Дипломная работа: Программирование телеканалов Первый, СТС и Пятница как сторителлинг

К моменту последнего напряжения (07.05.18) можно отнести и вечерний повтор церемонии инаугурации, поскольку утренний прямой эфир в рабочий день скорее всего смогла посмотреть не вся заинтересованная аудитория, поэтому к ее повтору также будет приковано внимание зрителей: торжественно-деловой тон повествования и соответствующий эмоциональный фон будут взывать к вниманию сосредоточенности на церемонии. А в эфире от 09.05.18 моментом последнего напряжения будет праздничный салют в честь праздника Дня Победы - явная эмоциональная точка этого дня: вместе с кадрами салюта показывают людей, их яркие эмоциональные реакции: улыбки, смех, слезы радости, крики «ура!» - к этому сюжетно и шло повествование, передавая в течение дня всю суть великого «праздника со слезами на глазах» при помощи новостных сюжетов, специальных включений, передач и художественных фильмов. И праздничный салют - своего рода финальный акцент в этом эфирном дне.

Развязкой 07.05.18 можно считать выпуск программы «Время», подводящий итоги дня с акцентом на дальнейшие векторы развития, обусловленные итогом инаугурации президента: это достаточно спокойная относительно внутренних сюжетов программа служит точкой эмоционального разряжения действия, которая в некоторой степени сглаживает все острые вопросы, заданные повесткой дня. А в эфире от 09.05.18 развязка - традиционный торжественный концерт к празднику Великой Победы “Будем жить!”, это полноправное сюжетное завершение такого эмоционального эфирного дня, то, о чем был этот день, эта «история» - о праздновании Победы и чествовании героев войны, к чему и вело все предыдущее повествование.

Таким образом, композиционная драматургическая структура в дни особого эфира также выявляется при сопоставлении этапов развития композиции и функциональной роли эфирных блоков. В данном случае наличие драматургических элементов обусловлено тем, что инаугурация Президента и праздник Великой Победы - два события такой эмоциональной окраски, что эфирные дни наполнены динамичностью действий, активными обсуждениями, экспертными интервью и потоками информации, что может легко быть выражено в форме единой истории, которая раскрывается на протяжении всего эфирного дня и четко укладывается в рамки драматургической структуры.

Далее проанализируем на наличие трехчастной структуры сетки вещания канала СТС, период вещания от 15.04.19 - 21.04.19. Выбор данного периода обусловлен его актуальностью: позволяет проанализировать то, что идет в эфире канала на настоящий момент, кроме того, канал не меняет своего вещания в дни федеральных праздников, поэтому выбирать какой-то особый период вещания, как это было в предыдущем случае, не имеет смысла. Нужно заметить, что при анализе важно учитывать специфику вещания канала как «канала для всей семьи». Эфирные дни данного периода вещания также можно поделить на группы по аналогичному строению сеток: эфиры будних дней и эфиры выходных дней. Начнем анализ с группы будних дней (эфиры с 15.04.19 по 19.04.19).

