Содержание
Введение
Глава 1. Правовая основа защиты исключительных прав на фильмы
.1 Фильм как объект правовой защиты
.2 Исключительные права на фильм
Глава 2. Особенности производства по гражданским делам, связанных с защитой исключительных прав на фильмы
.1 Подведомственность по гражданским делам, связанных с защитой исключительных прав на фильмы, и предварительные обеспечительные меры защиты исключительных прав на фильмы, в том числе кинофильмы, телефильмы, в информационно-телекоммуникационных сетях, в том числе в сети "Интернет"
.2 Проблемы защиты исключительных прав на фильмы в сети Интернет
Заключение
Список использованных источников
Введение
Смена политической и экономической формации в России, развитие рыночной экономики затронуло все сферы жизни российского общества. Развитие новых экономических отношений, появление независимых хозяйствующих субъектов, осуществляющих предпринимательскую деятельность, с необходимостью привело к кардинальному изменению статуса объектов интеллектуальной собственности и, в частности, аудиовизуальных произведений. В то время как кинопроизводство, кинопрокат, телевещательная деятельность перестали быть монополией государства, у обладателей прав на аудиовизуальные произведения появилась реальная возможность использования своих прав в качестве товара, средства для извлечения прибыли.
Бедственное положение российского кино, при этом по прежнему признаваемого приоритетной отраслью, помноженное на взятый страной новый курс развития, привело к необходимости реальной реализации прав на аудиовизуальные произведения с целью получения средств для выживания в эпоху построения капитализма. Для фильмопроизводящих же организаций (киностудий) возможность свободной, коммерческой реализации прав является, по сути, экономической базой, финансовой основной всей деятельности, практически единственным способом изыскания средств для создания новых картин.
Произошедшие в российской политике и экономике коренные изменения не могли не привести к столь же кардинальному изменению отечественного законодательства. В настоящее время стало возможным получения доходов не только от проката вновь создаваемых картин, но и от использования старых, ранее созданных фильмов советского периода, составляющих «золотой фонд» отечественного кинематографа.
Одним из наиболее актуальных вопросов, рассматриваемых в работе, стала проблема определения субъектного состава лиц, в настоящее время заявляющих права на аудиовизуальные произведения, объемов, пределов и оснований их прав. Актуальность этой проблемы ясно проявляется на практике, учитывая количество и интенсивность споров по указанному вопросу между различными организациями, заявляющими права на аудиовизуальные произведения, а равно и принимая во внимание общее количество теле- и кинокартин, созданных в советский и постсоветский периоды. Сложившая ситуация, безусловно, требует скорейшего разрешения и предполагает безотлагательное определение субъекта, которому принадлежат права на фильм, а также основы и объем таких прав.
Вышесказанным и обусловлена актуальность настоящего исследования.
Целью курсовой работы является анализ производство по гражданским делам, связанных с защитой исключительных прав на фильмы.
На основании данной цели можно сформулировать следующие задачи курсовой работы:
- изучить фильм как объект правовой защиты;
- рассмотреть исключительные права на фильм;
исследовать подведомственность по гражданским делам, связанных с защитой исключительных прав на фильмы, и предварительные обеспечительные меры защиты исключительных прав на фильмы, в том числе кинофильмы, телефильмы, в информационно-телекоммуникационных сетях, в том числе в сети "Интернет";
проанализировать проблемы защиты исключительных прав на фильмы в сети Интернет
Структура данного исследования обуславливается целью и задачами ее написания. Работа состоит из введения, двух разделов, заключения и списка литературы.
При написании работы были использованы: международные правовые акты, нормативно-правовые акты Российской Федерации, учебные пособия и материалы периодических изданий.
Методологическую основу исследования составляет диалектический метод научного познания, а также различные частно-научные методы: сравнительно-правовой, конкретно-социологический, анализ документов и др.
Глава 1. Правовая основа защиты исключительных прав на фильмы
.1 Фильм как объект правовой защиты
Немногим более столетия назад человеку впервые удалось зафиксировать и воспроизвести движущееся изображение. Как и другие великие открытия, кино стало счастливой случайностью, последствия которой затронули практически все сферы общественной жизни. Медицина и космонавтика, автомобилестроение, наука и даже сельское хозяйство используют тем или иным образом для своих целей принципы работы с изображением, впервые предложенные кинематографом. В то же время сам по себе кинематограф, конечной и единственной целью которого выступает получение движущейся картинки, стал уникальным явлением. Всего за несколько первых десятилетий существования он смог утвердиться как первый «индустриальный» вид искусства. Развиваясь в эпоху невероятного технического прогресса, кинематограф вбирал в себя новые веяния и идеи, создавал новые произведения и целые направления человеческой деятельности. Однако вместе с тем возникла и необходимость правового регулирования его проявлений.
