«Activists are using the Olimpics to press China to reform. Now Beijing unleashes its own PR blitz. <...> Beijing is fighting hard to burnish its PR -- striving for a softer, more sophisticated tone - ahead of next summer. <...> But China's soft touch has not completely supplanted its iron fist».
В этом публицистическом тексте мы видим последовательный ряд метафор, взаимосвязанных между собой и использующих в качестве источника метафоризации одну и ту же понятийную область (война): «Пекин развязывает PR-блиц», «Пекин упорно борется», «железный кулак Пекина». Методы руководства и проведения своей политики китайским правительством, таким образом, ассоциируются с военными, что придает им яркий негативный оттенок в плане оценки, в особенности в глазах либерального общества.
«Не tasks to create a party machine that will attract the brightest and best, and then train them at «political factories» designed to prйparй youngpoliticians for office». Здесь источником метафоризации для метафор «партийная машина» и «фабрика политиков» является понятийная область «машина, индустрия», ассоциируемая в массовом сознании с бездушной, враждебной личности и индивидуальности, системой. Путем возникновения данной ассоциации, негативная оценка понятийной области источника метафоризации переносится на целевую область, по отношению к которой употребляются слова в своем метафорическом значении.
Надо отметить также, что политическая метафора, т.е. метафора, задающая определенный тон и контекст, формирующая определенное отношение читателя к освещаемым фактам, и даже создающая в какой- либо степени программу действий, общественные тенденции, встречается не только в текстах непосредственно общественно-политической и экономической тематик, но и в смежных, пересекающихся с ними материалах других тематик - научной и культурной. Иными словами, публицистические тексты, освещающие любую область общественной жизни, куда так или иначе проникает политика, политизированные в той или иной степени, содержат метафоры, которые могут быть определены именно как политические. Их мы рассмотрим в соответствующих подразделах данной главы диссертации.
Как уже отмечалось ранее, главной характеризующей функцией публицистического текста вообще является функция воздействующая, что же касается публицистических текстов общественно-политической и экономической тематик -- то эта функция здесь носит явный оттенок манипуляции. Основное воздействие публицистического текста данных тематик достигается за счет его образности, но это иная образность, нежели та, что характерна для художественного текста: здесь она является инструментом убеждения и даже навязывания определенной точки зрения и по большому счету не имеет отношения к эстетике и тому авторскому самовыражению, которое имеет место в художественной литературе.
Для политической метафоры степень образности, оригинальности и в то же время оценочности, а, следовательно, и манипулятивности очень высока, т.к. формирование определенных мнений и отношений является ее непосредственной задачей. «These facts should seriously temper any euphoria over the third- quarter turnaround in GDP growth». ( Forbes, Nov 11, 2009) Здесь положительные экономические прогнозы называются эйфорией, которая, в свою очередь, ассоциируется с бурной, но часто неоправданной радостью, даже с опьянением. Данная ассоциация также переносит на описываемые факты негативно-ироничную оценку.
«Delegates seemed afflicted with a cocktail of maladies that until recently were Conservative diseases». Данная метафора ассоциирует некоторые характеристики Консервативной партии с болезнью («Conservative diseases»), таким образом, негативно оценивая их, и переносит эту же оценку на следующую группу («delegates») путем употребления по отношению к ней выражения («cocktail of maladies») из той же понятийной области (медицина). Выражение «coctail of maladies» само по себе является довольно распространенной метафорой, где «коктейль» - метафорично- иронический синоним мешанины. Таким образом, сочетание двух метафор дает новую метафору с ярко выраженной оценочностью.
«British sources said that means Mr. Blair's candidacy is now in trouble. "The mood music from France and Germany has not been positive, " said one source. "It's not looking good for Blair. "»
В этой диктеме не высказанное напрямую, но ясно чувствующееся отношение (в данном случае - неодобрение) сравнивается с музыкальным сопровождением в кино.
Политкорректность сравнивается с вирусом -- болезнью, вредоносной программой, ассоциирующейся с чем-либо крайне опасным, быстро размножающемся, за короткое время захватывающем весь организм.
Как уже говорилось, не все метафоры равнозначны по своей художественной ценности и воздействующей способности. Метафоры принято делить на «стертые» и «живые». «Стертые» настолько привычны и широко употребительны, что либо вовсе не воспринимаются, как метафоры, либо относятся, как уже упоминалось, к так называемым «газетным штампам»: «верхушка айсберга» - то, что на виду, «ivory tower» - оторванность от реальности.
