Материал: Мэттьюз Р. Гладиаторы

140 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

заново. Он решил объединить обе задачи и начал гло­ бальную программу реконструкции.

Первым результатом этой программы стал новый храм Юпитера на Капитолии. Веспасиан, отдававший предпочтение греческому стилю, строил с размахом, поэтому храм получился чуть меньше Парфенона в Афинах.

Столь широкомасштабный проект позволил срав­ нивать творение Веспасиана с культурой Греции. Сле­ дующим в списке был храм Божественного Клавдия, строительство которого было остановлено Нероном и его последователями. Возведение храма приблизило Веспасиана к знатной и уважаемой семье Юлия Цеза­ ря, но слегка отдалило от жестких режимов Нерона, Гальбы, Отона и Вителлия.

И наконец, Веспасиан решил направить свои усилия на задабривание простого народа. Новоиспеченный им­ ператор прекрасно понимал, что удержать власть в сво­ их руках он сможет только в том случае, если завоюет уважение и расположение избирателей. Пойдя по сто­ пам Августа, Веспасиан узурпировал право раздачи об­ щественных должностей и привилегий, благодаря чему его власть укрепилась и перешла впоследствии в руки его сыновей: Тита и Домициана. А как известно, доста­ вить наибольшее удовольствие плебсу можно было только с помощью одного-единственного средства: игр.

После пожара 64 года н.э. Рим остался без «посто­ янного дома» для массовых развлечений. Веспасиан созвал лучших каменщиков и строителей, чтобы те придумали и построили величайший стадион, осна­ щенный по последнему слову техники. Это был откро­ венный подкуп низших слоев римского общества со

стороны Веспасиана, но сработало блестяще. Веспаси­

ан не только успешно правил до 79 года н.э., но и пере­ дал власть сыновьям: сначала старшему сыну Титу, а затем младшему — Домициану.

Веспасиан грамотно подошел к выбору места для строительства амфитеатра. Сооружение воздвигли ря­ дом с Форум Романум, между холмами Палатин и Эсквелин. С одной стороны Амфитеатр располагался на краю торгового и религиозного центра, с другой — был недалеко от густонаселенных жилых кварталов. Но са­ мым важным, скорее всего, было то, что он находился на месте Сада наслаждений, созданного Нероном для своего дворца, построенного на месте уничтоженных пожаром 64 года н.э. домов. И вновь Веспасиан дал не­ двусмысленно понять, что не желает иметь ничего об­ щего с Нероном. То, что некогда Нерон отнял и при­ своил себе, Веспасиан возвратил народу.

Строительство началось в 74 году н.э. и продолжа­ лось долгие годы. Проект включал не только строи­ тельство самого Амфитеатра, но и обустройство приле­ гающей территории. Земля возле воздвигнутого здания была выровнена и вымощена плитами застывшей ла­ вы. И лишь одно творение из Сада наслаждений Неро­ на сохранилось — громадная статуя его самого, сделан­ ная из позолоченной бронзы.

Статуя высотой 36 м 50 см была слишком громад­ ной, чтобы просто снести ее. Веспасиан нашел выход из положения: он удалил надпись с постамента, глася­ щую о том, что это Нерон, добавил металлические ос­ троконечные пики к голове, наподобие солнечных лу­ чей, и посвятил статую богу солнца.

В центре этого внушительного пространства медленно строился великий Флавиев Амфитеатр. Современное на­ звание — Колизей — Амфитеатр получил только по про­ шествии нескольких столетий после проведения в нем последних игр. Площадь сооружения была поистине ог­ ромной, гораздо большей, чем у любого из существующих амфитеатров, — 189 м на 155 м. Высота Амфитеатра тоже была немалой — 48 м. Казалось, что здание состоит из четырех ярусов, хотя в действительности их было пять.

Первый ярус представлял собой аркаду из восьми­ десяти арок, каждая из которых служила пронумеро­ ванным входом в зрительный зал, разделенных мощ­ ными дорическими колоннами. Второй ярус также состоял из восьмидесяти арок, только здесь арки слу­ жили рамами для изящных статуй, а колонны были выполнены в более утонченном ионическом стиле. Арки третьего яруса были несколько меньше, а колон­ ны и статуи исполнены в элегантном коринфском сти­ ле. Над третьим ярусом располагалась сплошная стена, разделяемая коринфскими пилястрами и прорезанная квадратными окнами. Вершина фасада была облицо­ вана рядом бронзовых щитов и увенчана каменными столбами.

