В.С. Библер, в свою очередь, утверждает, что особенность монтажа в том, что он одновременно сгущает и разряжает. Между двумя монтажными фразами оказывается гигантская пропасть, заполненная напряженной художественной творческой работой зрителя и слушателя. Монтаж одновременно несет пульсацию разряжения-сгущения. Он выступает как синтаксическое сгущение и семантическое разряжение. Исследователь включает в определение монтажа повтор, потому что монтаж обязательно подчеркивает, что два монтируемых плана возвращают к одному и тому же и оказываются соположением абсолютных противоположностей [39]. Картина повествования и одновременно познания в движении возникает в новелле "Маленький Полк", типичной для американской гражданской войны истории двух братьев. Писатель не отступает от собственных традиционных образов, вводит читателя в военную атмосферу при помощи пейзажной зарисовки, идущей параллельно с изображением состояния солдат, клянущих дождь, холод, туман и грязь. Так, смонтированная параллельность и частота повторений определенных образов вызывает ряд необходимых ассоциаций и ощущений: "Казалось, туман придавал одежде людей в колонне на дороге свечение. Тяжелые пехотные шинели обрели новый, синеватый, цвет, настолько бледный, что полк, возможно, был просто длинной низкой тенью в тумане. Бормотание, ворчание, шутки повисли в воздухе над плотными рядами и смешались в низкий шум, который и был голосом колонны"The fog made the clothes of the men of the column in the roadway seem of a luminous quality. It imparted to the heavy infantry overcoats a new colour, a kind of blue which was so pale that a regiment might have been merely a long, low shadow in the mist. However, a muttering, one part grumble, three parts joke, hovered in the air above the thick ranks, and blended in an under toned roar, which was the voice of the column.. Звуковая окраска новеллы становится художественным обрамлением волнительных событий, как и ключевые слова вступления, задающие тон истории. Такую художественную реальность Дж. Найджел называет "чувственной", где окрашенные цветом и звуком образы формируют ощущения как основной узел повествования [30, р. 125]. Картина войны словно оживает благодаря кинематографической технике повествования: "Воздух вокруг вибрировал от шумов, производимых скрытыми от глаз колоссальными предметами. Топот пехоты, тяжелый грохот артиллерии заставляли землю говорить о гигантской подготовке. Пушки на далеких высотах время от времени издавали внезапный, нервный рев, словно были неспособны сносить молча скопление вражеских войск и появление других пушек на позиции. Эти звуки, близкие и отдаленные, заполняли огромное поле битвы, описывали огромную ширину сцены предполагаемой драмы. Голоса пушек, слегка случайные, невозмутимые в задачах и предупреждениях, не могли разрушить неизгладимое красноречие слова в воздухе, смысл предстоящей борьбы, которая заставила дыхание замереть на губах"The enclouded air vibrated with noises made by hidden colossal things. The infantry tramplings, the heavy rumbling of the artillery, made the earth speak of. Размолвка братьев, ретроспективные образы их взаимоотношений изображены одновременно с движением войска и глобальными размышлениями о жизни, представляя переход от мысли к мысли, объединяя обрывистые образы в общую картину. Эпизодическая структура, единство противоположных сцен, смена перспективы видения, временные сдвиги, нарушение хронологии, принцип организации согласно психологическому времени являются, по мнению Дж. Найджела, характерными приемами импрессионистской манеры письма С. Крейна [30, р. 126], так же как и приемами художественного монтажа в новелле.
Сильная ассоциативностью образов С. Крейна позволяет увидеть безумный ход военных действий, который принесет горы трупов и раненых: "Бесконечный треск выстрелов вырос в раскаты огня. Снаряды издавали звериный рык в домах. Исход был театральным, маленькая деревня напоминала покров, скрывающий короля драмы, который спал, и армия, стальная в голубом, выступила в солнечном свете"gigantic preparation. Guns on distant heights thundered [20, р. 30-31].
