кивание элементов случайности в фильме может способствовать "открытию" произведения, изменению в понимании роли художника в творческом процессе. Берч утверждал, что вся история западного кинематографа до определенного периода строится как ряд попыток свести роль случая в создании фильма до минимума, добиться максимального контроля над произведением. По Берчу, первые фильмы Люмьера еще полностью алеаторичны, поскольку не предполагают контроля над действительностью. Монтаж понимается Берчем как способ ослабления роли случая (особенно в документальном кино). Он предлагает также отказаться от борьбы с киноалеаторикой, но интегрировать случай в процесс про-
изводства фильма (Burch N. Praxis du cinema. P., 1969, p. 161-175).
К стр. 226
"Смерть в саду" (1956) —мексиканский фильм испанского режиссера Луиса Бюнюэля (1900—1983).
"Птицы" (1963) — фильм американского режиссера Альфреда Хичкока (1899-1980). По-видимому, Беллур допускает неточность. Роберт Беркс был оператором фильма. Звук создавался под руководством постоянного композитора Хичкока Бернарда Хермана (см. Hitchcock by Fran90is
274
Truffaut. N.Y., 1967, p. 223). Ответственными за электронный звук были Реми Гассман и Оскар Сала.
К стр.227
Синтагматика изобразительного ряда (имеется в виду
"Большая синтагматика изобразительного ряда") — см. текст
Метца в настоящем сборнике.
К стр.229
Макс Офюльс (1902—1957) —австрийский кинемато-
графист, работавший в Германии, США и Франции.
Сэмюэлъ Фуллер (р. 1911) — американский кинорежис-
сер, известный особой жестокостью своих фильмов.
"Удовольствие" (1952) — фильм Макса Офюльса по трем новеллам Мопассана. Имеется в виду эпизод из первой новеллы, "Маска".
"Сорок ружей" (1957) — вестерн С. Фуллера. Фильм рассказывает о том, как братья Грифф и Вес Боннелы заключают в тюрьму некоего Броки Драммонда. Сестра Драммонда Джессика приводит в город нанятых ею головорезов, чтобы освободить Броки. Беллур имеет в виду эпизод встречи Гриф- фа Боннела с сорока убийцами Джессики Драммонд.
ЛУИС РОХЕЛИО НОГЕРАС. ПРОЗАИЧЕСКОЕ КИНО.
Nogueras R., El cine de prosa.
Луис Рохелио Ногерас (р. 1945) — кубинский прозаик,
поэт, киносценарист, лауреат многих литературных премий Кубы. Романы Ногераса "Четвертый круг" (совместно с Г. Родригесом Риверой) и "Если умру завтра" переведены на русский язык.
К стр.231
...в Пезаро в 1966 году... — Второй фестиваль Нового кино в Пезаро проходил с 2 по 5 июня 1966 года. За "круглым столом" было сделано 4 основных доклада: Пазолини, Барта, итальянского кинокритика, поэта, кинорежиссера
Джанни Тоти и Метца, — опубликованных в журнале "Nuovi argomenti", № 2, aprile-giugno 1966, p. 46-198.
Пазолини в своем выступлении... — Текст доклада Пазо-
лини о поэтическом кино см. в настоящем сборнике.
...на уровне "уже произнесенного дискурса"... —Ногерас цитирует доклад Метца "Высказываемое и высказанное в ки-
275
но. К упадку правдоподобного", сделанный в Пезаро в 1967 году: "...правдоподобно то, что соответствует установленным законам жанра. В обоих случаях (общего мнения и правил жанра) правдоподобное определяется по отношению к дис-
курсам, при этом к дискурсам, уже произнесенным" (Metz С. Le dire et Ie dit au cinema: vers Ie declin d'un Vraisemblable.- In: Essais sur la signification au cinema. T. 1. P., 1975, p. 232).
Риччотто Канудо (1879—1923) — итальянский и французский критик, эстетик.
К стр.232
"Механический балет"(1924) — экспериментальный фильм французского художника Фернана Леже (1881—1955).
Физиологические ленты Энди Уорхола... — Имеются в ви-
ду первые фильмы американского художника и кинематографиста Энди Уорхола (р. 1928), поставленные им в 1963 году:
"Сон", "Еда", "Поцелуй", "Стрижка", - представляющие собой простую фиксацию на пленку процессов сна, еды и т.д.
Форма плана содержания... — Исходя из того, что каждый язык по-своему оформляет "аморфную массу мысли", датский лингвист Луи Ельмслев (1899—1965) писал: "...в лингвистическом содержании, в его процессе, мы устанавливаем специфическую форму, форму содержания, которая независима и произвольна в отношении к материалу и формирует его в субстанцию содержания" (Ельмслев Л. Пролегомены к теории языка. — В кн. "Новое в лингвистике", вып. 1. М., 1960, с. 310). Форма материала, по Ельмслеву, детерминируется только функциями языка.
