В качестве вывода можно отметить, что из всех
жанров фотожурналистики новостная больше всего погружена в текущий момент, в
состояние «здесь и сейчас», а документальной присущ наибольший «историзм»,
устремленность в будущее и, в связи с этим, претензия на большую значимость
сделанных снимков, результатом чего становится долговременная и скрупулезная
работа над проектами.
1.2 Особенности военной фотографии
как специфического направления фотожурналистики
Военная фотография - это направление фотожурналистики, основной задачей которого является запечатление посредством фотосъемки вооруженных конфликтов, их последствий и воздействия на людей и географические объекты (например, города).
Объектом военной фотографии является все то, что связано с протеканием и динамикой вооруженного конфликта и формирует у зрителя, воспринимающего визуальный образ, определенное представление о характере происходящего. Иными словами, на фотографии могут быть отображены как непосредственно боевые действия в их узком понимании (солдаты какой-либо из воюющих сторон во время боя, атака, бомбежка и т.д.), так и то, что имеет к ним более или менее прямое отношение (военные учения, операция или перевязка раненых в полевом госпитале, военнослужащие какой-либо из сторон конфликта в полевом лагере или в штабе, колонны беженцев, трупы на поле боя, разрушенные здания и т.д.).
Яркими примерами двух этих подходов могут быть военный фотограф 55-й сигнальной роты Армии США, Хильда Клейтон, работавшая в Афганистане, и немецкая фотожурналистка и художница Фрауке Айген, работавшая в Косово. Хильда Клейтон снимала совместные учения Афганской национальной армии и Армии США 2 июля 2013 г. Этот день стал последним днем ее жизни: она снимала афганских солдат, заряжающих миномет, ствол орудия взорвался, и этим взрывом были убиты как военнослужащие, так и снимавшая их Клейтон, так что на экспрессивном, талантливом снимке оказался запечатлен момент ее собственной смерти. (Приложение 1) военный фотожурналистики информация этический
Противоположный пример демонстрирует Фрауке Айген. Ее практика подтверждает, что военным фотографам не всегда необходимо находиться в гуще сражения и что они также могут выбирать из довольно широкого спектра художественных решений и способов подачи визуальной информации.
В 2000 году, когда Айген работала фотокорреспондентом правительственной организации по оказанию помощи в Косово, она узнала о том, что производится эксгумация тел в местах массовых захоронений, и решила отправиться на место событий. Ее глазам предстали тела убитых в ходе «этнических чисток», а также предметы их одежды и другие личные вещи, которые были изъяты из могил и очищены от грязи. Айген посчитала, что фотографирование трупов достаточно банально, а личные вещи погибших людей на снимках пробудят более сильную эмоциональную реакцию. Ее решение оказалось верным, и эти фотографии легли в основу серии «Косовские находки» (Fundstücke Kosovo). [1]. Впоследствии эти фотографии были использованы как свидетельства в ходе Международного трибунала по бывшей Югославии (МТБЮ). (Приложение 2)
Как очевидно из ранее приведенного примера Хильды Клейтон, самой существенной особенностью военной фотографии является то, что фотографы чаще всего работают непосредственно в эпицентре опасности; в связи с этим они подвергают свою жизнь значительному риску наравне с другими участниками отражаемых событий, не говоря уже о том, что чисто технически их работа бывает крайне осложнена.
Кроме опасности получения физических травм и увечий также существует угроза психологическому здоровью военных фотокорреспондентов. Как показало масштабное исследование, проведенное группой психологов из университета Торонто под руководством Э. Файнстайна [35], журналисты, работавшие в «горячих точках», испытывали симптомы депрессии и посттравматического стрессового расстройства, алкогольной и наркотической зависимости, а также в некоторых случаях диссоциативного расстройства (нарушение чувства собственной идентичности).
Также достаточно очевидной особенностью военной фотографии является то, что практически все снимки отражают события без прикрас, «как есть», в динамике, запечатлевают непосредственно проживаемый участниками и фотографом момент. Такова актуальная практика, хотя в более ранние периоды военная фотография могла носить и постановочный характер. Во время второй мировой войны некоторые фотографы снимали инсценировки, которые тоже действовали на эмоции зрителей, если получали плакатное звучание - и подобные снимки также вносили свой вклад в поднятие боевого духа. Что касается еще более раннего периода, то в момент зарождения военной фотографии как таковой, во время Крымской войны 1853-1856 гг., большинство снимков либо отображало статичные объекты, либо являлось постановочными, что можно отследить на примере работ английского фотографа Роджера Фентона, который считается родоначальником исследуемого направления фотожурналистики[31]. Причиной этого являлось в первую очередь несовершенство фототехники того времени, с помощью которой невозможно было получить сколько-нибудь качественное, разборчивое изображение движущихся объектов.
