Материал: Уорд. Композиция кадра

Крупные планы ярко выраженных вертикальных объектов (на­

пример, аппликатура на саксофоне или кларнете) представляют оп­
ределенную трудность для широкоформатной съемки, зато гораз­
до проще снимать удлиненные объекты (например, клавиши роя­
ля), и при этом «крайние» объекты, находящиеся близко к границам 
изображения, не так отвлекают наше внимание. 

Видоискатели с диагональю 1,5 дюйма 

Пожалуй, главное различие между нормальным восприятием 

изображения и восприятием его через окуляр видоискателя состав­

ляет размер. Изображение в видоискателе очень мало и поэтому 
является чрезвычайно насыщенным образом того, что мы воспри­

нимаем в стандартных условиях. При взгляде в видоискатель че­

ловеческий глаз очень быстро сканирует изображение во всем раз­
нообразии его деталей, что в нормальных условиях просто невоз­
можно. Объекты пропорционально уменьшились и поэтому 
воспринимаются иначе, чем в оригинале. Это мир в миниатюре. 
Взгляд через видоискатель чем-то похож на рассматривание умень­
шенной копии объекта. Модель железной дороги воспринимается 
полностью с первого взгляда, а уже потом мы приступаем к рас­
сматриванию деталей. 

ТВЧ — система телевидения, основанная на высококачествен­

ном воспроизведении изображения на большом экране. Поэтому все 
больше вопросов и критических замечаний возникает в связи с по­
строением композиции и выбором фокусного расстояния с примене­
нием 1,5-дюймовых видоискателей. Монохромные видоискатели, при­
меняемые на телекамерах, на два поколения отстали от передовых 

разработок в области телевизионных технологий. 

ВЫВОДЫ 

Глядя на изображение, мы одновременно классифицируем 

объект и воспринимаем специфику взаимосвязи между объектом 
и границами кадра. Ограниченное пространство изображения пред­
ставляет собой силовое «поле», которое воздействует на объекты, 
находящиеся в границах кадра. Все решения, связанные с управле­

нием композицией и группированием визуальных элементов, так или 
иначе соотносятся с влиянием этого «поля». Таким образом, спе­
цифика расположения объекта в изображении влияет на то, бу­
дет ли последнее восприниматься равновесным, динамичным или 
неоднозначным. 

Принцип

 закрытого кадра

 позволяет акцентировать внимание 

зрителя лишь на той информации, которая включена в кадр. Объек­
ты, снятые по принципу

 открытого кадра,

 могут безболезненно 

появляться в кадре и исчезать из него, при этом подчеркивается тот 
факт, что изображение на экране является лишь одной из возмож­
ных точек зрения на огромный окружающий мир. 

P. Ward. Picture Composition for Film and Television 

60 

Восприятие перспективы через окошко видоискателя может су­

щественно отличаться от впечатления о характеристиках простран­
ства, как его воспринимает человек, стоящий рядом со съемочной 
камерой. Структура окружающего пространства обычно лучше вид­
на в двухмерном окуляре видоискателя, чем при условиях обычно­
го восприятия, если только человек не приучил себя смотреть на 
мир «глазами» съемочной камеры. Тем самым проще строить ком­
позицию кадра, ориентируясь на изображение в видоискателе, по­
скольку здесь подчеркиваются лишь определенные композицион­
ные элементы. 

Самая главная особенность крупного плана заключается в том, 

что он привлекает внимание к определенной детали — зритель не 
может случайно «не заметить» визуальную информацию, препод­
несенную таким образом. Более общий план позволяет показать 

взаимоотношения объектов, создать атмосферу или выразить чув­
ство, но при этом требует гораздо более жесткого контроля над 
композицией. Чем общее план, тем больше визуальных элементов, 
особенностей освещения, контрастов, цветовых сочетаний и т. п. 
приходится объединять в целостное изображение, в то время как 
крупный план может быть выразительным при сравнительно про­
стом построении кадра. 

