«МЕТОД ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ» КАК ЕДИНСТВЕННАЯ ВОЗМОЖНОСТЬ СОХРАНИТЬ «ВИШНЁВЫЙ САД»
Г.И. Козлов
В данной статье предпринята попытка доказать причастность Николая Васильевича Демидова к созданию незавершенной книги К.С. Станиславского о «Вхождении себя в роль и роли в себя» на примере режиссерских заметок к пьесе «Вишнёвый сад».
Ключевые слова: театр, пьесы А. Чехова, творчество К.С. Станиславского, «метод физических действий».
This article is an attempt to prove Nikolay V Demidov's contribution into the unfinished book on `Getting an actor into a character and getting a character into an actor' by K.S. Stanislavski through the example of his directing commentaries on `The Cherry Orchard' play.
Key words: theatre, plays by A. Chekhov, K.S. Stanislavski's creative work, method acting.
Премьера «Вишнёвого сада» состоялась на сцене МХТ в 1904 г., режиссерами были К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко, а 29 апреля 1904 г. в Петербурге был показан последний спектакль «Вишнёвый сад», который был поставлен при жизни Чехова. К 1914 г. этот спектакль считался образцом сценического искусства. Московский критик Юрий Соболев так описывает эту постановку: «Чудесной властью огромного мастерства и благородного художества [«Вишнёвый сад»] ожил перед нами в 200-й раз! Чеховская элегия, скорбная и нежная, тоскливая и просветляющая, звучала так, как может звучать только в этом театре» Соболев Ю.В. День Чехова. Юбилейный спектакль // Театр. 1914. 17 января. № 1435. С. 4..
Постепенно спектакль заметно устаревал. К.С. Станиславский, вводивший новых исполнителей, хотел, чтобы они держали рисунок старого спектакля, но все превращалось в формальность. Публика переставала ходить на «Вишневый сад», да и сами исполнители уже не так относились к спектаклю, как прежде. Станиславский был настроен решительно: «Такой “Вишнёвый сад”, как у нас, надо вырубить. Ну его ко всем чертям» Виноградская И.И. Жизнь и творчество К.С. Станиславского. Летопись: В 4 т. Т. 3. М., 1973. С. 86.. В 1924 г. режиссер вернулся с длительных гастролей по зарубежью. Без него отметили 25-летний юбилей Художественного театра в октябре 1923 г. Константину Сергеевичу приходилось заново возвращать театр к жизни. По мнению критиков, «театр умер естественной смертью в ту самую ночь с 25 на 26 октября 1917 г., когда получил смертельный удар тот класс, лучшие соки которого он сконденсировал в своем великолепном явлении» Зрелища. 1923. № 59. С. 8-9..
Театральный критик Юрий Соболев писал, что «“Вишнёвый сад” Станиславского и Немировича-Данченко устарел. Новые формы нужны. Если их нет, ничего не нужно» Соболев Ю.В. Новые формы нужны. К двадцатилетию со дня смерти А.П. Чехова // Новая рампа. 1921. № 5. 15-20 июля. С. 5.. Станиславский не хотел убирать пьесу Чехова из театра: он пытался вдохнуть в спектакль новую жизнь. Спектакль вернулся в репертуар только через четыре года. Его хотели показать в октябре 1928 г. в Ленинграде. Константин Сергеевич не поменял первого состава актеров. Он возобновлял спектакль, а не искал новую трактовку.
Возобновленная постановка не до конца вписывалась в новое время. В 1930-х гг. произошла окончательная смена поколений в «Вишнёвом саде».
После возобновления спектакля на сцене Художественного театра его уже особо не критиковали, а относились как к памятнику. Даже после смерти Станиславского мизансцены и рисунок ролей не исправлялись, а оставались прежними. Через обновленный «Вишнёвый сад» прошли лучшие актеры театра: Топорков, Ершов, Грибов, Хмелёв, Орлов. Но в юбилейных спектаклях играли актеры самого первого состава.
25 января 1933 г. состоялся шестисотый «Вишнёвый сад». Станиславский поздравил труппу в присланной им телеграмме: «Как мне жалко, что я не с вами сегодня. Прошло четыре года с тех пор, как я в последний раз простился с вами, пролил слезы и, утирая глаза, ушел из него -- навсегда. Пусть этот показательный спектакль стоит крепко, как маяк, и указывает правильный путь» Станиславский К.С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 8: Письма. М., 1961. С. 381..
После 1928 г. Станиславский Гаева уже не играл. Константин Сергеевич был болен. Уже в октябре 1928 г. Станиславский перестал выходить на сцену театра, а с осени 1934 г. -- в театре не бывал. Теперь всем занимался В.И. Немирович-Данченко. За спектаклем старались следить и сами исполнители, но из-за отсутствия Станиславского он конечно же менялся, и не в лучшую сторону.
