На кресте пригвожден... Умираю. /На щеках застывает слеза. /... /Пригвожденный к кресту, умираю / На щеках застывает слеза («Там. в низинах. ждут с верой денницу..». Возмездие, 3. 1901); В морщинах чела притаилась гроза. На бледных щеках застывает слеза. /. / Кентавр - хоть бы слово: в затишье гроза. / / На бледных щеках застывает слеза (Песнь кентавра. Образы. 1902).
Приведенные примеры особенно показательны, так как в них все три повторяющиеся лексемы (на) щеках - застывает - слеза расположены поэтом на одной строке и в одной и той же последовательности.
С глаголом уставиться поэт троекратно повторяет (хотя и в разных падежных формах) соматическую лексему лицо, ср. беспредложные формы винительного и творительного падежа: Вокруг уставились на нас / Соболезнующие лица (Свадьба. 1905); Что уставилась в дальнюю просинь / Ты лицом, побелевшим, как снег (Побег. 1906); и предложную форму «в + винительный падеж»: Уставился столб полосатый /Мне цифрой упорной в лицо (Шоссе. 1904). Добавим строки со стилистически возвышенной лексемой лик в форме творительного падежа: Ты уставилась в дальнюю просинь /Бледным ликом, прозрачным, как снег (Побег. 1906).
В синтаксическое окружение с двумя префиксальными родственными глаголами лексико-семантической группы «давление»4 в разных формах (личной и деепричастной) прижать, сжать (по 3 стихотворных контекста) А. Белый неоднократно включает одни те же соматизмы.
а) С глаголом прижать поэт употребляет для обозначения направления давления * соматизмгрудь, репрезентированный именем существительным в форме «к + дательного падежа», ср.:
Взволнованно потом прижав / К груди взрыдавшую гитару (Пир. 1905); Грудь к груди прижав (Предчувствие. Деревня. 1908); Братоубийственную руку / Я радостно к груди прижал (Ответ на посвящение (В. Брюсову). 1909).
Интересно, что последние строки являются откликом на строки стихотворения В. Брюсова: Братоубийственную руку / Я на поэта подымал...5, где Брюсовым использована другая глагольная лексема прижал. А. Белый же создает иную, близкую своему поэтическому мироощущению, синтаксическую конструкцию.
б) С глаголом сжать поэт употребляет номинации верхних конечностей человека, репрезентированные либо * именем существительным руки в форме творительного падежа для обозначения орудия давления: Он крался, безжизненный посох / Сжимая холодной рукой (Каторжник. Россия. 1906-1908); либо * словосочетанием пальцы рук для обозначения объекта давления, ср.: Молчал: но пальцы нежных рук, / Дрожа, сжимали стебли лилий (Весенняя грусть. 1905); Не сжимают черных четок /Пальцы рук твоих (Ты. 1906).
Андрей Белый употребляет трижды в функции определения причастие всклокоченная, дважды контактно состыкованное поэтом с одним и тем же * соматизмомбровь (3):И вновь - всклокоченная бровь(Первое свидание. 1921); Всклокоченная бровь - издрог («Свет, - как жегло, и воздух - пылен...». Брюсов, 3. 1907-1931). Отметим здесь и контекст, где то же самое причастие соединено хотя и с другой соматической лексемой облик, но семантически (часть - целое), безусловно, связанной с названием волосяного покрова на лице: В лазури проходит толпа исполинов на битву / Ужасен их облик, всклокоченный, каменно-белый (Битва. 1903).