Так по крайней мере выглядел фасад амфитеатра

в80 году н.э., когда Тит завершил его строительство.

Вчесть открытия император устроил грандиозную се­ рию игр, длившихся непрерывно в течение ста дней. И снова этот шаг императора имел политическую подо­ плеку, так как Тит, который пришел к власти недавно, хотел заручиться поддержкой народа. За долгие годы своего существования Флавиев Амфитеатр подвергался переделкам и усовершенствованиям, особенно после 217 года н.э., когда в здание попала молния и на ликви­ дацию разрушений ушло двенадцать лет.

Внутри Колизея строители использовали ряд нов­ шеств. Во-первых, они установили напротив первой трибуны вторую трибунал эдиторис. Эта трибуна, по­ лучившая название пульвинар, являлась чем-то вроде королевской ложи для императора и его гостей. Она располагалась прямо напротив мест, занимаемых орга­ низатором игр. Зачастую устроителем игр был сам им­ ператор, который хотел прославить удачливого полководца или близкого родственника. В таких случаях император занимал пульвинар, а человек, в честь кото­ рого устраивались игры, трибунал эдиторис.

В первое время места в Колизее распределялись в индивидуальном порядке для каждого конкретного мероприятия или серии игр. Император сам решал, кто получит зарезервированные места, а кто отправится стоять в длинной очереди, чтобы занять свободные. Нет сомнения в том, что лучшие места распределялись по принципу «ты мне, я тебе», то есть на базе системы взаимоотношений клиент — патрон, доминирующей в римском обществе и правительстве. Позднее распреде­ ление мест стало более формализованным. Места воз­ ле арены отводились для сенаторов, их родственников мужского пола и знатных всадников, впрочем, неболь­ шое число мест оставлялось и для весталок.

За местами, предназначенными для сенаторов, следовали места для римских граждан, которые не могли похвастаться большим богатством или аристо­ кратическим происхождением. Эту секцию занимала большая часть зрителей. Места были пронумерованы и тщательно распределены, хотя, как это делалось, остается загадкой. Арки первого яруса, служившие входами, были пронумерованы, как, впрочем, и зри­ тельские ряды, о чем свидетельствуют найденные в Риме жетоны-номерки. Предположительно глиняные номерки раздавались жителям города в преддверии представления.

Позади и над сидячими местами располагались крытые галереи, откуда женщины, иностранцы и рабы стоя следили за разворачивающимися на арене собы­ тиями. Находясь достаточно далеко от места действия, они прекрасно видели все, что происходило на арене, и отчетливо слышали каждый вздох, вскрик или рык благодаря поистине уникальной акустике Колизея.

Вопрос о вместительности Колизея является спор­ ным. Согласно свидетельствам древних летописцев, в дни особенно зрелищных представлений в Амфитеатр набивалось более 70 тысяч человек. Современные под-

144 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

счеты, основанные на размерах Колизея и сравнитель­ ных анализах с современными футбольными стадио­ нами, уменьшают эту цифру до более скромной — 45 тысяч. Возможно, римляне не слишком беспокои­ лись по поводу комфорта и втискивались в любое сво­ бодное пространство.

Создавая столь массивное сооружение, римские строители использовали все архитектурные приемы, которые они только знали. Нижний ярус здания фор­ мировался из массивных колонн и арок, сделанных из травертина, белого известняка из Тиволи. Только он мог выдержать столь солидный вес здания, но при этом отличался высокими декоративными характеристика­ ми. Средние ярусы делались из бетона, на тот момент относительно нового строительного материала. Он был легче и мог заливаться в формы, что позволило со­ здать сложную систему проходов, по которым зрители попадали на свои места.

Верхние ярусы амфитеатра были сделаны из кирпи­ ча и вулканической породы. Эти строительные мате­ риалы были достаточно легкими, но в то же время крепкими, чтобы выдержать толпы людей, собираю­ щихся на верхних ярусах. Чтобы придать зданию вели­ чественный вид, фасад был полностью облицован тра­ вертином.

На самой вершине, над сидячими и стоячими мес­ тами стадиона, располагался ряд каменных столбов и деревянных шестов, которые поддерживали гениаль­ ное творение мастеров — крышу Колизея. Крыша, или велариум, представляла собой гигантский тент, сделан­ ный из парусины или кожи, который поддерживался с помощью веревок и деревянных шестов. Как функци­ онировал велариум, точно не известно. Им управляли команды моряков, набранных специально для этой це­ ли из флота, которые, судя по всему, умели управлять­ ся с парусами, принцип действия которых также осно-