Публике нравился спектакль, хотя при этом у них не вызывали симпатий персонажи «Вишнёвого сада»: «Ни капли сожаления не вызывает у зрителя личная трагедия разорившихся дворян Раневских, типичной семьи бездельников, тратящих деньги на заграничные поездки, на свои извращенные прихоти» Патрикеев Б. Величайшее актерское мастерство // Кировец. Ленинград. 1938. 14 июня..
Когда Ольга Леонардовна была уже в статусе большой актрисы, она играла Раневскую без былого энтузиазма. Мария Лилина, наблюдая за спектаклем с участием Книппер-Чеховой, пребывала в «печальных и ошеломляющих впечатлениях» от ее игры Архив К.Р. Барановской-Фальк.. Она считала, что новый состав исполнителей, как и сама Ольга Леонардовна, превратили спектакль «в оперетку у Сабурова» Там же.. Ее Раневская вызывала много споров. Критикой отмечалось: «Ничто более не выдавало ее переживаний» Театр. 1969. № 12. С. 69..
К.С. Станиславский был недоволен такой Раневской, и другие актеры его тоже не радовали. Для него все эти герои оставались прежними, без новых трактовок. Он считал, что Раневская и Гаев -- «представители дворянства» Станиславский К.С. Собр. соч.: В 9 т. Т. 6: Статьи. Речи. Отклики. Воспоминания. Интервью. Беседы. 1994. С. 417., Лопахин -- «купец, взявший в свои руки богатства» Там же., Петя -- «ярый революционер, знающий жертвы, лишения, -- ради идеи» Там же.. Яша -- «просто “гниль”» Там же..
К.С. Станиславскому не нравилось пренебрежение к работе и несерьезное отношение к его системе в своем же театре. По причине болезни Константин Сергеевич утратил контроль над спектаклем и фактически смирился с тем, что актеры играли спектакль так, как умели и как хотели. После смерти Станиславского «Вишнёвый сад» оставался в репертуаре театра.
К.С. Станиславский дважды осуществлял редакцию «Вишнёвого сада». В его планах была и третья редакция, над которой он и планировал работать. В 1928 г. К.С. Станиславский перенес сердечный приступ, после которого он на сцену уже не выходил, а впоследствии и вовсе прекратил ходить в театр. С середины 30-х гг. XX в. К.С. Станиславский все свое время посвящал написанию книг. Помощь ему в этом оказывал его ближайший сподвижник Николай Васильевич Демидов -- после смерти Л.А. Су- лержицкого, пожалуй, самый продуктивный помощник К.С. Станиславского. Уже на первых страницах книги «Работа актера над собой» Константин Сергеевич благодарит Демидова и выражает ему «искреннюю благодарность» Станиславский К.С. Работа актера над собой: Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. М., 1954.С. 8. за ту бесценную помощь, которую оказал Демидов Станиславскому «при создании этой книги» Там же..
К.С. Станиславский вот так определяет вклад Н.В. Демидова в свою работу: «Он давал мне ценные указания, материалы, примеры, высказывал мне свои суждения о книге и вскрывал допущенные мною ошибки» Там же.. В.И. Немирович-Данченко также высказывал одобрительные слова о деятельности Николая Васильевича и характеризовал его как «крупного специалиста в области психотехники сценического творчества» Памятники культуры. Новые открытия: Ежегодник 1998. М., 1999. С. 163..
Станиславский в середине 30-х гг. ХХ в. пришел к абсолютно новому для себя подходу -- «методу физических действий». Весомый вклад в это открытие внес Николай Васильевич Демидов. До открытия нового метода Константин Сергеевич определял способ правдиво жить на сцене следующей формулой: «Подсознательное -- через сознательное, непроизвольное -- через произвольное» Станиславский К.С. Работа актера над собой. Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. М., 1954. С. 24.. К.С. Станиславский считал, что для овладения системой актер должен сначала овладеть отдельными ее элементами и только потом соединить все вместе.
К.С. Станиславский был больше режиссером-постановщиком, нежели педагогом. Н.В. Демидов, практикующий ежедневно заветы К.С. Станиславского со студентами, пришел к мысли, что тренировать каждую отдельную часть системы -- непродуктивно, а пагубно: «Мы рассудочным расчленением неделимого творческого процесса убивали самое главное: непосредственность жизни на сцене, то есть убивали творческий процесс» Демидов Н.В. Искусство жить на сцене. М., 1965. С. 41..
К.С. Станиславский в репетициях с профессиональными актерами испытывал схожие проблемы: «Репетиция “Вишнёвого сада” сегодня -- черт знает. Одни мертвые штампы. Совершенно забыли о сквозном действии. Как поправить?» Станиславский К.С. Из записных книжек: В 2 т. М., 1986. С. 118..
Н.В. Демидов призывал К.С. Станиславского начать воспитывать актера таким образом, чтобы «во-первых, поставить актера на путь нормального творческого состояния, а во-вторых, сделать это состояние настолько привычным и естественным, чтобы оно всегда сопровождало его на сцене» Демидов Н.В. Искусство жить на сцене. М., 1965. С. 51..