Кроме того, военная фотография тесно сопряжена с различными противоречиями морально-этического плана, делающими работу фотографов еще сложнее. Так, например, профессиональный подход и соответствующая этика требует умения абстрагироваться от ситуации, а это зачастую вступает в противоречие с этикой общечеловеческой, например, с естественным желанием оказать помощь пострадавшему, находящемуся поблизости. Эту особенность очень ясно обрисовывает такой признанный мастер военной фотографии, как Джеймс Хилл: «С одной стороны, фотоаппарат - это фильтр. Через объектив ты, конечно, можешь приблизить объект, но на самом деле с помощью объектива ты, наоборот, дистанцируешься от объекта, от эмоций, за которыми ты наблюдаешь, а это, как правило, очень сильные, очень болезненные эмоции. При этом тебе нужно оставаться нейтральным наблюдателем. И эта нейтральность - очень сложная штука на личностном, эмоциональном уровне. Мы же не роботы, то, что мы видим - боль, разрушения, лишения - все это воздействует на нас, оставляет отпечаток. И, в то же время, мы обязаны сохранять политическую и этическую нейтральность». [1]
Таким образом, военная фотография - это
направление фотожурналистики, главные особенности которого связаны с
непосредственными условиями работы фотографа (зоны вооруженных конфликтов) и
вытекающими из них специфическими аспектами (риск для жизни, сильный
эмоциональный стресс, невозможность оказать помощь пострадавшим, трудности
транспортировки фототехники и т.п.).
ГЛАВА 2. ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ В ИСТОРИЧЕСКОЙ РЕТРОСПЕКТИВЕ
.1 Появление и становление военной фотографии
Так как на раннем этапе развития фотографии невозможно было создавать изображения движущихся объектов, фотографы отражали ход военных действий не в полной мере, снимая статичные объекты, такие как укрепления, стоящие солдаты или офицеры и территория до и после сражения. Сцены боя не фиксировались непосредственно, а воссоздавались с помощью инсценировки, так что военная фотография в период своего зарождения и становления во многом была постановочной и имела гораздо больше общего с фотографией студийной. Военнослужащих также не снимали во время боя, их портреты делались специально. Чтобы получить фотографию, испытуемый должен был быть абсолютно неподвижным в течение нескольких минут, поэтому любое перемещение или даже мельчайшее непроизвольное движение желательно было полностью исключить.
Первыми снимками, относящимися к военной фотографии, можно считать ряд дагерротипов, относящихся к событиям американо-мексиканской войны; они были сделаны в 1847 году, имя фотографа не было зафиксировано, так что авторство их установить невозможно. [18]
Эти снимки можно считать вполне выразительными образцами военной фотографии в силу их тематики. Примеры из этой серии приведены в приложении к настоящему исследованию. (Приложение 3). На одном из них можно разобрать конный отряд американских вооруженных сил, находящийся на улице захваченного города - иными словами, зафиксирован факт занятия американскими войсками населенного пункта, т.е. результат боевых действий. На другом снимке отражена операция по ампутации ноги в полевом госпитале, т.е. последствия боя и жертвы среди военнослужащих. Эти снимки даже могут быть противопоставлены как доказательство того, что война - крайне противоречивый процесс, который приносит побеждающей стороне (в данном случае, американцам) завоевания и новые территории, но в то же время сопряжен с потерями и людскими страданиями. Можно отметить, что автор дагерротипов отражал боевые действия беспристрастно, во всей их полноте. Однако данные снимки все-таки не считаются первыми произведениями в жанре военной фотографии, потому что делались они не для журналистских целей, и перед неизвестным фотографом не стояло задачи специально получить визуальный материал для информирования общественности. Возможно, откровенность данных дагерротипов была связана именно с этим фактом, поскольку, как будет показано ниже, с первого момента своего появления военная фотография использовалась не просто как средство передачи информации, но и как инструмент пропаганды.
Историки считают, что одним из первых военных фотографов, чье имя дошло до наших дней, был Джон Маккош, хирург Бенгальской армии Великобритании. [67] [30]С 1848 по 1849 год он подготовил серию фотографий, документирующих события Второй англо-сикхской войны. К ним относятся портреты сослуживцев, ключевые фигуры кампаний, [Уорнер, см. выше] офицеры и их жены и дети, в том числе Патрик Александр Ванс Агнью, [41] Хью Гоф, 1-й виконт Гоф; Британский командующий генерал сэр Чарльз Джеймс Нейпир, и Деван Мулрайдж, губернатор Мултана. [65] Он также фотографировал местных жителей и архитектуру, артиллерийские установки и разрушительные последствия боевых действий. [41] Позднее Маккош занимался фотосъемкой событий второй англо-бирманской войны (1852-53 гг.), где он запечатлел на снимках своих сослуживцев, захваченные трофеи, оружие, храмовую архитектуру в Янгоне и местных жителей. [67]
Фотограф венгерско-румынского происхождения Кароль Попп де Сатмари работал во время Крымской войны и делал снимкиофицеров в 1853 году и военных сцен около Олтеницы и Силистры в 1854 году во время Крымской войны. Исследователи, такие как Адриан Сильван Ионеску, считают первым военным фотографом, имя которого дошло до наших дней, именно его, а не англичанина Роджера Фентона [45], который гораздо более известен и считается основоположником жанра военной фотографии.