К концу XX в. стало очевидным, что привычные рамки кинематографа, сквозь призму которых в цивилистике рассматривались все произведения, связанные с движущимся изображением, тесны. Для объединения всего того, что уже не являлось кино по сути, но было весьма схоже с ним в плане восприятия, требовалась некая новая конструкция. В связи с этим закономерным стало появление в гражданском праве понятия «аудиовизуальное произведение», которое позволило объединить произведения кино, телевидения, видео и иные объекты, основанные на одновременном зрительном и слуховом восприятии. В настоящее время аудиовизуальные произведения занимают особое место среди других объектов, охраняемых авторским правом во всем мире.
В процессе развития кинематографа кинофильмы становятся источником большой прибыли, что приводит к созданию целой индустрии кино, руководители которой старались обеспечить свои права всеми доступными способами. Кроме того, кинофильмы стали экспортироваться в большом количестве отдельными странами. В результате этого возникла необходимость в международно-правовой защите авторского права на кинематографические произведения и, как следствие, в доработке сложившейся системы международной охраны авторских прав, имевшей в своей основе Бернскую конвенцию об охране литературных и художественных произведений 1886 г. (далее - Бернская конвенция). Начиная с разработки первоначального акта в 1886 г. Бернская конвенция в своем развитии прошла ряд последовательных стадий: пять пересмотров (в 1908, 1928, 1948, 1967, 1971 гг.) и три дополнения (в 1896, 1914, 1979 гг.), которые позволили усовершенствовать правовую систему, определяющую отношения между государствами-участниками в этой области.
В 1908 г. в ходе Берлинской конференции Франция (в то время она являлась крупнейшим экспортером фильмов) предложила, чтобы охрана, обеспечиваемая конвенцией, распространялась и на кинематографические произведения. Предложение Франции получило одобрение, и в пересмотренную Бернскую конвенцию была включена статья, устанавливающая охрану кинематографических произведений «в тех случаях, когда автор придает произведению личный и оригинальный характер при помощи средств постановки или сочетаний представляемых эпизодов» (ст. 14.2). Аналогичным образом за авторами литературных, научных и художественных произведений признается исключительное право разрешать воспроизведение и публичное представление своих произведений кинематографическим способом (ст. 14.1). Одновременно с этим в законах об авторском праве, принятых в различных странах в первые два десятилетия ХХ в., наряду с художественными и литературными произведениями стала предусматриваться также защита кинопроизведения.
Уже в 1911 г. в России был принят первый специальный закон в сфере авторского права, который в то время опережал по существу и по уровню юридической техники акты западноевропейских государств. Данный закон прямо не упоминал о защите кинематографических произведений. В нем предоставлялась защита лишь фотографическим произведениям. Однако в комментариях к этому закону Я.А. Канторович отмечал, что «продукт творчества, проявляемого в создании кинематографического произведения, не может остаться без защиты, и поэтому за отсутствием в нашем законе прямого постановления приходится восполнять этот пробел толкованием по аналогии».
Новое законодательство в сфере авторского права на нашей территории появилось в 1925 г. Основы авторского права 1925 г. впервые включили в состав объектов авторского права «кинематографические сценарии, имеющие свойства самостоятельных произведений» и «киноленты». Таким образом, новые законодательные акты определили круг охраняемых объектов в кинематографии. В дальнейшем законодатель отказался от термина «кинолента» и закрепил авторское право на кинофильм. Законодательство об авторском праве в редакции 1928 г. просуществовало до 1964 г.
Послевоенный этап в развитии законодательства об авторском праве начинается с принятием закона «Основы гражданского законодательства Союза ССР и союзных республик» 1961 г. В отдельный раздел данного законодательного акта были включены нормы авторского права. Они содержали общие положения, относящиеся ко всем видам творческой деятельности, в том числе кинематографической. Однако более подробно вопросы, связанные с авторским правом в аудиовизуальной сфере, были отражены в принятых несколько позднее гражданских кодексах союзных республик. В отличие от Основ 1961 г. в них приводился перечень произведений литературы, науки, искусства, на которые распространяется авторское право.
Первый международный акт, в котором дается определение аудиовизуального произведения, был принят в 1989 г. в Женеве. Дипломатическая конференция, в присутствии делегаций 59 государств - членов ВОИС, 20 апреля 1989 г. приняла Договор о международной регистрации аудиовизуальных произведений. (Действие Договора впоследствии было приостановлено, а в 2000 г. прекращено из-за убыточности учрежденного Регистра аудиовизуальных произведений.) При участии представителей кинематографической киноиндустрии был создан Международный регистр аудиовизуальных произведений. Основные цели этого регистра - повышение степени юридической безопасности сделок, касающихся аудиовизуальных произведений; содействие созданию аудиовизуальных произведений; осуществление международных обменов этими произведениями; содействие борьбе с пиратами. Отметим, что Российская Федерация также являлась участницей этого договора.
