Материал: Диссертация Гончарова

становятся одними из наиболее уязвимых в онлайн-пространстве, поскольку в условиях доступности процессов копирования и распространения цифровых копий произведений установление личности автора произведения,

размещенного в сети, становится весьма затруднительным. Способность к быстрой трансформации произведений, выраженных в электронном форме,

указывается зарубежными авторами в качестве ключевой проблемы охраны личных неимущественных прав авторов в сети Интернет58.

Подчеркнем, что указанные права возникают только у авторов произведений, они неотчуждаемы и непередаваемы, отказ от них ничтожен, а

их охрана не прекращается со смертью автора. Близким по содержанию к праву автора на имя является право на указание имени, предоставленное законом лицу, организовавшему создание сложного объекта (п. 4 ст. 1240 ГК РФ). Таким правом, в частности, обладает и продюсер аудиовизуального произведения (п. 4 ст. 1263 ГК РФ). Несмотря на неимущественный характер указанного права, его нельзя рассматривать как разновидность или частный случай традиционного права автора на имя, поскольку субъект данного права не является автором произведения. В юридической литературе право организатора сложного объекта на имя именуется «продюсерским»59,

«квазиморальным»60. Упоминание в статье об «имени или наименовании» дает основания полагать, что субъектом рассматриваемого права может быть и юридическое лицо. Поскольку право продюсера аудиовизуального произведения на указание имени или наименования лишено всякого экономического содержания, основания для его квалификации в качестве

«иного» интеллектуального права отсутствуют. Указанное право относится к категории личных неимущественных прав, предоставленных законом лицам,

выполняющим организаторские функции в создании прямо указанных в

58Fernández-Molina, J. Carlos, Eduardo Peis. The Moral Rights of Authors in the Age of Digital Information // Journal of the American Society for Information Science and Technology 52 (2), 2001. [Электронный ресурс]. – URL: https://pdfs.semanticscholar.org/77c5/9be2793f83d61e97657526b4612a86dcae8e.pdf (дата обращения: 10.05.2018 г.).

59Дозорцев В.А. Указ. соч. – С. 20.

60Каминская Е.И. Указ. соч.

51

законе объектов авторских и смежных прав, в том числе и аудиовизуальных произведений.

В отличие от рассмотренных личных неимущественных прав, ГК РФ не проводит прямой классификации права на неприкосновенность и права на обнародование произведения, их природа должна определяться через индивидуальные характеристики, приведенные в отдельных статьях ГК РФ.

Право на неприкосновенность произведения состоит в недопущении внесения в произведение несанкционированных автором изменений, сокращений и дополнений, снабжения произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями (п. 1 ст. 1266 ГК РФ). Право на неприкосновенность, закрепленное в ГК РФ, в отличие от аналогичного права, предусмотренного Бернской конвенцией, охраняет произведение от всех возможных изменений, независимо от того, причиняется ли такими изменениями ущерб чести и репутации автора или нет.

Право на неприкосновенность не сводится к праву автора разрешать внесение изменений в произведение. Оно представляет собой гарантированную возможность автора донести до публики воплощенный в произведении творческий замысел в неизменном виде. Как подчеркивается в п. 31 Постановления Пленумов ВС РФ и ВАС РФ № 5/29 от 26.03.2009 г.,

право на неприкосновенность затрагивает лишь такие изменения, которые не приводят к образованию нового произведения на основе имеющегося, и тем самым отличается от переработки произведения как правомочия в составе исключительного права. Таким образом, создание аудиовизуального произведения, предполагающее переработку входящих в него произведений, не нарушает права авторов этих произведений на неприкосновенность, если такая переработка осуществляется с согласия авторов.

Как и личные неимущественные права, право на неприкосновенность охраняется бессрочно (п. 1 ст. 1267 ГК РФ). Различие взглядов на правовую природу права на неприкосновенность обусловлено в первую очередь

52

предоставленной законом возможностью лиц, обладающих исключительным правом на произведение, после смерти автора разрешать внесение в произведение изменений при соблюдении указанных в законе требований к характеру таких изменений. Они не должны искажать замысел автора,

нарушать целостность восприятия произведения и противоречить воле автора, определенно выраженной им при жизни. Возможность реализации права на неприкосновенность не только самим автором при жизни, но и после его смерти лицом, обладающим исключительным правом на произведение, позволяет Е. Кондратьевой отнести указанное право к числу

«иных» интеллектуальных прав61. Э.П. Гаврилов усматривает неразрывную связь указанного права с правом на переделку, в связи с чем полагает, что право на неприкосновенность «частично переходит по наследству и может быть предметом договора»62.

