Художественно-выразительные средства экрана были рассмотрены в данной работе по отдельности исключительно с целью исследования. Но они не существуют автономно, каждое само по себе, да и зрителя интересует лишь конечный результат -- синтез, органический сплав всех компонентов -- экранный образ того или иного явления.
Только слитые воедино зрительный ряд (изобразительные композиции) и ряд звуковой (слово, музыка, шумы) дают возможность говорить о существовании своеобразного вида искусства -- искусства экрана, которое предлагает на суд зрителя философское обобщение действительности в образной форме.
Образ экранный, аудиовизуальный (screen image, audiovisual image) - материализация авторского замысла в конкретной аудиовизуальной, пространственно-временной форме экранного повествования. http://voluntary.ru/dictionary/902/word/obraz-yekranyi-audiovizualnyi
Телевизионная коммуникация представляет собой специфический процесс передачи и интерпретации информации с помощью аудиовизуального образа. С точки зрения семиотического подхода аудиовизуальный образ - понятийно-эмоциональный знак, включающий внешнюю и внутреннюю смысловые стороны, субъективную и объективную организацию событийного пространства, и выраженный в словесно-звуко-визуальном виде.
Любое проявление внешнего мира на экране превращается в знак, ибо это преображенный мир, композиционно, зрительно, акустически. Тележурналист общается с телезрителем на языке аудиовизуального образа. Отсюда первостепенную важность приобретает проблема функционипования и интерпретации аудиовизуального образ, решение которой, на наш взгляд, стоит искать в рассмотрении вопроса о структуре самого образа.
В своем общем виде вудиовизуальный образ схож в структурном компоненте с художественным - конкретно - чувственная форма воспроизведения и преобразования действительности, складывающаяся из объективного и субъективного начал. С одной стороны, это сама действительность, независимая от сознания художника, живущая по своим законам и отразивщаяся в ощущуниях, чувствах и размышлениях человека. А с другой стороны, это еще и личное отношения художника к ней, это переосмысление её в свете нравственно-эстетических социально-политических и философских понятий. Сливаясь в сложном единстве, они составляют то, что мы называем содержанием художественного произведения.
В отличие от художественного, аудиовизуальный образ в представлении субъективного начала не ограинчивается воспроизведением только авторской позиции, а в субъективное как «означаемое» входит также «хрительское» понимание внешнего, событийного. Вся телепрограмма разворачивается одновременно и параллельно с текущей жизнью зрителя, что способоствует актуализации содержания программы с контекстом реальной действительности воспринимающего. Кроме того, объективное как факт отражения реальной действительности не всегда может в журналистском произведении содержать коннотации реальности. Отчасти вырванный из общего событийного момента, жизненный отрезок становится обозначающим, лишь субъективное видение авторского сюжета. Таким образом, происходит подмена представлений о рельных предметах и явлениях пдеологическими построениями журналиста. Обращаясь к своему «читателю», он навязывает ему свою собственную интенцию, происходит подмена представлений о предметах и явлениях окружающей действительности идеологическими построенями, которые в сознании индивида воспринимаются как в самом деле существующие. Вторичный денотат овладевает сознанием массовой аудитории, формирует и транслирует «нужные» ценности.
По сравнию условий реализования аудиовизуальными образами с киноискусством, увидим, что у деятелей кинематографа всегда большой запас определеного времени( и в процессе написания литературного сценария, и в период работы над режиссерской разработкой, при осмотре объектов...), и время на поиск точных и ярких изобразительных компазиций, на тщательную проработку фонограммы. Еще месяцы уходили на выбор мест натурных съемок, на установление контакта с героями или на репетиции с актерами.
А в телевидении, все быстро движуются, где время сжато до предела или почти отсутствует. Если на производство часового фильма уходил год, в крайнем случае полгода, то месяч на подготовку аналогичного произвидения на ТВ или неделя на любой студии считается невиданной роскошью.
Мы еще помним слово режиссера И.К. Беляевым: «нельзя добыть метериал о жизни личности, пригласив его в чужеродную среду, в студию. Надо понаблюдать за ним... надо не торопиться... Нужно овладеть огромным искусством проникновеня вглубь человеческой натуры...» (Беляев И.К. «Материя» телевидения. М., ИПК, ФСТР, 1996.С.18).
"Средняя длительность монтажно-тонировочного периода для полнометражного художественного фильма составляла 60 рабочих дней" (Кинопроизводство. Сборник. М., Искусство, 1973. С. 83), а на телевидении буквально за считанные часы может быть осуществлен и монтаж, и озвучание игровой передачи.
Несмотря на сложные условия творчества, деятелями ТВ интенсивно изучается экранный язык, осваиваются художественно-выразительные средства экрана, все чаще во всей полноте используются его изобразительно-звуковые возможности.
Во всех категориях, где использует картина, наверно изображение в телевидении несёт больше информации. Кроме информации, она ещё несёт характер рассуждения. Художественный образ, предлагаемый авторами, воспроизводит окружающий нас мир со всеми его сложными проблемами на более высоком уровне. Художник не просто копирует действительность, а осмысливает ее в образной форме, создавая экранный образ того или иного явления или индивидуума.
Вся культурная ситуация сегодня в совокупности всей телекоммуникационной системы поддается анализу и рассмотрению через описание ведущих аудиовизуальных образов, воспроизводимых телевизионными каналами. Так, наиболее распространенными образами в российском массемедийном пространстве являются образы «честного правителя», «богатой и успешной жизни», «сильной нации». В представлении ведущих образов сознания, формируемых телевидением, главным компонентом является качественная характеристика.
Таким образом современная телевизионная коммуникация синтезируя звук и изображение, обеспечивает широкое распространение информации, тиражирование и трансляцию культурных ценностей. Данный факт позволяет сделать вывод о доминировании в современном информационном пространстве аудиовизуальной культуры и коммуникации.