Далее Торцов (Станиславский) предложил ученикам этюд, где бы хотел видеть людей разных классов: «Пролетарий, революционер, купец, помещик, дворянин, прислуга, им услужающая» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Л. 2, 6.. Торцов (Станиславский) хочет, чтобы «представители этих классов сходились порознь или вместе, затевали спор или мирный разговор Там же.».
Торцов (Станиславский) придумывает, что общим у всех этюдных проб будут именины у Симеонова-Пищика. Участники проб должны «присаживаться на скамейку, чтобы отдохнуть, и тут мы знакомимся с их словесными действиями» Там же.. Действие может происходить и на дороге, когда гости приходят «к нему на име- нины» Там же.. Декорация «должна изображать дорогу в имение Симеонова-Пищика» Там же.. Поскольку это этюдная проба (фантазия), то слова здесь Торцов (Станиславский) разрешает «брать из жизненных воспоминаний, наблюдений, практики» Там же..
Сначала должна быть проба Гаева и Раневской. В Раневской и Гаеве Демидов видит «радужный взгляд на жизнь» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября.. Гаева отличают его «уменье наслаждаться жизнью, уменье с радостью, с приятностью нежиться под солнышком жизни» Там же.. Раневскую Демидов определяет как «ломаку, притворщицу, придумщицу» Там же.. Они должны казаться «сильными, уверенными и веселыми людьми» Там же..
Диалог Раневской и Гаева Торцов (Станиславский) видит таким образом: «Они живут остатками счастливого настоящего и воспоминаниями о еще более счастливом прошлом. Они ищут случая повеселиться и идут к соседу в гости на именины. Если кто заговорит о тревожном настоящем, они сердятся или увиливают от неприятного разговора» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Л. 2, 6.. В конце их пробы должен появиться Прохожий, вследствие чего Гаев и Раневская уходят.
Далее должна быть проба Трофимова и Ани. Демидов уверяет Станиславского, что в линии отношений Трофимова и Ани Петя не может быть несовременным. Он не должен быть «слишком старым» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября., и в его речах «должно зазвучать предчувствие действительно прекрасной и новой жизни» Там же., «если не огонь, то хоть блестки чувства» Там же.. Понимая ход мысли Демидова, Станиславский (Торцов) предлагает сделать ведущим в этой сцене Названова (Трофимова). Трофимов у Торцова (Станиславского) определяется как «Ярый революционер» «знающий жертвы, лишения, холод, голод, тюрьму -- ради идеи». Торцов (Станиславский) пытался пробудить видения, мысли у Названова (Трофимова), которые бы вытолкнули Трофимова в нужное русло: «Мысли о гуманизме, обличении варварства, проповедь свободы» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Ч. 2. Л. 23.. Задача Названова (Трофимова) передать свои мысли Малолетковой (Ане), которая по заданию Торцова (Станиславского) спешит на именины, но в случае удачной пробы она должна поддаться его «пропаганде» Там же..
В финале их пробы должна появиться Варя, застающая их, и в случае верного появления Вари они должны «разбежаться» Там же.. Демидов в своих заметках Станиславскому призывает его всегда внимательно следить за линией и пробами Вари. Варя ни в коем случае не должна производить «впечатление бездельницы» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября., «ханжи» Там же., и ее отношение к «святым местам» Там же. крайне серьезно.
Она не должна «представляться религиозной» Там же.. Станиславский (Торцов) строит пробу таким образом, чтобы у актрисы, пробующей Варю, не было поводов уйти в сторону от линии роли. В этой пробе должны солировать Варя и Лопахин. Начало пробы -- Ло- пахин возвращается с именин, поскольку ему «рано вставать». Далее должна произойти «любовная сцена, состоящая из неясных намеков» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Ч. 2. Л. 7. Шустова (Лопахина) и «неопределенных ответов» Там же. Вари (Дымковой).
Конец сцены Торцов (Станиславский) придумал как «не очень ловкая острота или шутка» Там же. Лопахина, после которой Шустов (Лопахин) должен уйти, а Дымкова (Варя) остается одна -- «сидит и плачет» Там же..
После должна быть проба Фирса. Демидов советует Станиславскому, что перед началом проб и разработки линии Фирса прежде всего найти «верное физиологическое самочувствие» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября.. Проба Станиславским (Торцовым) выстраивается в подобном ключе, чтобы Умновых (Фирс) не терял линию роли, а существовал хоть и в выдуманной ситуации, но в рамках персонажа. Умновых (Фирс) также должен идти на именины к Симеонову-Пи- щику, неся пальто для Гаева. На скамейке он должен увидеть Варю. Торцов (Станиславский) хотел, чтобы Умновых (Фирс) бубнил «какие-то непонятные слова о прошлом» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Ч. 2. Л. 8.. Вспоминал прошлое, былую жизнь, «цветущее состояние своих господ» Там же.. В случае удачной пробы Фирса Дымкова (Варя) должна ему доверить свои «тайные мечты о богомолье, о монастыре и о спокойной мирной жизни, жизни без суетни и трепотни, которые ее утомили» Там же..