Термин «аудиовизуальное произведение» в гражданском законодательстве нашей страны впервые был употреблен в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик в 1991 г. Это был первый кодифицированный акт, содержавший нормы авторского права, в условиях рыночных отношений. Он исключил свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении, а также публичное исполнение опубликованных произведений без согласия автора, расширил круг охраняемых произведений, продлил срок охраны авторского права до 50 лет после смерти автора, впервые ввел охрану так называемых смежных прав и т. п. Основы гражданского законодательства должны были вступить в действие с 1 января 1992 г., но в связи с распадом СССР, окончательно оформившегося в декабре 1991 г., этого не произошло. В настоящее время в Российской Федерации общественные отношения по созданию и использованию произведений науки, литературы, искусства, к которым относятся и аудиовизуальные произведения, регулируются различными нормативными правовыми актами. Среди них ведущее место занимает Конституция Российской Федерации как акт, имеющий высшую юридическую силу. Основным звеном является гражданское законодательство, состоящее из Гражданского кодекса Российской Федерации, законов и иных нормативных правовых актов. Наряду с гражданским законодательством отдельные правовые нормы о защите авторского права содержатся в уголовном, административном, процессуальном законодательстве. В настоящее время Российская Федерация как преемник СССР является членом Всемирной конвенции об авторском праве (редакция 1952 г.27; СССР присоединился к ВКАП с 27 июня 1973 г.), участником Соглашения о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав, заключенного странами СНГ 24 сентября 1993 г., Соглашения о сотрудничестве по пресечению правонарушений в области интеллектуальной собственности, подписанного странами СНГ 6 марта 1998 г.
.2 Исключительные права на фильм
Согласно общему правилу, устанавливаемому абз. 3 п. 1 ст. 1229 Гражданского кодекса Российской Федерации, никто не должен использовать результат интеллектуальной деятельности без согласия правообладателей. При этом Гражданский кодекс Российской Федерации может устанавливать ограничения исключительных прав только в том случае, если такие ограничения «не наносят неоправданный ущерб обычному использованию результатов интеллектуальной деятельности и не ущемляют необоснованным образом законные интересы правообладателей» (абз. 2 п. 5 ст. 1229 Гражданского кодекса Российской Федерации). В п.п. 1 и 2 ст. 1317 Гражданского кодекса Российской Федерации устанавливается, что исполнителю принадлежит исключительное право использовать исполнение любым не противоречащим закону способом, и приводится неисчерпывающий (незамкнутый) перечень действий, которые могут осуществляться только с согласия исполнителя или его правопреемников.
В то же время п. 3 ст. 1317 Гражданского кодекса Российской Федерации содержит специальную оговорку о том, что исключительное право на исполнение не распространяется на воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю и публичное исполнение записи исполнения в случаях, когда такая запись была произведена с согласия исполнителя, а ее воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю либо публичное исполнение осуществляется в тех же целях, для которых было получено согласие исполнителя при записи исполнения. Данное положение представляет собой гораздо более широкое ограничение, чем предусмотренное ранее п. 3 ст. 37 Закона Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» изъятие из права на воспроизведение записи исполнения, обусловленное, в свою очередь, исключительно тем, что при подготовке указанного законодательного акта объем смежных прав исполнителей устанавливался применительно к нормам Международной (Римской) конвенции об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, в том числе с учетом допускаемых ей ограничений. Как известно, Римская конвенция устанавливает только минимально допустимые уровни охраны объектов смежных прав, не ограничивая возможности участвующих в ней государств устанавливать во внутреннем законодательстве более широкую охрану, чем это предусмотрено конвенционными положениями. Из формулировок статьи 7 Римской конвенции, устанавливающей минимальную охрану прав исполнителей, не следует вывод о необходимости закрепления во внутреннем законодательстве императивных положений, ограничивающих права исполнителей. Кроме того, Договор ВОИС об исполнениях и фонограммах (ДИФ) предусматривает, что исполнители пользуются исключительным правом разрешать пря- мое или косвенное воспроизведение своих исполнений, записанных на фонограммы, любым образом и в любой форме (статья 7), причем государства-участники могут устанавливать только такие исключения из данного правила, которые либо предусмотрены непосредственно ДИФ, либо установлены национальным законодательством в отношении объектов авторских прав.