Со временем, многие политические метафоры, а также просто оценочные метафоры, изначально оригинально-авторские, переходят в разряд распространенных, привычных, и когда их новизна теряется, а употребление становится частым и обыденным, они переходят в разряд газетных штампов:
«Then there's what political pros call the ground same»
«In Russia, the ghosts of the past refuse to die».
«Even short of that doomsday scenario. senior U.S. officials, both active and retired, say that without more decisive action AI Quaeda will grow, not flourish. in the tribal areas»
Такие выражения, как the ground game, the ghosts of the past, la guerre froide, сценарий развития и многие другие относятся к часто встречающимся в публицистических текстах политической и экономической тематик газетным штампам. Хотя в свое время такие метафоры, как, например «la guerre froide» являлись определяющими маркерами эпохи.
«Живые» же метафоры - оригинально-авторские, яркие, запоминающиеся, не имеющие еще единичного закрепившегося за собой смысла - всегда привлекают внимание, производят впечатление.
Именно наличие ярких авторских метафор делает публицистический тест живым и образным (т.е. речь не идет о тех привычных метафорах, которыми пронизана наша речь, т.к. они не средство создания образности, а неотъемлемый компонент речи вообще). Коренное отличие от художественных, «поэтических» метафор, как уже упоминалось ранее, состоит в том, что назначение этих метафор состоит не столько в придании тексту собственно образности, сколько в донесении до читателя своей оценки происходящего. Отличительной чертой таких «живых» газетных метафор являются жесткость высказывания, острота, ирония, злободневность. Например:
«The dumb, willfully blind optimists who dominated the late boom have been evicted--and the ardent declinists, the bears and the prophetic historians have moved in.» По отношению к группам людей, о которых идет речь, употреблен целый ряд метафорических образных эпитетов. Оптимистически настроенная часть названа немыми и намеренно слепыми (распространенная метафора, несущая негативную оценку).
«The 50-year history of U.S. efforts in the Mideast is largely a history of failure, and Ross's thick memoir is laced with self-pitying laments over his inability to stop for a shower and his constant need for coffee.»
Присутствие в журналистском тексте уникальных незабываемых метафор, безусловно, осуществляет документ наиболее активным и сочным, чем высохшее описание прецедентов. Их основа предназначение в этом случае -предоставить оценку обрисовываемым прецедентам и действиям, либо в том числе и построить в основе успешной метафоры либо серии метафор определенную форма реальности, протягивая аналогия меж обрисовываемыми мероприятиям и каковыми отлично популярными целенаправленный аудитории дискурсивными сферами.
Механизм реализации оценочности метафорой в данном случае состоит в том, что автор, употребляя слово или выражение, принадлежащее к одной понятийной области, в переносном, метафорическом смысле, то есть в другой понятийной области, переносит посредством этого слова оценку первой области (закрепленную в массовом сознании) на вторую.
У стилистических текстах с формальной точки зрения, т.е. как предложения в которых что-либо с чем-то сравнивается при помощи стандартных «связок», то эти сравнения несут, как правило, конкретную информацию без стилистической или эмоциональной нагрузки:
«Не wants to prove that America should not treat us like simpletons».
«Many universities are looking to America as a model to survive».
Что же относится сопоставлений, исполняющих определенную риторическую функцию, и представляющих, подобным способом, один их действующих и живых денег публицистики, в таком случае они дают слову никак не настолько красочную отрицательно-оценивающую либо злой тон, равно как метафоры; они, точнее некоторое количество смягчают, либо, согласно последней критерию, уступают метафоре в оценочности, и риторически близят документ к образному. Иными текстами, сопоставление в том числе и в текстах осматриваемых тем вынашивает эстетичный и чувственно влияющий, наглядный вид (что же свойственно собственно с целью образной литературы) в высокий уровня, чем оценивающий и пропагандистский, специфичный с целью публицистики:
«It's like rocket fuel for a nascent network, with ad breaks serving as a weekly bulletin board for the rest of its lineup». Статическое сравнение с функцией описания, пояснения: ракетное топливо ассоциируется с чем-то мощным, взрывным, эффективным. Данное сравнение имеет также эстетический оттенок.
