Материал: Архитектурные исследования № 4 (24) 2020. Колодяжный С.А., Енин А.Е

УДК 72.03:13:005

МИФ О "ТИПОВОМ ПРОЕКТИРОВАНИИ"

П.В. Капустин

Капустин П.В., ВГТУ, кафедра теории и практики архитектурного проектирования, канд. арх., проф., зав.

кафедрой. Россия, Воронеж, тел.: 8 (4732) 71-54-21, e-mail: ap-i-g@yandex.ru

Постановка задачи. Среди многочисленных и разнообразныхтекстов, посвящённых тому, что принято называть термином "типовое проектирование", можно найти почти все виды научного, критического, методического, нормативного или популяризационного жанра. Теоретико-методические разработки утверждали тезисы об эффективности такой стратегии организации проектного дела, а критические работы - о её пороках с точки зрения эстетики массовой застройки, безликости, отсутствия индивидуальности. Однако до сих пор в большом дефиците анализ "типового проектирования" с точки зрения собственно идеологии проектирования, критическая оценка его проектности.

Результаты и выводы. Дан анализ характера т.н. "типового проектирования" в контексте теоретико-методологических представлений о проектировании, показана его интегрированность в масштабные программы, его связь с типологическими разработками, долгое время выполнявшими роль теоретического знания в проектировочных профессиях. Осуществлены значимые для темы различения понятий, произведена оценка интеллектуального горизонта и перспектив применения стратегии "типового проектирования" в архитектуре.

Ключевые слова: проектирование, проект, тип, "типовое проектирование", проектно-сметная документация, типология объектов проектирования.

Введение

Дискурс о "типовом проектировании" сопровождал развёртывание и функционирование системы массового производства проектно-сметной документации – одного из аспектов прогрессистского постава ХХ столетия, особенно – второй его половины. Смысл этого дискурса (в т.ч. популяризаций, журналистских штампов, квазитеоретических и "прикладных" исследований, безудержного издания норм и методических предписаний, прочей активности) состоял в том, чтобы создать убеждение в причастности прогрессистского поэзиса к мышлению, в т.ч. и прежде всего – к проектному мышлению. [прим. 1]. При этом "типовое проектирование" предлагалось рассматривать не просто как неизбежное зло или временный компромисс, но как достижение и едва ли не вершину научно-технического прогресса (НТП). Это представление обладает всеми чертами социального или социально-политического мифа.

Серый фон для ярких фигур

За термином "типовое проектирование" стоит замысел масштабного смыслового замещения, который понадобился в условиях повсеместного сокращения проектной и интеллектуальной воли и воображения и, что то же самое, повсеместного увеличения производственной и функционарной активности. Центральный регион "типового проектирования" – массовая индустриальная застройка – является наилучшей иллюстрацией лавинообразного развёртывания этих параллельных и взаимосвязанных процессов сокращения одного и увеличения другого. "Типовое проектирование" – цинично сконструированный миф (повторим, чтобы не оказаться неверно понятыми, – миф не проектного [1], а социального характера), подконтрольно заполняющий мифологическую пустоту научно-технического прогресса. При этом он решал две связанные, но различные задачи: создавал иллюзию тотального замысла, в котором нет пустых или забытых мест, но есть фон или ткань повседневности. Решающий момент состоит в том, что это ткань, причастная проектному мышлению – тому самому, намекал этот миф, которое порождает и

© Капустин П.В., 2020

18

великолепные цветы на сером фоне, яркие бантики на ткани. Тем самым умело стирался из восприятия тот факт, что "цветы и бантики" – ядерные боеголовки, спутники, суперкомпьютеры и прочая мало кем видимая продукция, расположена где-то на грани или за гранью существования, а серая продукция – действительность, которая претендует на статус среды обитания каждого. И вторая задача – латентное вменение здравосмысленного мнения (которое само вполне в духе инженерного сознания и логики НТП), что, мол, сами понимаете, тратить на фон, на серую ткань повседневности ценные ресурсы нашего проектного мышления было бы неэффективно и неэкономично, но мы выделили туда одно из наших подразделений, сформированное по самым строгим научным законам и укомплектованное лучшими кадрами – "типовое проектирование". Это не просто проектирование, а такое, которому поручено распространить силу проектности повсеместно, а значит экономично, рационально, с заботой о людях. Наиболее горячие головы в приступе прогрессистского энтузиазма и вовсе утверждали, что "типовое проектирование" – высшая и самая развитая форма проектирования. Следы этого энтузиазма, пожалуй, ещё можно найти в профессиональной и популярной прессе совсем недавнего прошлого. Но обвал затеи не заставил себя долго ждать. И хотя "практика" "типового проектирования" охватывала не только массовое жилищное строительство, но и общественные здания (школы, детские сады, больницы и пр.), промышленные и военные здания и сооружения, объекты транспортной инфраструктуры, а в дизайне – типовое оборудование, мебель и т.п., её аффекты проявились преимущественно в области жилищного строительства и жилой среды в целом.

Наиболее очевидный аспект "типового проектирования" – его милитарный уклон. "Типовое проектирование" – ширма, за которой можно с серьёзным видом продвигать решения любой степени убогости и любые плоды экономии, освобождая ресурсы для гонки вооружений. Сказанное не должно восприниматься как некий штамп дискурса против милитаризма и иже с ним: мы лишь стремимся точно указать цели и экономикопрагматическую логику той системы принятия решений, в которой возникла идея "типового проектирования", которой она исключительно только и принадлежит, каков бы ни был политико-идеологический строй в стране, где это происходит. Едва ли не все страны мира отдали этой идее дань. Нельзя не обратить внимание: как только милитаристская машина НТП начинает давать что-то ещё и людям, отдавать остатки со своего стола в виде бытовых компьютеров, электроники, другой высокотехнологичной продукции, тут же и уменьшается объём "типового проектирования", оно выходит из моды, его продукты переходят в разряд непрестижных, и процесс этот имеет только одну перспективу, понятно какую: индивидуацию среды, включая и дизайн, и архитектуру жилища. На этом пути и происходило освобождение от морока "типового проектирования"; кое-где оно сопровождалось ещё и социальной, и культурологической критикой, активными протестами пользователей и вялым саботажем проектировщиков. Но вернёмся к нашему серому "герою".

"Типовое проектирование" неуклонно создаёт условия деградации среды обитания человека, дегуманизации общества и расчеловечивания людей. Оно латентно, но воочию и постоянно навязывает представление о том, что гражданская жизнь не только второсортна, но и временна, что она имеет место на обочине базовых процессов производства, побед и уничтожений, завоеваний и соревнований. Вообще, говорит нам "типовое проектирование", жизнь проходит не здесь, а где-то в других местах, где и индивидуации побольше. "Типовое проектирование", таким образом, распространяет вовсе не проектность, но всеобщую апатию; оно и его рецидивы – главный виновник "безместности" (placelessness) пространств обитания человека сегодня. Спросим себя со всей строгостью и ответственностью: чего стоят вопросы о Dasein или присутствии на фоне планетарного распространения "типового проектирования"?

19