Под определение вступления как этапа развития композиции в эти дни подходит утренний период вещания (с 6:00 до 10:00), в который входят ежедневные выпуски программы «Ералаш», мультфильмы и три выпуска развлекательного шоу «Уральские пельмени». Поскольку канал семейный и предполагает, что его смотрят родители с детьми, логичное начала дня - это программы, которые могут смотреть и дети, и взрослые, перед садом/школой/работой. Вступление как некая вводная в историю, под которой в данном случае понимается вещание в рамках эфирного дня, в рассматриваемом примере выполняет функцию создания нужного для настроя на весь день настроенческо-эмоционального фона, поэтому в данном случае вступление обусловлено не тематически (не обозначает конкретный сюжет, который будет развиваться в течение дня), а эмоционально, что тоже может быть согласно законам драматургии. Возбуждающим моментом является ежедневный сериал «Мамы чемпионов» с 10:00 до 11:00 - повтор премьерной серии предыдущего дня. Для данного канала - это время оптимально для завязки эфирного повествования, поскольку в этот период большинство женщин (работающих на дому или домохозяек) возвращаются домой после развоза детей в детские сады/школы/секции (данные выводы основаны на официальных данных по аудитории канала - 52% зрителей - женщины, 48% - зрители с детьми)Официальный сайт СТС-Медиа: http://ctcmedia.ru/. Поскольку этот сериал пользуется популярностью у женской аудитории, ставить его в данный временной слот оптимально для привлечения аудитории на канал. Также, учитывая, что эта серия является повтором предыдущей премьерной серии, для тех, кто ее не видел, данный повтор будет первой точкой эмоционального напряжения нового дня. Повышением можно считать период дневного вещания: в этот период транслируются популярные художественные фильмы также с фокусом на женскую аудиторию («Мистер и миссис Смит», «Война невест», «Копы в юбках», «Смерть ей к лицу» и др. - соответственно дню недели). За счет динамичного сюжета и попадания в аудиторию предыдущей программы, фильмы сохраняют тот же эмоциональный фон и поддерживают внимание зрителей. После блока кинофильмов следует цикл повторов телесериалов «90-е. Весело и громко» (пн, вт), «Воронины» (ср, чт), шоу «Уральские пельмени» (пт). Кульминационный пункт дня - это премьера: либо серии предшествующего сериала (например, «90-е. Весело и громко» по понедельникам и вторникам и «Ворониных» по средам и четвергам) или выпуска пятничного вечернего (в данном периоде вещания - это шоу «Слава богу, ты пришел!»). Такое соотнесение с композиционной структурой обусловлено эмоциональным фоном, создаваемым программами в соответствии с эмоциональными характеристиками композиционных элементов: после нескольких повторов сериала его премьерная серия является моментом наибольшего напряжения и периодом максимальной вовлеченности зрителя, что также характерно для «кульминации» произведения. Следующий элемент композиции - момент последнего напряжения - тоже можно сопоставить с последующим эфирным блоком: это художественные фильмы, часто недавно бывшие в прокате картины, являющиеся премьерами канала (за анализируемый период это фильмы «Секретный агент», «Шутки в сторону - 2» , «Супер-Майк XXL»). Как и в драматургический «момент последнего напряжения», - в это время, предпринимается последняя в рамках эфирного дня попытка привлечь зрителей к экранам новинкой или просто популярным/ обсуждаемым фильмом. После чего следует блок повторов художественных фильмов, прошедших в вечернем прайме на предыдущей неделе и повторы программ «6 Кадров», «Кино в деталях», «Вокруг света во время декрета» и «Мистер и миссис Z», рассчитанные на взрослую аудиторию, что в эмоциональном плане можно прировнять к «развязке» этого эфирного дня.

Итак, в сетке будних эфиров телеканала СТС также выявляются совпадения с драматургической структурой повествования, причем с поправкой на конкретные группы аудитории: утро - период для родителей с детьми, день - блок женских передач и кинофильмов, ранний вечер/ вечер - сериалы для всей семьи, поздний вечер - фильмы и программы для взрослой аудитории. При этом вещание данного канала выражено не столько в сюжетной драматургии, сколько в драматургии эмоций.

Рассмотрим сетки вещания выходных дней (эфиры от 20.04.19 и 21.04.19): вступление - начало повествования в обоих случаях идентично и дублирует будничные эфиры (выпуски программы «Ералаш», мультфильмы и выпуск «Уральских пельменей»), поэтому, как и в случае с буднями, оно выполняет задачу создания настроя на весь день и подготовки соответствующего выходному дню эмоционального фона, и данный блок вещания соотносится с функциями экспозиции не тематически, а эмоционально. Возбуждающий момент - это шоу выходного дня и специальные выпуски программ, выходящие по выходным: два премьерных выпуска субботнего кулинарного шоу «Просто кухня», последующий также премьерный выпуск шоу «Рогов. Студия 24» и шоу «HELLO! Звёзды» в воскресенье: премьеры эмоционально насыщеннее и привлекают к себе внимание зрителей. Следующего композиционного элемента, «повышения напряжения», в сетках выходных дней не наблюдается, после «завязки» идет череда мультфильмов и фильмов для всей семьи, что скорее всего обусловлено спецификой выходного дня, когда повышения эмоционального напряжения и не требуется. Кульминационный пункт в данном случае выражен в моменте наибольшего сосредоточения внимания аудитории, что обеспечивает вечерняя премьера фильма «Аватар» (сб) и «Фантастические твари и где они обитают» (вс). Данные картины могут быть интересны разным аудиториям, за счет чего собрать у экранов членов всей семьи, поэтому они занимают место в прайм-тайме выходного дня - в его кульминации. Момент последнего напряжения также сложно четко обозначить в относительно спокойные по темпо-ритму эфирные часы выходных дней. А развязкой могут считаться передачи периода «Поздний вечер», в основном это кинофильмы, рассчитанные на взрослую аудиторию (к/ф «Матрица времени» и «Голограмма для короля», мистический сериал «Хроники Шаннары») и передачи, вышедшие за будни текущей недели («6 Кадров», «Вокруг света во время декрета», «Мистер и миссис Z»), которые соответственно обозначенному этапу композиционной структуры, отличаются невысокой эмоциональной нагрузкой, размеренным внутрипрограммным повествованием, что создает некий общий фон, не взывающий к повышенному вниманию зрителей.