"Гамлет" экранизировался многократно. Наиболее известны экранизации Л.Оливье (1948), Г.Козинцева (1964), Т. Ричардсона (1970), К. Бене ("Одним Гамлетом меньше" - 1974).
"В поисках утраченного времени" (1983) — имеется в ви-
ду фильм Ф.Шлендорфа "Любовь Свана" (1983) по М.Прусту.
"Волшебная гора" (1981)—западногерманский фильм режиссера Г. В. Гайсендерфера.
К стр.233
Зритель — это "статистическая гидра о ста головах"... —
Ногерас цитирует итальянского кинокритика Лино Мичике в дискуссии "Кинокритика как выражение и орудие культуры" на втором Гаванском фестивале нового латиноамериканского кино в ноябре 1980г.: "Говорят: "Публика". Но что такое эта публика, как не статистическая гидра о ста головах, изобретенная коммерсантами, чтобы заставить ее называть "спросом" то, что затем выступает как результат, в общем детер-
276
минированный "предложением"? [...] Публика-это чисто
статистическая абстракция".
О "кодах узнавания" см. работу Эко в настоящем сборнике.
Эдгар Морен (р. 1921) - французский социолог и кинематографист.
К стр.234
Лейранс говорит о приключенческом кино... — Ногерас относит высказывание французского киноведа Жана Лейранса из книги "Кино и время" (1954) к приключенческому фильму; в действительности речь идет о фильмах-путешест- виях, по преимуществу документальных. Отсюда и понятное у Лейранса противопоставление документальности и фанта-
стического вымысла (Leirens J. Le cinema et le temps. P.,
1954, p. 47).
Антонио дас Мортис — имеется в виду фильм бразильского режиссера Глаубера Роши "Антонио дас Мортис"
(1970).
...театр жестокости открывает примитивные корни Сло-
ва... — Французский актер, литератор, теоретик театра Антонен Арто (1896—1948) в своей книге "Театр и его двойник" Q938) писал, что слово является неадекватным для теат-
ра средством выражения, и предлагал положить в основу язык жестов и на его базе выработать "новый язык", в котором бы оживали "все те операции, через которые когда-то прошло слово, обретая значение [...]: крики, звукопод-
ражания..." и т.п. (Artaud A. Theatre et son double. P., 1964,
р. 168).
Фильмы братьев Маркс... — Арто написал статью об американских комиках братьях Маркс в 1932 году (Les Freres Marx au cinema du Pantheon. "La Nouvelle revue Fran9aise",
№ 220, janv. 1932), а затем включил ее в "Театр и его двойник".
Малькольм Стенли Бредбери (р. 1932) —английский ли-
тературовед, профессор, романист.
К стр.235
Реймонд Споттисвуд (1913—1970) —англо-американский теоретик кино и специалист по кинотехнике.
"Человек из Майсинику" (1973) — кубинский фильм
режиссера Мануэля Переса.
...произведение искусства, превращенное в банальный товар, утрачивает свое значение... - эту мысль Бертольт Брехт высказывал в работе "Трехгрошовый процесс. Социологический эксперимент": "...если понятие произведения искусства больше неприложимо к сделанной веши, если произ-
277 ^
ведение искусства превращено в товар, то приходится осторожно и осмотрительно, но бесстрашно бтказаться от самого понятия, коли мы не хотим заодно ликвидировать функцию вещи..." (в кн. "Кино и время", вып. 2. М., 1979, с. 241).
В этой же связи Брехт специально останавливался и на судьбе кинофильма (там же, с. 229—230).
Пио Балделли — итальянский кинокритик.
• К стр.236
"Те, кто не носят смокингов" (1981) — бразильский фильм режиссера Леона Хиршмана.
"Красная пыль" (1981) —кубинский фильм режиссера Хесуса Диаса.
Жоан Гимараенс Роза (1908—1967) — бразильский писатель.
Коглавлению
Ктексту
Кадры из фильма "Иван Грозный"
1 © Edition Albatroe, 1975.
ИБ № 1427
Редактор русского текста Н.К. Осколков»
Художник В. И. Харламов
Художественный редактор А.Н. Алтунин Технический редактор Е.Ф. Фонченко Корректор Р.Х. Пунга
Сдано в набор 06.02.84. Подписано в печать 03.09.84. Формат 84х108/32. Бумага офсетная. Гарнитура ПрессВоман. Печать офсетная. Условн.печ.л. 14,7+1,26 печл. вклеек.
Условн.кр.-отт. 30,91. Уч.-изд.л. 20,18, Тираж 5600 экз.
Заказ № 202 . Цена 1 р. 90 к. Изд. № 1366.
Издательство "Радуга" Государственного комитета СССР
по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Москва, 119859, Зубовский, бульвар, 17.
Отпечатано с оригинал-макета способом фотоофсет на Можайском полиграфкомбинате Союзполиграфпрома при Государственном комитете СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
Можайск, 143200, ул. Мира, 93.