Глава 5 

ПРИНЦИПЫ 
ПОСТРОЕНИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ 

ГРУППИРОВАНИЕ И ОРГАНИЗАЦИЯ 

Восприятие 

Существуют объективные законы зрительного восприятия, на 

которые следует опираться при организации входящих в изображе­
ние элементов для получения предсказуемой перцептивной реакции. 

Выстраивание последовательности зрительных элементов явля­

ется неотъемлемой частью визуального восприятия. «Увидеть» — 
не означает механически запечатлеть глазом зрительную информа­
цию. Подлинное понимание изображения тесно связано с комплекс­
ным восприятием организованного пространства. И один из основ­
ных признаков хорошо выстроенной композиции заключается в со­
здании такой организации объектов в кадре, которую человеческий 
глаз/мозг может легко воспринять. 

Количество зрительных элементов, которые могут отчетливо вос­

приниматься одновременно, ограниченно. И даже эти пять-шесть 
элементов будут восприниматься по-разному, в зависимости от ин­
тенсивности внимания наблюдателя. 

Принято группировать и организовывать объекты таким обра­

зом, чтобы целостное восприятие изображения было возможно, что 
называется, за один прием. Зрительные элементы, входящие в одну 
группу по пространственной близости, по схожести размера, по на­

правлению движения или форме, воспринимаются как целое (рис. 5.1). 

Рисунок 5.1 
Из книги 
«Язык изображения» 

Дьердя Кепеша. 

«sp ati 1 org anisati on isthe vit alfacto rin a noptic lm essage» 

«spatial organisation is the vital factor in an optical message» 

Организация пространства — 
важнейший фактор передачи оптической информации 

62 

P. Ward. Picture Composition for Film and Television 

Теоретически стремление человеческого глаза/мозга группиро­

вать визуальные элементы можно объяснить тем, что первоначаль­
ная картина мира воспринимается миллионами рецепторов глаза и 
соответственно состоит из множества микроточек. Рудольф Арн-
хейм в своей книге «Искусство и визуальное восприятие»

 (Rudolph 

Arnheim, Art and Visual Perception)

 предположил, что в том отделе 

мозга, который отвечает за зрительное восприятие, происходит груп­
пирование миллионов различных точек по принципу схожести и не­
разложимости структуры на более простые элементы. Группируя 
элементы по схожести размера, формы или направлению движения, 
мы получаем возможность целостного восприятия изображения, со­
стоящего всего из нескольких основных образований. 

Исходя из этого, при построении композиции изображения мы 

должны стремиться создать некие объединяющие связи между эле­

ментами, чтобы организовать пространство удобным для восприя­

тия зрителей. 

Рисунок 5.2 

Используя метод группирования 
по размеру и пространственной 
близости, можно подчеркнуто 
выделить «изгоя», не удовлетво­
ряющего требованиям группы. 

Это довольно прямолинейный 
метод построения композиции, 
используемый для выделения ос­
новного объекта в изображении. 

Сходство по пространственному расположению 

Группирование объектов по признаку их пространственной бли­

зости относится к одному из простейших методов организации визу­
ального пространства. Пожалуй, это один из старейших приемов, при­
меняемых человеком. Этот прием лежит, например, в основе груп­
пирования несвязанных независимых звезд в зодиакальные созвездия. 
Группирование объектов переднего и заднего плана по принципу про­
странственной близости приводит к образованию визуальных свя­
зей в композиции. 

Близкое расположение объектов в рамках одного кадра может 

привести и к образованию нежелательных связей (например, объект, 
на фоне которого расположена голова человека, может быть вос­
принят как некий головной убор). 

Сходство по размеру 

Объекты близкого размера воспринимаются в рамках одного 

изображения как единое образование или фигура. Самый простой 
пример, иллюстрирующий этот принцип, — съемка массовых сцен 
или толпы. 