Николай Васильевич считал свободу первостепенной в актерском арсенале: «Если в основу будет заложена свобода, и заложена крепко, так крепко, что она станет второй натурой актера, то без нее он уже не может и быть на сцене, -- тогда присоединение сюда анализа, не нарушит свободного творческого самочувствия» Там же. С. 52.. К.С. Станиславский был крайне насторожен к инновациям Н.В. Демидова: «Как так? Без задач? Без объектов? И вообще без элементов? Что же это будет?» Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1998. М., 1999. С. 162.
К.С. Станиславскому нравился Н.В. Демидов, и он его определял как «самоотверженного энтузиаста» Там же. С. 160. и «ближайшего помощника по педагогической и исследовательской деятельности» Там же.. К тому же он был одним из тех, кто «знает систему теоретически и практически» Там же. С. 161.. В момент приглашения Демидова Станиславским второй том уже был практически написан. Открытие метода физических действий помешало Станиславскому доделать второй том и в итоге разделило книгу на две части. Сейчас второй том делится на две книги: «Работа над собой в творческом процессе переживания» и «Работа над собой в творческом процессе воплощения».
В связи с болезнью времени на полную реконструкцию у Станиславского уже не было. Демидов так описывает решение, которое принимает Станиславский: «Он основательно передумывает и пересматривает все, что написал до сих пор в своей книге» Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека. ОРиРК. Ф. 59 (Н.В. Демидов).. Он решил заняться первой частью своего второго тома, а именно произведением: «Работа над собой в творческом процессе переживания».
К.С. Станиславский пишет последнюю XVI главу, о подсознании в сценическом самочувствии актера, где говорится: «В полную противоположность некоторым преподавателям я полагаю, что начинающих учеников надо по возможности стараться сразу доводить до подсознания. Надо добиваться этого на первых же порах, пусть начинающие сразу познают, хотя бы в отдельные моменты, блаженное состояние артиста во время нормального творчества» Станиславский К.С. Работа актера над собой. Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. М., 1954.С. 357.. К этой главе К.С. Станиславский просит «отнестись с исключительным вниманием, так как в ней -- суть творчества и всей системы» Станиславский К.С. Работа актера над собой. Т. 2. С. 6.. Но все остальное в книге противоречит XVI главе. Станиславский не успевает переделать книгу, а времени и здоровья для переписывания уже не хватает, к тому же у него отсутствует полноценная практика работы с актерами.
К.С. Станиславский в минуты отчаяния пишет: «Взялся за непосильное и вот теперь расплачиваюсь и как выкарабкаюсь -- сам не знаю. Плохо сплю, ослаб, тужусь сделать непосильное» Станиславский К.С. Работа актера над собой. Т. 8. С. 412. (Письмо к брату, Владимиру Сергеевичу Алексееву, от 21 августа 1935 г.). Станиславский переконструировал, переписывал главы книги и успел ее сдать в печать как раз за месяц до своей кончины. демидов станиславский режисерский вишневый сад
С сентября 1935 г. вследствие разногласий Н.В. Демидов и К.С. Станиславский перестают общаться. Никого из последователей Станиславского Н.В. Демидов не признавал, считая, что они трактуют его идеи по-своему. Н.В. Демидов становится изгоем в профессии, и впоследствии он занимается написанием своих книг и разработкой своей этюдной техники.
К.С. Станиславский начинает работать еще усерднее. В черновых фрагментах был записан второй том, который он всячески пытался переделать и закончить при жизни. Вторую часть второго тома, а именно «Работу над собой в творческом процессе воплощения», издали уже его ученики, опираясь на его записи и материалы.
Открытие «метода физических действий» он хотел перенести в отдельную книгу. Его последней книгой должна была стать книга с названием «Вхождение себя в роль и роли в себя» на примере чеховского «Вишнёвого сада», с применением нового метода работы над ролью. Свои новые знания он хотел применить на «Вишнёвом саде», но не успел.
После смерти К.С. Станиславского вышел третий том «Работа актера над ролью», отредактированный последователями. Книга основывалась на его рукописях, наработках. В книгу вошли записи по спектаклям «Отелло», «Горе от ума», «Трактирщица» и другие записи. Большую часть книги должен был составить разбор «Вишнёвого сада»: последовательность первых заходов в роль. Из четырех актов К.С. Станиславский успел проработать только два. Ввиду плохой разборчивости текста этот разбор в книгу не вошел.
Николай Васильевич Демидов был у истоков третьей редакции «Вишнёвого сада». В сентябре 1934 г. он по просьбе К.С. Станиславского присутствовал на спектаклях и репетициях «Вишнёвого сада» во МХАТЕ СССР им. М. Горького, делая всяческие пометки, замечания по пьесе, замечания по общей школе, да и просто делясь своими соображениями о пьесе, линиях роли. Эта работа выполнялась для того, чтобы Константину Сергеевичу было «удобнее импровизировать, пользуясь записями как фактическим независимым материалом» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября (из письма К.С. Станиславскому)..