Разбивка повествования на планы, параллельные контрастные столкновения, смена ракурса являются характерными приемами военной новеллы С. Крейна. Точка зрения рассказчика скользит от одного персонажа к другому, самому читателю дается возможность смонтировать эти отдельные описания в общую картину. Движение точки зрения рассказчика работает аналогично движению объектива камеры - со сменой общего и крупного планов, с необходимой фиксацией, видением ситуации со всех сторон, транслируя военную атмосферу с полнотой звуковой, цветовой и световой окраски. Так, С. Крейн создает реальность, объемность, движение художественного мира военного произведения.
Тревожность, с особым кинематографическим приемом саспенса, замедление художественного времени новеллы через ретардационные описания и ретроспекцию перерастает в стремительную и сложную картину описания боевых действий, сгущенную, сбивчивую череду хаотических фрагментов, которые мастерски стыкуются в единое целое и в итоге обрываются, неожиданно приводят к смещению временного плана повествования. Так, внезапное спокойствие военного лагеря, будничность обстановки вне сражения будто стирают предшествующий ужас битвы. Художественные детали, предметы, словно случайно попадающие в кадр, движутся параллельно неясности настроения, психологического состояния одного из братьев, вокруг его неподвижной, будто замершей фигуры. Дэн, который застрелил человека и ничего не знает о судьбе брата, становится центром повествования в собственной задумчивости и молчании, представленный глазами и репликами сослуживцев.
Смещение в пространственном отношении происходит в момент метафорического воскрешения пропавшего брата. Здесь пейзажные художественные детали по обыкновению становятся сигнализирующими, усиливающими элементами надвигающегося события и ощущений от него. Неясность ситуации, "зловещая таинственность" и "тяжелая темнота" ночи рассеиваются от "долгого и пристального взгляда красного солнца" как странного проявления "мрачного милосердия". Таким образом, в тексте выражена тонкая грань между живым и мертвым не только в физическом плане, но и в плане духовном - через изощренное чередование образов жизни и смерти, транслирующих ощущение неустойчивости, непредсказуемости, абсурдности бытия.
Заключение
Таким образом, роман С. Крейна "Алый знак доблести" и военные новеллы из сборника "Маленький полк" объединены общими принципами дегероизации, деэстетизации войны, схожими приемами отображения военной действительности, поэтичностью и одновременно реалистичностью техники письма, богатой символикой и разнообразием метафоры, характерной звуковой окраской и образами, представленными цветом, особым драматизмом повествования. Так, простой человек, как объект наблюдения, изображен в необычной, пограничной ситуации стресса с предельным усложнением интроспективного исследования внутреннего мира в момент нечеловеческого испытания. Автор представляет не жизнеподобную описательность в чистом виде, а переживания и впечатления, контрастные или циклично повторяющиеся на фоне расплывчатого, условного хронотопа войны. Особая глубина авторской идеи реализуется через мощные, часто амбивалентные образы-символы с выраженным акцентом на единственном и ключевом. Работам С. Крейна присущи точность и оригинальность художественной детали, использование приема противопоставления и обобщения, монтажа, иронии, которая неизменно создает двойственность восприятия, исключает однозначность трактовки. Наличие гротеска как намеренного преувеличения подчеркивает жестокость, абсурдность войны. В лишенном героической окраски романе "Алый знак доблести", так же как и в большинстве антивоенных новелл, С. Крейн представляет бездушный механизм войны, в котором отдельно взятый человек подвержен духовно-нравственной деградации и не может играть никакой существенно значимой роли, где происходящее абсолютно стихийно, бессознательно, случайно.
Список использованных источников
1. Scofield, M. The Cambridge Introduction to the American Short Story / M. Scofield. - New York : Cambridge University Press, 2006. - 291 p.
2. Kazin, A Crane's Writing is Disappointing / A. Kazin // Readings on Stephen Crane / ed. Bonnie Szumski. - San Diego, CA : Greenheaven Press, 1998. - P. 3438.