Кароль Сатмари (1812 - 1887 гг.)родился в Австро-Венгерской империи, кроме фотографии занимался живописью и литографией. Он начал делать снимки военных действий в самый первый год русско-турецкой войны, которой позже было дано название Крымской (1853-1856).
Сатмари был первым, кто решил взять фотоаппарат на поле битвы. Он отправился на берега Дуная, а затем и в другие районы, чтобы документально зафиксировать происходящее во время войны. Для получения изображений он использовал фургон, специально оборудованный темной комнатой для обработки стеклянных пластин с влажным коллодием.В апреле 1854 года его фургон стал мишенью турецкой артиллерии возле Олтеницы, потому что турки сочли фургон подозрительным и посчитали, что там может находиться русский шпион. Фотографу повезло, что наводка орудия оказалась неточной, и снаряд пролетел мимо цели, так что Сатмари уцелел и мог продолжить свою работу.
Помимо пейзажей, укреплений и полей сражений, он фотографировал различные войска, как турецкие, так и русские, и их командиров.
В Международном музее фотографии и кино в Джордж Истмен Хаус, в Рочестере, Нью-Йорк, хранятся три снимка авторства Сатмари, относящиеся к тому времени: «Лагерь русского ланцера в Крайове», «Бомбардировка Силистры» и портрет командира 104-й русской дивизии генерал-лейтенанта Соймонова, убитого в битве при Инкермане. (Приложение 4). Все они наклеены на картон, окружены литографированным орнаментом и сопровождаются подписями на французском языке, которые автор сделал собственноручно черными чернилами. Их размеры - 15,3x21,1 см и 25,2х18,3 см соответственно.
Сатмари выставил свои фотографии, переплетенные в альбом, на Всемирной выставке 1855 года, потому что его работы были первым фотографическим отображением военных действий. Большая коллекция фотографий Роджера Фентона была сделана почти год спустя, его альбом получил высокую оценку, и ему были вручены многочисленные награды. В конце концов он предложил свою работу королеве Виктории, императорам Наполеону III и Францу Иосифу I и другим королевским дворам Европы.
Однако необходимо отметить, что классическими примерами раннего военного фоторепортажа служат фотографии, сделанные ранее упомянутым Роджером Фентоном во время Крымской войны (1853-1856 гг.) и Мэтью Брэдли во время Гражданской войны в США (1861-1865 гг.). Эти репортажи очень показательны и традиционно приводятся в качестве образцов не потому, что они были первыми и уникальными, но потому что из всех прочих ранних попыток фотографического отражения боевых действий они являются наиболее цельными и экспрессивными. Именно в крымских фотографиях Роджера Фентона и обширной панораме войны Севера и Юга авторства Мэтью Брэди впервые проявились многие характерные для военной фотожурналистики вопросы и проблемы: достоверность, интерпретация, пропаганда.
Роджер Фентон родился 19 марта 1819 года в Кримбл-Холле, графство Ланкашир, Англия.
В 1838 году Фентон поступил в Университетский колледж Лондона, который он окончил в 1840 году со степенью бакалавра искусств, изучив английский язык, математику, литературу, логику. В 1841 году он начал изучать право в Университетском колледже, но не был квалифицирован в качестве адвоката до 1847 года, потому что стал художником. В 1842 году прибыл в Париж, где изучал живопись в студии Поля Делароша, учился у М. Дроллинга. К 1847 году Фентон вернулся в Лондон, где он продолжал учиться живописи и находился под опекой художника Чарльза Люси, который стал его другом и с которым, начиная с 1850 года, он служит в совете директоров Северо-Лондонской школы рисования и моделирования. В 1849, 1850 и 1851 годах он выставлял свои картины в ежегодных выставках Королевской академии.
В 1851 году Фентон посетил выставку в Гайд-парке в Лондоне и был поражен фотографическим искусством, представленным на ней. Затем он посетил Париж, чтобы изучить процесс вощения бумаги, изобретенный Гюставом ле Гре.
В 1852 году Фентон представил в Англии свои первые фотографии, сделанные в Киеве, Москве и Санкт-Петербурге. В том же году он стал основателем и секретарем Королевского фотографического общества под патронажем принца Альберта[41].