Между тем такой подход представляется спорным. Личный неимущественный характер права на неприкосновенность вытекает из анализа норм ГК РФ. Согласно п. 1 ст. 1283 ГК РФ передаваться посредством наследственного правопреемства может только исключительное право.

Право на неприкосновенность к исключительным правам не отнесено, в

связи с чем оно прекращается в момент смерти автора и по наследству переходить не может. Следует согласиться с В.И. Еременко, полагающим,

что в данном случае речь идет не о переходе этого права от умершего автора к правообладателю в силу правопреемства, а о возникновении у него в силу закона после смерти автора права на неприкосновенность произведения, но в довольно-таки усеченном виде63. В осуществлении указанного права новый правообладатель всегда ограничен волей умершего автора. Более того,

указанное право сужено и в объеме. Как следует из буквального толкования

61Кондратьева Е. Разграничение личных неимущественных и иных прав // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2009. № 8. С. 26.

62Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. – М.: Экзамен, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

63Еременко В.И. К вопросу о личных неимущественных правах авторов произведений //Адвокат. 2010. № 7. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

53

ст. 1266 ГК РФ, после смерти автора новый правообладатель не вправе разрешать снабжение произведения при его использовании иллюстрациями,

предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями, что вправе делать сам автор произведения. Кроме того, личный неимущественный характер права на неприкосновенность подтверждается судебной практикой64 и согласуется с преобладающей в юридической литературе позицией исследователей по данному вопросу65.

Необходимость сохранения за новыми правообладателями возможности разрешать внесение изменений в произведение после смерти автора обусловлена тем, что от права на неприкосновенность произведения зависит реализация имущественных прав, а именно права на переработку произведения. Иное означало бы невозможность после смерти автора полноценно использовать результат интеллектуальной деятельности. Многие изменения, вносимые в произведения после смерти автора, обусловлены потребностями времени. Речь идет, например, об озвучивании немых фильмов, переводе их на другие языки, колоризации черно-белых кинокартин и т.д. Более того, абсолютность права на неприкосновенность препятствовала бы самому процессу создания фильмов, который всегда связан с переработкой входящих в сложный объект произведений.

Таким образом, право на неприкосновенность является личным неимущественным правом, которое возникает не только у автора произведения, но и у лиц, обладающих исключительным правом на произведение после смерти автора. Такой подход к праву на неприкосновенность, на наш взгляд, позволяет учесть его неимущественную природу и вместе с тем объяснить предоставленную правообладателям

64 П. 31 Постановления Пленума Верховного Суда РФ № 5, Пленума ВАС РФ № 29 от 26.03.2009 г. «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации». Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

65 Трахтенгерц Л.А. Указ. соч.; Шехавцова А.Ф. К вопросу о правовом положении продюсера в процессе производства кинопродукции при заключении договоров с авторами фильма // Арбитражный и гражданский процесс. 2008. № 5; Близнец И.А., Леонтьев К.Б. Авторское право и смежные права: учебник / под ред. И.А. Близнеца. – М.: Проспект, 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс»; Постатейный комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации, части четвертой / под ред. П.В. Крашенинникова. – М.: Cтатут, 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

54

возможность после смерти автора давать согласие на внесение в произведение изменений, но только в рамках, ограниченных ГК РФ.

Подобно праву на имя право на неприкосновенность результата интеллектуальной деятельности может возникать не только у авторов. Так,

изготовителю фонограммы принадлежит личное неимущественное право на защиту фонограммы от искажения при ее использовании (пп. 3 п. 1 ст. 1323

ГК РФ). При этом продюсер аудиовизуального произведения подобным правом не наделен, что представляется серьезным упущением современного законодательства. В аудиовизуальном произведении видеоряд чаще всего сочетается со звуковым сопровождением, изменение которого может привести к искажению идейного содержания аудиовизуального произведения в целом. Наделение продюсера наряду с правом на указание имени правом на защиту аудиовизуального произведения от искажения, на наш взгляд,

обеспечит возможность защищать от незаконных изменений аудиовизуальное произведение в целом, а не только вошедшие в его состав отдельные объекты авторских и смежных прав.

Помимо вышеуказанных личных неимущественных прав, автору произведения принадлежит также право на обнародование произведения, под которым понимается право осуществить действие или дать согласие на осуществление действия, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения (ст. 1268 ГК РФ).

Хотя авторские права распространяются как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, реализация права на обнародование влечет за собой изменение правового режима произведения. С моментом правомерного обнародования произведения связано начало правовой охраны произведений, обнародованных анонимно или под псевдонимом (п. 2

ст. 1281 ГК РФ). Безусловно, указанное право направлено на защиту личных интересов авторов аудиовизуального произведения, которым предоставлена возможность самостоятельно решать вопрос о готовности произведения к

55