3. Fahs, A. The Imagined Civil War. Popular Literature of the North and South, 1861-1865 / A. Fahs. - Chapel Hill and London : The University of North Carolina Press, 2001. - 393 p.
4. Solomon, E. Crane is a Parodist / E. Solomon // Readings on Stephen Crane / ed. and introd. B. Szumski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 39-43.
5. Kaplan, A. The Red Badge of Courage Redefined the War Novel / A. Kaplan // Readings on Stephen Crane / ed. and in- trod. B. Szumski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 117-126.
6. Lutz, N. J. Biography of Stephen Crane /N. J. Lutz // Bloom's BioCritiques. Stephen Crane / ed. Harold Bloom. - Philadelphia : Chelsea House Publishers, 2002. - 149 p.
7. Stallman, R W Stephen Crane: A Revaluation / R. W. Stallman // Bloom's BioCritiques. Stephen Crane / ed. Harold Bloom. - Philadelphia : Chelsea House Publishers, 2002. - P. 67-95.
8. Блодгетт, X. Вести из нового света / Х. Блодгетт // Литературная история Соединенных Штатов Америки / под ред. Р Спиллера, У Торпа, Т.Н. Джонсона, Г.С. Кэнби. - М. : Прогресс, 1978. - Т. II. - С. 150-173.
9. Soltysik Monnet, A. Transnational War Gothic from the Civil War to World War I / A. Soltysik Monnet // Transnational Gothic: Literary and Social Exchanges in the Long Nineteenth Century / eds. Bridget Marshall & Monika Elbert. - : Ashgate, 2013. - P. 173- 88.
10. Fusco, R The Red Badge of Courage and Selected Short Fiction. Introduction / R. Fusco. - New York : Barnes and Noble Classics, 2003. - P. XIII-1.
11. Cane, W E. Sensations of style: The Literary Realism of Crane / W. E. Cane // A Companion to American Fiction 1865-1914 / ed. Robert Paul Lamb,
12. R. Thompson // Twentieth Century Literary Criticism. - Farmington Hills : Gale Publishing, 2009. - Vol. 216. - P. 197206.
13. Crane, S. The Red Badge of Courage. An Episode of the American Civil War / S. Crane. - New York : Appleton and Company, 1898. - 250 р.
14. Crane, S. The Portable Stephen Crane. The Red Badge of Courage. Ed. J. Katz / S. Crane. - New York : The Viking Press, 1969. - 354 p.
15. Bloom, H. Joyce Caldwell Smith. Stephen Crane / H. Bloom. - New York : Infobase Publishing, 2009. - 206 p.
16. Bloom, H. Bloom's Guides. Stephen Crane's The Red Badge of Courage. Comprehensive Research and Study Guides / H. Bloom. - New York : Infobase Publishing, 2009. - 119 p.
17. Geismar, M. Rebels and Ancestors. The American Novel. 1890-1915 / M. Geismar. - Cambridge : The Riverside Press, 1953. - 460 p.
18. Wolford, Ch. L. The red Badge of Courage Mocks the Greek Epic / Ch. L. Wolford // Readings on Stephen Crane / ed. and introd. B. Szumski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 104-116.
19. Halliburton, D. The Mysteries of Heroism and the Aesthetics of War: Army Tales and Other War Writings / D. Halliburton / The Color of the Sky: A study of Stephen Crane // Twentieth Century Literary Criticism. - Farmington Hills : Gale Publishing, 2009. - Vol. 216. - P. 54-66.
20. Паррингтон, В.Л. Основные течения американской мысли / В.Л. Парринг- тон // Возникновение критического реализма в Америке (1860-1920) : пер. с англ. В. Воронина, В. Тархова; под ред. В. Маликова. - М. : Издательство иностранной литературы, 1963. -T. III. - 603 с.
21. Crane, S. The Complete Short Stories and Sketches of Stephen Crane / S. Crane. - New York : Doubleday and Company Inc., Garden City, 1963. - 790 p.