Таким образом, сопоставления в публицистическом тексте никак не настолько броски и злободневны, равно как метафоры; они, и наоборот, некоторое количество смягчают документ, что же, разумеется, и отображается в частоте их использования.
В текстах напрямую социально-общественно-политической и финансовой тем подобные сопоставления попадаются более нечасто согласно сопоставлению с иными темами публицистики.
Что относится стилевой элементом публицистических слов социально-общественно-политической и финансовой тем, и нее воздействии в яркость слова, в содержимое в молчалив разных метафор и сопоставлений, нами находились выполнены последующие заключения.
Публицистические слова информативных жанров, к каковым принадлежит согласно последней критерию 50%-60% абсолютно всех слов информации тем, представлены минимально сочными и более стандартизированными. Иными текстами, часть красочных бардовских метафор (а для того наиболее сопоставлений) в их незначительно невелика, преимущество отзывается стандартизированной лексике и речениям - журналистским штампам.
С метафор автор встречаем тут, равно как норма, или избитые(языковые), или свободно известные, ставшие номинальными, общественно-политические и бардовские оценивающие. Сопоставления автор тут встречаем внешние, обдающие информативную, а никак нериторическую нагрузку.
Публицистические же тексты информационно-аналитических и аналитических жанров являются комментирующими, они не только пересказывают события и факты, но и оценивают, анализируют и разъясняют и размышляют, проводят параллели, прогнозируют, и а следовательно, содержат большое число образных авторских метафор и значительно меньшее - сравнений, основными характеристиками которых являются оценочность, ироничность, злободневность, броскость.
2.2 Метафора и сравнение в публицистических текстах научной тематики
Большая часть публицистических текстов научной тематики принадлежит к информационным жанрам, а характерной особенностью данных жанров в любой тематике является относительная сухость и фактологичность изложения, а также близость их к соответствующему функциональному стилю речи; если для текстов общественно-политической и экономической тематик таким стилем является официально деловой, то для текстов научной тематики -- это научный стиль.
Равно как ранее упоминалось ранее, общенаучный образ - данное собственно этот образ, в коем олицетворение минимально уместна, однако, в таком случае ведь период ограничиться совершенно без ее так же никак не является вероятным. Если рассказывается, что же олицетворение никак не уместна в академическом тексте, в таком случае разговор подходит, первоначально лишь, о красочной, сочной авторской метафоре --оценивающей (отличительной с целью публицистики) либо эстетической (отличительной с целью образного слова). Тем не менее, никак не существует в типу олицетворение избитая, никак не улавливаемая непосредственно, равно как олицетворение -- без подобных метафор никак не имеет возможность ограничиться никак не единственный образ и стиль равно как писчей, таким образами произносимой выступления.
Что относится отображения жесткого академического стиля в публицистических текстах, в таком случае собственно информативные жанры публицистики академической темы более схожи к деревену. Главная мишень данных слов представляется собственно уведомление аудитории о академических открытиях, изучениях, опытах и, однако никак не их анализ, исследование, либо прочие авторские примечания. Однако всегда ведь данное никак не академические, а публицистические, неспециальные, популяризаторские заметки, и условия, предъявляемые к их научной
строгости, никак не настолько тонки: в частности, в подобных текстах нередки никак не только лишь избитые, однако и известные метафоры - журналистские стандарты:
«That's the scenario a team of researchers has proposed to account for the disappearance of a radioactive mineral from the geological record. If true, this primordial nuclear age could have played a role in the evolution of early life forms».
Здесь мы видим такие типичные газетные штампы-метафоры, как «scenario of smth» - в значении «план или реконструкция какого-либо процесса, развития чего-либо», «иллюстрация чего-либо» в значении «наглядный пример» и другие.
Преимущество в публицистике академической темы слов, относящихся к информативным жанрам, никак не значит, что же данных для того никак не относится умозаключительная литература. В частности, всегда, что же сопряжено с подобными разделами, равно как «наука и общество», футурологией, технологиями, взаимодействием лица и натуры, представляется обширным полем работы с целью специалистов - тут ранее никак не уведомление, равно как такое, представляется мишенью сочинения заметки, однако балла, авторские точки зрения и рассуждения представлены полноправной долею публикуемого вещества.