После должна быть проба Шарлотты. Демидов отмечает, что в пробах и линии Шарлотты она должна делать резкие переходы от «одиночества» Музей МХАТ. Ф.3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября. к «фокусам и кривлянию» Там же.. Только тогда будет понятна ее «игра в жизни» Там же., ведь эта игра является возможностью «закрыть тайники своего я» Там же.. Станиславский (Торцов) придумывает пробу Шарлотты в этом же направлении, чтобы ей удалось осуществить подобный переход. Сидя на скамейке, она должна вспоминать о «своем хорошем прошлом, которое привело ее к печальному настоящему» Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского. № 21659. Ч. 2. Л. 8..
Финалом пробы Дарьиной (Шарлотты) и всего этюда в целом должно стать появление Епиходова, Яши и Дуняши. Состояние Шарлотты должно измениться. В линии Дуняши Демидов советует Станиславскому не забывать, что Дуняша не опытная «кокетка и вертушка» Музей МХАТ. Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 1934. 20 сентября., а «девчонка» Там же., т.е. актрисе, пробующей Дуняшу, нужно искать «молодость» Там же., а не «комичность и глупость» Там же.. Тогда «факты всеобщего поклонения» Там же. будут восприниматься ею верно, и она сможет «почувствовать себя счастливой и молодой» Там же.. Станиславский (Торцов) в пробе Дуняши, Яши и Епиходова в центр выводит Дуняшу, при этом линия и переходы Шарлотты остаются неизменными. «Вдали слышится бренчание мандолины или гитары и ужасное пение Вьюнцова (Епиходов), Веселовского (Яша) и Фроловой (Дуняша). Компания устраивается на скамейке рядом с Дарьиной (Шарлота), которая молча наблюдает за происходящим флиртом двух мужчин с одной горничной. Тут и кокетство, и ревность, и хвастовство, и угрозы -- всю эту болтовню терпеливо переносит Дарьина (Шарлотта), но когда они запели вновь, то не вытерпела и бежала по направлению к соседям с кофточкой Ани для вечера. Этюд кончается общим ужасным пением флиртующей компании» Станиславский К.С. Собр. соч.: В 9 т. Т. 6: Статьи. Речи. Отклики. Воспоминания. Интервью. Беседы. М., 1994. С. 419..
Летом 1939 г., ориентируясь на записи своего супруга, Мария Лилина показывала со студийцами 2 акта «Вишнёвого сада» в Оперно-драматической студии имени Станиславского. Коллеги были приятно удивлены. Весной 1940 г. она показала со студийцами третий акт. Третий акт игрался среди зрителей, что по тем временам считалось авангардным. Четвертый акт она так и не успела выпустить, не говоря уже о полноценном спектакле. Она оставалась верна своему мужу в постижении метода физических действий. Также вела дневник с наработками по «Вишнёвому саду», с которым вы можете ознакомиться, читая ее письма и прочие материалы.
25 августа 1943 г. Мария Лилина скончалась, не успев осуществить мечту своего супруга о новом «Вишнёвом саде».
Источники
1. Амф[итеатро]в А.В. Театральный альбом. III. «Вишнёвый сад». Статья первая // Русь. 1904. 3 апреля.
2. Открытие гастролей Художественного театра. «Вишнёвый сад» // Смена. Ленинград. 1928. 22 июня.
3. Беляев Ю.Д. Театр и музыка. Спектакли Московского Художественного театра. II. «Вишнёвый сад» // Новое время. 1904. 3 апреля. № 10087. С. 4.
4. Виноградская И.И. Жизнь и творчество К.С. Станиславского. Летопись: В 4 т. Т. 3. М., 1973.
5. Демидов Н.В. Искусство жить на сцене. М., 1965.
6. Зрелища. 1923. № 59.
7. Станиславский К.С. Из записных книжек в двух томах. Всероссийское театральное общество. М., 1986.
8. Новое время. 1904. 3 апреля.
9. Образование. 1904. № 4.
10. Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1998. М., 1999.
11. Патрикеев Б. Величайшее актерское мастерство // Кировец. Ленинград. 1938. 14 июня.
12. Петербургский листок. 1904. 2 апреля.
13. Русь. 1904. 4 апреля.
14. Соболев Ю.В. День Чехова. Юбилейный спектакль // Театр. 1914. 17 января. № 1435. С. 4.
15. Соболев Ю.В. Новые формы нужны. К двадцатилетию со дня смерти А.П. Чехова // Новая рампа. 1921. 15--20 июля. № 5.
16. Станиславский К.С. Работа актера над собой. Собр. соч.: В 8 т. Т. 2. М., 1954.
17. Станиславский К.С. Собр. соч.: В 8 т. Т. 8: Письма. М., 1961.
18. Станиславский К.С. Собр. соч.: В 9 т. Т. 6: Статьи. Речи. Отклики. Воспоминания. Интервью. Беседы. М., 1994.
19. Суворин А.С. Маленькие письма // Новое время. 1904. 29 апреля. № 10113. С. 2.
20. Театр и искусство. 1904. 28 марта. № 13. С. 264.
21. Театр. 1969. № 12. С. 69.
Архивные документы
1. Архив К.Р Барановской-Фальк.
2. Музей МХАТ Ф. 3. Оп. 44. Ед. хр. № 68. Демидов Н.В. Общие замечания о спектакле «Вишнёвый сад». 20 сентября. 1934 (из письма К.С. Станиславскому).
3. Санкт-Петербургская государственная Театральная библиотека. ОРиРК. Ф. 59 (Н.В. Демидов). Станиславский К.С. Музей Московского Художественного академического театра. Ф. 3 К.С. Станиславского № 21659. Ч. 2.