22. Lentz, P The Red Badge of Courage and War. Private Fleming at Chacellorsville. The Red Badge of Courage and The Civil War / P. Lentz // Twentieth Century Literary Criticism. - Farmington Hills : Gale Publishing, 2006. - Vol. 216. - P 219233.
23. Delbanko, N. Group portrait. J. Conrad, S. Crane, F. M. Ford, H. James,G. Wells / N. Delbanko. - New York : William Morrow and Company, 1982. - 224 p.
24. Cazemajou, J. Stephen Crane / J. Ca- zemajou // Seven American Stylists: From Poe to Mailer / ed. G.T. Wright. - Minneapolis : University of Minnesota Press, 1973. - P. 90-124.
25. Holton, M. Cylinder of Vision. The Fiction and Journalistic Writing of Stephen Crane / M. Holton. - Baton Rouge : Louisiana State University Press, 1972. - 353 p.
26. Брукс, В.В. Писатель и американская жизнь. Избранные статьи: пер. М. Мендельсона / В.В. Брукс. - М. : Прогресс, 1971. - Т. II. - 253 с.
27. Crane, S. The Work of Stephen Crane / S. Crane / ed. Wilson Follet. -Wounds in the Rain and Other Impressions of War. - New York : Russel and Russel, 1963. - Vol. IX. - 218 p.
28. Bergon, F The Open Boat is a Story of Revelation / F. Bergon // Readings on Stephen Crane / ed. and introd. B. Szum- ski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 150-159.
29. Балдицын, П.В. Стивен Крейн / П.В. Балдицын // История литературы США. Литература последней трети XIX в. 1865-1900 (становление реализма) / кол. авторов; ред.кол. П.В. Балдицын, М.М. Коренева. - М. : ИМЛИ РАН, 2003. - Т. IV. - С. 623-669.
30. Berryman, J. The Red Badge of Courage is America's First Modern Novel / J. Berryman // Readings on Stephen Crane / ed. and introd. B. Szumski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 93-98.
31. Nagel, J. Backgrounds and Definitions: Conrad's Complete Impressionist / J. Nagel // Bloom's BioCritiques. Stephen Crane / ed. Harold Bloom. - Philadelphia : Chelsea House Publishers, 2002. - P. 97-132.
32. Nagel, J. Crane is a Literary Impressionist / J. Nagel // Readings on Stephen Crane / ed. and introd. B. Szumski. - Greenhaven Press Literary Companion to American Authors. San Diego (CA) : Greenhaven, 1998. - P. 65-73
33. La France, M. Cranes Red Badge of Courage / M. La France // Cliffs Notes / ed. G. Carey. - Lincoln, Nebraska : Cliffs notes, 1996. - 92 p.
34. Mizruchi, S. L. Remembering Civil War / S. L. Mizruchi // The Cambridge History of American Literature / ed. S. Bercov- itch. - Cambridge, New York : Cambridge University Press, 2005. - P. 421-454.
35. Хализев, В.Е. Теория литературы / В.Е. Хализев. - М. : Академия, 2009. - 432 с.
36. Мартьянова, И. А Киновек русского текста. Парадокс литературной кине- матографичности / И.А. Мартьянова. - СПб. : САГА, 2002. - 240 с.
37. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю.Н. Тынянов. - М. : Наука, 1977. - 470 с.
38. Deleuze, G. Cinйma 1. L'image- mouvement [Text] / G. Deleuze // Кино: пер. с фр. Б. Скуратов. - М. : Ад Мар- гинем, 2004. - 624 с.
39. Иванов, Вяч Вс. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины XX в. / Вяч. Вс. Иванов // Монтаж: Литература. Театр. Искусство. Кино. - М.,1988. - 137 с.
40. Библер, В.С. Выступление на конференции "Проблемы монтажа" [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://bibler.ru - Дата доступа: 16.11.2018 .