На основе данного анализа можно сделать вывод, что в структурах сеток вещания выходных дней канала СТС композиционная структура выражена не так конкретно, как в будние дни, однако ключевые композиционные элементы (завязка-кульминация-развязка) все же можно выделить. Кроме того, важно отметить, что у канала специального вещания (развлекательный канал) драматургическая структура выражена не в развитии конкретного сюжета, а в развитии эмоционального фона, создаваемого во многом не связанных тематически программами, - реализуется своеобразная драматургия эмоций.

Перейдем к анализу структуры эфира телеканала Пятница, за тот же временной период (15.04.19 - 21.04.19). Особенностью вещания данного канала является совмещение вертикального и горизонтального программирования, - все эфирные дни по структуре одинаковы, однако каждый день часть слотов заполняется линейно (горизонтально): каждый день в одно и то же время идет определенная программа; а часть - вертикально: слоты отводятся под определенное шоу или сериал, которые закреплены за отдельным днем недели.

Первая половина дня спрограммирована горизонтально, данная последовательность повторяется всю рабочую неделю:

После череды этих эпизодов каждый эфирный день имеет свой набор передач:

Эфиры выходных дней представляют повторы эпизодов шоу и кинофильмов, показанных за текущую неделю с единственным отличием блоком выпусков выходного шоу «Половинки».

Нужно отметить, что практически все передачи носят схожую эмоциональную окраску: все шоу канала познавательные, развлекательные или совмещают обе этих характеристики, из-за чего вся сетка в рамках как одного эфирного дня, так и всей недели, выглядит достаточно однородно. Эта особенность и используемый каналом способ программирования не дает возможности выделить в сетках трехактную структуру.

Таким образом, поскольку в большинстве случаев в ходе сопоставления элементов композиционной драматургической структуры и слотов эфирного дня было обозначено совпадение характеристик (например, эмоционально-темпоральные особенности, свойственные «завязке» драматургического произведения, отражены и в определенном эфирном блоке), можно говорить о наличии соответственных элементов вещания и драматургии (сторителлинга). Вероятно, что структура эфира выстроена таким образом неосознанно: как было обозначено в теоретической части работы, выстраивая коммуникацию, структура повествования, схожая с драматургической композицией часто складывается естественным путем. Однако выявленное в ходе анализа соответствие позволяет при программировании эфира использовать возможности драматургической композиции для создания более эффективного эфирного повествования и управления вниманием аудитории, внедряя использование композиционной структуры в процесс программирования канала. Однако при применении законов композиции к структуре вещания, также важно учитывать используемый каналом тип программирования, поскольку развитие драматургической композиции (в классическом проявлении) осуществляется линейно - при последовательном изложении истории, что характерно для горизонтального типа программирования, когда программы занимают определенные слоты ежедневно на протяжении недели, - это позволяет выстраивать повествование посредством драматургической структуры не только внутри дня, но и на более длительных промежутках вещания, когда зритель будет знать, в какое время его ожидает продолжение той или иной истории.

Прием «контраст» в эфирных сетках телеканалов «Первый», «СТС» и «Пятница»

В данном параграфе будет произведен анализ тех же периодов вещания телеканалов на наличие драматургического приема «контраст» в композиционных структурах эфирных дней, который согласно теории, представляет собой череду композиционных элементов (программ) с разной эмоциональной окраской.