В поэтических творениях, написанных А. Белым в разные годы, обнаруживаем по два словосочетания с главным словом с одной и той же глагольной формой (обычно с личной формой, единично с причастием и деепричастием) и зависимым именем существительным -соматизмом:
а) в роли объекта действия обнаруживаем:
соматизмглаза, дважды состыкованный с одной и той же формой глагола (прошедшего времени единственного числа) зажмурить (2): Зажмурил глаза, но слезою... (На рельсах. Россия. 1904);...зажмурил глаза и ждет казни (Битва кентавров. Образы. 1902); * соматизмспину - с личной формой (настоящего и прошедшего времени) глагола гнуть (2): День-то весь спину мы гнули. /а к девяти я был здесь... (Свидание. Прежде и теперь. 1902); Спины гневно гнут (Вечерком. Россия. 1908); * соматизмязык - с личной формой (настоящего и прошедшего времени) глагола показать /показывать (2): Здесь суматошливые фавны /Язык показывают свой (Лес.Трепетень. 1931); Великана сутулого / Ризы//Язык /Показал («Великана сутулого ». Лесные встречи, 2. 1903-1929); * соматизмшею - с личной формой (прошедшего времени) глагола и деепричастием от глагола вытянуть (2): Он вытянул шею(Песнь кентавра. Образы. 1902);... испуганно вытянув шеи (Игры кентавров. Образы. 1903);
соматизмбровь - с личной формой (прошедшего времени) глагола и причастием от глагола сдвинуть (2): Жених бледнел и брови сдвинул (Преследование. Город. 1906); Сдвинутая бровь (Стар. Деревня. 1908);
б) в роли орудия действия обнаруживаем:
соматизмгубы, дважды состыкованный с личной формой глагола сосут (2):...разорванные солнечные части / сосут дрожаще-жадными губами(«В очах блеснул огонь звериной страсти.». Возврат, 3. 1903); Сосут сосуды толстыми губами(Возврат.Трепетень. 1902-1931);
в) в роли обстоятельства (место, направление, исходный пункт) действия обнаруживаем: * соматизмголова в предложно-падежной форме «над + предложный падеж», дважды состыкованный поэтом с одной и той же формой глагола (настоящего времени единственного числа) катится (2): И катится над головой(Встреча. В. Брюсову, 4. 1909); И - катится над головой / Тяжеловесная лавина... («Я обменял свой жезл змеиный.». Брюсов, 6. 1909) и с формой глагола (будущего и настоящего времени) простереть (2): В тот час, когда над головой/ Твой враг прострет покров гробницы (Угроза. 1905); Над головой седой простер / Кремня зубчатого осколок (На скате. 1906); * соматизмуши в предложно-падежной форме «в + винительный падеж», дважды состыкованный с формой глагола (настоящего и прошедшего времени) петь (2): Так сиверко в уши поет (Бегство. Горемыки. 1906); И пели лунные лучи / В мое расширенное ухо(«И знаю я: во мгле миров.». Карма, 3. 1917); * соматизмруки в предложно-падежной форме «из + родительный падеж», дважды соединенный с формами двух родственных глаголов (настоящего и прошедшего времени) падать / выпасть (2): Тихо падает на пол из рук / сумасшедший колпак («Я сижу под окном.». Вечный зов, 3. 1903); Мои пальцы из рук твоих выпали (Осень. 1906).
СОЧЕТАТЕЛЬНЫЕ ПОВТОРЫ С ИМЕНАМИ СУЩЕСТВИТЕЛЬНЫМИ
Лексему - соматизм Андрей Белый достаточно часто включает в свои стихотворные тексты с одной и той же лексемой - именем существительным (18 контекстов).
Самым частым случаем ассоциативного сочетаемостного повтора соматической лексемы с именем существительным является повтор соматизма * слеза с другим именем существительным, тоже соматизмом, * щека (9 примеров), причем обычно в разных текстах, написанных Андреем Белым в разные годы: И слезы на щеках дрожат... (Сергею Соловьеву. Посвящения.
Добавим двойной повтор в структуре одного поэтического творения: На бледных щеках застывает слеза. /... / Кентавр - хоть бы слово: в затишье гроза. //На бледных щеках застывает слеза(Песнь кентавра. Образы. 1902).
Отметим, что конструкции с описанными лексическими повторами характеризуются и грамматическим повтором. Имя существительное слеза практически во всех стихотворных текстах употреблено в форме именительного падежа единственного или множественного числа в позиции подлежащего (примеры выше); и лишь в единственном случае в форме творительного падежа в качестве объекта сравнения, ср.: Из которой бежит на щеки / Сквозной / Слезой / Алмаз («Глянул / Замок / С отвеса..Близкой, 2. 1911). А имя существительное щека поэт использует только в форме множественного числа, обычно в форме «на + предложный падеж» в обстоятельственной позиции места действия: | На | щеках застывает слеза(«Там. в низинах. ждут с верой денницу.». Возмездие, 3. 1901), и только в двух конструкциях находим другие грамматические формы, ср. форму «на + винительный падеж» (отметим тот же предлог на):... бежит \на\ щеки / Сквозной / Слезой /Алмаз (« Глянул / Замок / С отвеса.». Близкой, 2. 1911) и форму «по + дательный падеж»:По щекам старика / Покатились алмазные слезы(Сказка. 1902).
