Диаломг (греч. ДйЬлпгпт -- первоначальное значение -- разговор, беседа) в обыденном смысле -- литературная или театральная форма устного или письменного обмена высказываниями (репликами) между двумя и более людьми; -- в философском и научных смыслах -- специфическая форма и организация общения, коммуникации. Традиционно противопоставляется монологу. http://ru.wikipedia.org/wiki/Диолог
Диалог (от греч. dialogos - беседа, разговор двоих) - форма (тип) речи, состоящая из обмена высказываниями- репликами, на языковой состав которых влияет непосредственное восприятие, активизирующее роль адресата. Для диалогической речи типичны следующие содержательные особенности:
Демократизация языка телевизионного общения выражается прежде всего в замене монологических форм речи диалогическими везде, где это возможно и уместно. По мнению энциклопедистов, диалогическая речь представляет собой первичную, естественную форму языкового общения. Генетически она восходит к устно-разговорной сфере, для которой характерен принцип экономии средств словесного выражения (ЛЭС, 1990, с.135). В условиях телевизионного общения визуальный ряд выполняет компенсаторные функции, фиксируя паралингвистические (жесты и мимику) и кинесические (изменение положения тела) характеристики говорящего ”. Общность апперцепционной базы” (Якубинский А.П., 1923, с. 120) участников коммуникативного речевого общения, опосредованно включая и телезрителей, позволяет им адекватно воспринимать всё содержание информации.
Динамичность речевого обмена формирует интерактивный аспект коммуникации, который приобретает особую актуальность в рамках телевизионного вещания.
Интерактивные формы общения в телевизионном эфире в настоящее время продолжают развиваться. Они присутствуют и в информационных программах в виде коротких интервью ведущего с корреспондентами или специалистами.
Спутниковые средства связи позволяют получать информацию с любого места события, но работа корреспондента и ведущего в студии сопряжена с определёнными трудностями, диктуемыми условиями прямого эфира.
Так, вопрос ведущего и ответ корреспондента на него разделены во времени (время, необходимое для получения сигнала через спутник), поэтому возникает пауза. В акте межличностного общения подобная пауза может иметь разные смыслы: “ обдумывание ответа”, “недостаточно быстрая реакция собеседника” и, наконец, “ намеренное игнорирование вопроса ”.
Говоря сегодня о музыке, нельзя не вспомнить телевидение, так как телевизионный экран открыл перед этим древним искусством новые горизонты. Появившись недавно, телевидение завоевало такую огромную музыкальную аудиторию, какой не имеют все филармонии мира.
Мы как знаем, что рейтинг канала телевидения зависит от правильного музыкального оформления. Современное телевидение требует от специалистов тщательнейшего отношения к выбору и способам использования музыкального материала..
Музыка в телевизионной звуковой партитуре может быть представлена двумя основными слоями - внутрикадровым и закадровым. Внутрикадровая музыка - это музыка, источник которой находится или подразумевается в кадре (звучащий оркестр, поющий вокалист, включенное музыкальное радио и тюп). Явная внутрикадровая музыка записывается параллельно синхрониу, поэтому неразрывно связана с ним и с видеорядом. Однако часто приходится имитировать внутрикадровую музыку. Например, при оформлении студии создается иллюзия включенного магнитофона, подразумеваемого где-то в кадре. Здесь музыка - всего лишь легкий, ни к чему не обязывающий фон. Поэтому такая внутрикадровая музыка структурно обычно не связана ни с кадром, ни со словом.
Итак, внутрикадровая музыка либо польностью зависима от слоев звуко- и видеопартитур, либо, наоборот, достаточно нейтральна но непосредственно мотивирована происходящим действием.
Закадровая музыка - музыка, введенная в передачу извне. Собственно, это и есть офомрительская музыка. Она не мотивирована действием в кадре, то есть условна. Зато закадровая музыка всегда так или иначе соотнесена, в первую очередь, с кадром, а также со словами и шумами - со содержинию и форме. Так как музыка сама по себе уже представляет некую многосоставную партитуру, вступать в контрапукт с внутрикадровой музыкой закадровая музыка не может. Поэтому в звуковой партитуре телеэкрана присутствует только одна музыкальная линия. Этим «монопольным» качеством слоя музыка отличается от других звуковых пластов. Отсюда и координация между внутрикадровой и закадровой музыкой осуществляется только на уровне сцепления.
Выполняя разнохарактерные функции, музыка является важнейшим компонентом в системе художественно-выразительных средств экрана.
Рассмотрим некоторые, на наш взгляд, наиболее существенные аспекты использования этого средства выразительности музыки -- музыки как элемента экранной образности.
Мелодии и ритмы определенной эпохи (20-е годы -- чарльстон, 30-40-е -- фокстрот или танго, конец 50-х -- рок-н-ролл, 60-е -- песни группы "Битлс", современные ритмы -- тяжелый рок, рэп и др.) позволяют зрителю мысленно переместиться в любое время.
4. Музыкальное решение позволяет дать нужные характеристики героям телепроизведений.
К примеру, с появлением в кадре одного из действующих лиц начинает звучать "его музыка". А затем, даже при отсутствии героя, музыка может напомнить о нем или сообщить о его приближении, вступив в композицию несколько раньше изображения.
В этом случае музыкальные номера, исполняемые непосредственно в кадре, являются своеобразной канвой программ, передач, фильмов или любых других экранных произведений, включая концерты, транслируемые в прямом эфире.
· Концентрированный тематизм:
Предельно лаконичная тема может звучать максимум одну минуту. Эти строгие временные рамки продиктованы условиями экрана и хронометража. Концентрированность проявляется еще и в том, что тема должна состоять из довольно замкнутых в своем строении фраз-мотивов-интонаций, легко поддающихся вычленению и вариантному трансформированию (в звуковысотном, ритмическом, метрическом, темповом или любых других планах) в зависимости от режиссерского решения.
· Дискретность.
Это ее монтажная способность. Форма и фактура музыки должны быть рассчитаны так, чтобы было n-ное количество мест для возможности монтажных склеек.
· Мозаичность
Это не просто хаотичная эклектика, а точно выверенная мозаика жанров и стилей, проходящих друг за другом вслед за быстро меняющимися кадрами
Синтетическая музыка включающая в себя музыку синтетических тембров и электронную музыку, а также mix-music -- смешанные типы.
По способу соотношения с кадром оформительская музыка делится на иллюстративную и контрапунктическую.
Музыкальные акценты делают эфир намного логичнее и понятнее зрительской аудитории, обозначая разделы и кульминационные точки. Музыка также усиливает воздействие, эмоциональность и развлекательность телевидения, поэтому сложные по своей структуре и наполненности телепрограммы и телесериалы не обходятся без услуг музыкальных редакторов и композиторов. http://rus.625-net.ru/audioproducer/2006/08/funkc.htm
В современном эфире оформительскую музыку можно услышать гораздо чаще, чем увидеть трансляцию музыкального исполнения. Однако музыкальная трансляция и оформление прекрасно существуют бок о бок и даже могут присутствовать в одном и том же телепроизведении. Например, в репортажной записи может содержаться фрагмент музыкальной трансляции, а сама эта запись быть фрагментом музыкально-оформленной передачи. Сегодня музыка для телевидения - это, прежде всего, оформительская музыка.
Формирует зрительское восприятие времени, оформляет начало и конец передачи, сюжета. Музыкальные позывные, отбивки, заставки. Музыка интенсифицирует восприятие изображения, дает ощущение более полного отображения жизни.