Принцип объединения по размеру и пространственной близости 

можно использовать не только для группирования, но и для выделе­
ния какого-либо объекта или человека из массы, придавая ему чер­
ты, не позволяющие слиться с группой (рис. 5.2). 

Поскольку среднестатистические размеры людей близки, фи­

гуры, находящиеся на переднем и заднем планах изображения, 

будут оцениваться как одинаковые. Благодаря же уменьшению 
фигур заднего плана усиливается, ощущение глубины простран­
ства. 

П. Уорд. Композиция кадра в кино и на телевидении 63 

Сходство по структуре 

Человеческое восприятие устроено таким образом, что при вы­

делении из целостного изображения неких элементов оно склонно 

сводить все к простым формам. Чем проще фигура, которую состав­
ляют элементы, тем легче она выделяется из неоднозначного фона. 
Так, прямые линии мысленно продолжаются, кривые, образующие 
что-то близкое к кругу, воспринимаются как целый круг. 

Этот принцип часто используется при съемках под острым уг­

лом сверху неупорядоченной толпы, движущейся в одном направле­
нии, и главного персонажа, прокладывающего себе путь через толпу 
в обратном направлении. Мы можем удерживать внимание на клю­
чевой фигуре, поскольку она, во-первых, движется в другую сторону 
относительно массы, а во-вторых, потому, что мы мысленно экстра­

полируем прямую линию — вектор движения персонажа сквозь тол­
пу. Персонаж быстро затеряется в толпе, стоит только массе резко 
изменить направление движения. 

Рисунок 5.3 

Выделение в кадре главного 
персонажа достигается за счет 

р е г у л и р о в а н и я положения 
объектива съемочной камеры 
(съемка под тупым углом снизу 

делает фигуру находящегося на 

перед-нем плане Фреда Астэ-
ра самой высокой; одновре­

менно с этим актер находится 
ближе всех к съемочной камере, 
из-за чего смотрится самым 
крупным объектом). 
Уличные фонари на заднем пла­
не находятся на одинаковом рас­
стоянии от объектива, но по­
скольку слева направо они про­
порционально уменьшаются, у 

зрителя создается иллюзия глу­
бины пространства. 

Сходство по цвету 

Группирование объектов по цвету — еще один эффективный ме­

тод построения композиции. Униформа или командная спортивная 
одежда объединяют даже разобщенные объекты, находящиеся в кад­
ре. Танцоры в массовых сценах мюзиклов часто одеты одинаково, 
чтобы усилить ощущение общности их действий и выделить главно­
го персонажа, одетого в контрастирующий костюм. Впрочем, можно 
использовать и другую схему. В танцевальном эпизоде в фильме 
«Цилиндр»

 (Top Hat. 1935)

 Фред Астэр выступает в белом галстуке 

и фраке на фоне идентично одетых танцоров. При этом единство 
танцевального коллектива создается благодаря схожести участни­
ков по пространственному расположению, размеру и освещенности. 
В то же время актер выделяется на их фоне благодаря преобладаю­
щей позиции и особой хореографии (рис. 5.3). 

Визуальная значимость 

Одна из проблем при составлении «непрерывного графика» вос­

приятия мозгом визуальной информации лежит в учете скорости те­
чения перцептивных процессов. Процесс восприятия нельзя разбить 
на некие самостоятельные периоды, ориентируясь, скажем, на час­

тоту с которой глаз/мозг улавливает все признаки, необходимые для 
создания целостного изображения. Темп поступления и обработки 
визуальной информации и возникновения ответных действий можно 
проиллюстрировать на примере вождения автомобиля по загружен­
ной трассе или перехода улицы в оживленном месте. Смена зритель­
ной информации, ее классифицирование и принятие соответствую­
щего решения происходит в глазу/мозге постоянно, без пауз на осоз­
нание или анализ непрерывно изменяющейся «какофонии» образов. 

64 

P. Ward. Picture Composition for Film and Television