Несколько реже отмечаются сочетаемост-ные повторы * соматизмаглаз с именем существительным алмаз (4 примера): Живой алмаз / Блестит из глаз(Антропософии. 1918); - Сверкни, / Звезды алмаз. / Звездою глаз /Моих! (Алмазный напиток. Тристии. 1908). Дважды здесь отмечаем использование поэтом лексемы алмаз в качестве объекта сравнения с соматизмомглаз:
Молнью стиснув, /Как алмазом /Поморгает /Ясным глазом («Бьет, как бивнем, / Хлещет бурей». Лесные встречи, 4. 1903-1931); Вас, как алмаз. /Палил /Мой глаз (Рок. Черч теней. 1901-1931).
Включим в эту группу и поэтический контекст: В светлоглазых алмазах роса (Асе. 1913), где лексема алмаз состыкована поэтом со сложным прилагательным, одним из корней в котором является глаз-, а также два контекста, показывающие более тесную связь в поэтическом мироощущении А. Белого двух описываемых единиц: Вставал алмазноглазыйСпас (Первое свидание. 1921);... кусты - / Алмазноглазы(Лето. 1904), где в составе одного сложного прилагательного (в полной и в краткой форме) находим сразу два корня: алмаз- и глаз-. (О более сложном соче- таемостном повторе в последнем контексте см. далее.)
О предпочтительности поэтом ассоциации глаз - алмаз говорит и использование ее в качестве рифмовки (5 примеров; хотя и не в структуре одного простого предложения), ср.:
Не лепет лоз, не плеск воды печальный /И не звезды изыскреннойалмаз, - / А ты, а ты, а - голос твой хрустальный / И блеск твоих невыразимых глаз (Сестре. Летние блески. 1926).
Лексему алмаз Андрей Белый соединяет и сдругим * соматизмомслеза (2 примера), ср.: Кристаллы дум, алмазы слез(Совесть. 1907);... бежит на щеки / Сквозной / Слезой / Алмаз (« Глянул / Замок / С отвеса.». Близкой, 2. 1911). Отметим более сложное соединение двух прилагательных - отыменного (от имени существительного слеза) и сложного, в состав которого входит корень алмаз-: Уже слезливые кусты - /
Алмазноглазы(Лето. 1904). (См. также далее о повторах лексемы слеза с прилагательным алмазный)
4) Двумя случаями представлены сочетае- мостные повторы двух соматизмов: * нос - с именем существительным кончик в структуре одного стихотворного произведения, ср.: И клонит кончик носа(Первое свидание. 1921); Али-Баба; / Кончик носа/ Созерцал (Сказание об Али-Бабе. Белые стихи. 1929); * соматизмгрудь - с именем существительным утес в разных текстах, написанных Андреем Белым в разные годы, ср.: Груди / Утесов - /В огне... (В стране золотого руна. Трепетень. 1902-1921); Встали груди утесов («Золотея, эфир просветится.». Золотое руно, 1. 1903). Интересно, что в указанных случаях использована одна и та же грамматическая конструкция, представляющая собой словосочетание, построенное по модели «имя существительное + имя существительное в форме родительного падежа». Хотя лексические особенности данных контекстов различны, так как в первом случае (кончик носа) поэт использует слова в прямом значении, а во втором случае (грудь утесов) введены слова в переносном значении (на основе олицетворения неживому предмету приписываются телесные человеческие свойства).
СОЧЕТАТЕЛЬНЫЕ ПОВТОРЫ С ИМЕНАМИ ПРИЛАГАТЕЛЬНЫМИ
Лексему - соматизм Андрей Белый включает в свои стихотворные тексты с одним и тем же именем прилагательным (15 контекстов).
1) Мы уже выше указывали на существенную связь в поэтическом мире Андрея Белого слез и алмаза, и поэтому закономерно * соматическую лексему слеза обнаруживаем неоднократно в синтаксической связи (согласование) с прилагательным алмазный, образованным именно от имени существительного алмаз (6 случаев):
По щекам старика / Покатились алмазные слезы (Сказка. 1902); На щеках старика /заблистали алмазные слезы («Средь туманного дня.». Великан, 3. 1902); На щеках старика / заблистали алмазные слезы (Сказка, первоначальный вариант). 1900) и единично с обратным порядком:
И, как слезой алмазной, - плачет / Небо... (Туда. 1931).
Поэт может в своих стихотворных строках соматический объект слеза: а) обогащать при помощи ассоциативной связи со сложным прилагательным: В алмазно-зреющих слезах(Асе. 1916) и б) даже особенно выделять его (контактно, хотя и на разных строках стиха), соединяя с дважды повторенным описываемым именем прилагательным: И яркая заменилась слеза- / Алмазная, алмазная Венера («Упал на землю солнца красный круг.». 1907).
С именем прилагательным снеговой в поэзии А. Белого состыкован * соматизмлицо (3 конструкции): На лице снеговом (Не тот. 1903); Прижму снеговое лицо («Я в струе воздушного тока...». Безумие. 1907); Снеговое лицо /На огнистом закате (Зов. 1914). В эту группу можно добавить и сочетание указанного прилагательного с другой соматической лексемой чело, также репрезентирующей верхнюю часть лица: Снеговое чело (Безумец. 1904).
Дважды является определением прилагательное мертвая для * соматизмаголова (2):
Летая мертвой головой! (Демон. Черч теней. 1929); Взвивший молнийные муки /Мертвой головы («Свисты ветряных потоков.». Брюсов, 1. 1903-1929) и прилагательное бескровные для * соматизма губы (2):
Губы бескровные шепчут мольбу... (Одиночество. Образы. 1900); Бескровные губы лепечут заклятья (Священные дни. Багряница в терниях. 1901).
СОЧЕТАТЕЛЬНЫЕ ПОВТОРЫ КОМБИНИРОВАННОГО ТИПА
Сочетаемостные повторы у Андрея Белого могут быть более сложными и включать 4 и более компонента, так, кроме повторов сразу двух соматизмов (щека - слеза), наблюдаются повторы еще нескольких слов (причем в одной и той же грамматической форме), ср.:
На щеках\старика) \заблистали \ \алмазные]слезы («Средь туманного дня.». Великан, 3. 1902); На щеках\старика) \заблистали\ \алмазные\ слезы (Сказка, первоначальный вариант. 1900).
И еще один пример:
В часовне житель гробовой / к стеклу прижался\ головой... /Кроваво-красная луна/уже печальна и бледна (Кладбище. Образы. 1898); В часовне житель гробовой / К стеклу прижался головой; / И в стекла красные глядит (Первое свидание. 1921).
Ср. следующий сложный повтор, где при совпадении целого ряда лексем наблюдаются некоторые грамматические и пунктуационные отличия:
Раскат\ам\бури снеговой / Ответствует громами эхо\... /\И\\катится над\ головой -/\Тяжеловесная лавинаI (Встреча. В. Брюсову, 4. 1909); В раскаты бури снеговой / Ответствует громами эхо; / И - катится над головой / Тяжеловесная лавина... («Я обменял свой жезл змеиный. ». Брюсов, 6. 1909).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенный анализ показал сложную эстетическую систему А. Белого, в которой сочетаемостные повторы соматизмов с одними и теми же компонентами, вводимыми поэтом на протяжении всего творческого пути в разные стихотворные произведения для изображения многообразных поэтических картин и образов, персонажей и деталей, связывают его стихи «в единый текст» [11: 11], отображая эстетические задачи автора, целостность его исходного творческого импульса. Путем повторного включения наименований частей тела человека с определенными реалиями, явлениями, событиями действительности поэтом устанавливаются межтекстовые образные связи. Сочетаемостный повтор соматизмов в поэзии А. Белого является не только средством познания частей тела человека в процессе их называния, но и языковым приемом как для анализа соматической сферы в образно-понятийных связях, ее места в поэтическом мире А. Белого, так и для характеристики его идиостиля. В поэтических творениях, написанных в различные годы, А. Белый чаще использует сочетательные повторы соматизмов с глаголами, реже - с именами существительными и прилагательными. Излюбленными глагольными лексемами, в синтаксическое окружение с которыми неоднократно поэт включает одни те же соматические лексемы, репрезентирующие обычно верхнюю часть тела человека: лицо, голова, нос, являются глаголы лексико-семантической группы «изменение положения тела».