает) творец соединяет сразу два соматизма: * слеза (в форме именительного падежа, в роли субъекта действия) и * щеки (в форме «на + предложный падеж»; в роли места действия) (4 случая, хотя и по два контекста в структуре двух произведений), ср.: