Материал: Sovremennaya_kultura_stran_Blizhnego_Srednego_Vostoka_i_Severnoy_Afriki

Культурное развитие стран Ближнего, Среднего Востока и Северной Африки…

на «Бродвей» композицию — бьющий вверх источник, силуэт которого напоминает небоскреб, и абстрактные символы — имеет произведение Омар «Победа — Абстракция №10». Эта работа не датирована, но, вероятно, относится к тому же творческому периоду: она тоже выполнена в технике граттажа, которую Омар почти не использовала с середины 1950-х, в композицию включены символы арабского алфавита. Подобным образом Омар работала с арабскими буквами и в других композициях: например, в «Абстракции № 17» и цикле «Храм Айн».

Омар работала в основном для западной художественной аудитории: с 1958 по 1961 год работы художницы экспонировались на четырех персональных выставках в Вашингтоне и НьюЙорке, и появились в Багдаде на персональной и нескольких групповых выставках только в 1968–1971 гг. — в годы объединения художников в группу «Одно измерение» и активной работы над идеями хуруфийя Шакира Хассана Аль-Саида. Вероятно, использование идей суфизма было способом «арабизации» абстрактной работы для западной художественной сцены.

Иракский художник, теоретик искусства и интеллектуал Шакир Хассан Аль-Саид был одним из основателей Багдадской группы современного искусства, работавшей с проблемой визуального языка нового арабского искусства. Несколько лет

ссередины 1950-х и до 1959 года Аль-Саид провел в Париже

вНациональной высшей школе изящных искусств, знакомился

севропейской художественной сценой. В эти годы он обратился

кфилософии суфизма: исследователи, например, ирако-амери- канский историк искусства Нада Шабут, называют это время точкой перерождения творческого пути художника12 и новым этапом поиска национального. В этот период он начинает заниматься теорией искусства, изучает труды суфиев, например, Мансура аль-Халладжа (858–922) и Абд аль-Кадира аль-Гила-

90

Раздел III. Изобразительное искусство

ни (1077–1166), в то же время художник увлекается идеями экзистенциалистов М. Хайдеггера и Ж. П. Сартра13.

В«Созерцательном манифесте» 1966 г. Аль-Саид сформулировал идею о природе искусства и художественного творчества на основе синтеза международного компонента (философии экзистенциализма) и национального (суфизма)14. Художник стремился создать теоретическую основу для нового национального искусства, в котором бы сочетались западные течения

иформы, на которых строилось современное арабское искусство, и существовали бы не только формальные, как в фигуративном искусстве Багдадской группы, но и концептуальные национальные элементы. В начале периода, посвященного изучению суфизма и формированию теории арабского абстрактного искусства, художник создал абстрактную композицию «Без названия» (1961). Она составлена из букв арабского алфавита: алиф, вав, каф. Арабские буквы в работе не деформированы, они отделены друг от друга и читаются, но Аль-Саид размещает их в разных частях композиции, делает различного размера, экспериментирует с ними как с формой.

В1970 году Аль-Саид организовал группу «Одно измерение», участников которой объединяла работа с буквой как элементом абстрактных композиций. В этом же году он написал эссе «Одно

Саидом в культурном центре Дарат-аль-Фунун, Фонд Халида Шомана, Иордания: Hiwar al-Fan al-Tashikly (Диалоги об искусстве). 13 февраля 1992 года. [Электронный ресурс]. URL: https://www.youtube.com/ watch?time_continue=364&v=rdlQCl6XWG8&feature=emb_logo (Дата

обращения: 17.05.2020).

14 .ﻲﻧﺎﺜﻟا ءﺰﺠﻟا ،قاﺮﻌﻟا ﻲﻓ ﺔﯿﻠﯿﻜﺸﺘﻟا ﺔﻛﺮﺤﻟا ﺦﯾرﺄﺗ ﻦﻣ لﻮﺼﻓ .ﺪﯿﻌﺴﻟا ﻦﺴﺣ ﺮﻛﺎﺷ ۱۹۸۳ .داﺪﻐﺑ .ﺮﺸﻨﻟاو ﺔﯿﻓﺎﻘﺜﻟاو نﻮﺌﺸﻟا ةﺮﺋاد.

[Аль-Саид Ш. Х. Главы из истории плаcтических искусств в Ираке, часть вторая. Департамент по делам культуры и издательского дела. Багдад. 1983.] [Электронный ресурс]. URL: http://artiraq.org/maia/items/ show/404 (Дата обращения: 25.05.2020).

91

Культурное развитие стран Ближнего, Среднего Востока и Северной Африки…

измерение»15 (1971), в котором изложил взгляды группы на использование арабской письменности в абстрактных работах. Художник называет арабскую букву пластическим элементом, способным быть основой для национального варианта абстракционизма, описывает новое измерение, которое появляется благодаря работе с буквой, что отсылает читателя к теории о четвертом измерении в «Манифесте димензионистов»16. Художник пишет об отсутствии связи буквы и ее значения, что указывает на знакомство автора с трудами по лингвистике и семиотике. Вместе с тем Аль-Саид интегрирует в текст элементы суфийской философии. Он обозначает букву и движение линии как космический след, имеющий божественную природу: «В любом случае, это космический след или результат движения многочисленных космических единиц, объединяющих человека или художника с внешним миром…»17. Аль-Саид вновь обращается к концепции созерцания: «…реализация одного измерения через букву является созерцательным дополнением <…> на уровне космического существования»18. В конце текста художник обращает внимание на абстрактный характер исламского искусства: «Бесчисленные художественные формы каллиграфии были богаты абстрактными возможностями, потому что всегда выражали духовный аспект цивилизации…»19. Синтез западного и восточного компонентов позволил художнику сформулировать теоретическую основу для арабского абстрактного течения.

К этому творческому периоду относится работа Аль-Саида, написанная в 1977 году и не имеющая названия. Это абстрактная

15Al Said S.H. One Dimension (1971) / Trans. by Samir Mahmoud // Dagher S. Arabic Hurufiya: Art and Identity. Milan: Skira, 2016. P. 137–140.

16Sirato C. The Dimensionist Manifesto. Paris. 1936. [Электронный ресурс]. URL: https://artpool.hu/TamkoSirato/manifest.html (Дата обращения: 15.05.2020).

17Al Said S.H. One Dimension (1971). P. 142.

18Ibid. P. 143.

19Al Said S.H. One Dimension (1971). P. 143.

92

Раздел III. Изобразительное искусство

экспрессионистическая композиция. В работе нет элементов арабской письменности, но в произведение интегрированы ин- до-арабские цифры и знаки умножения и равенства. Вероятно, такой прием является выражением описанной концепции Аль-Саида. Подобный прием художник использует в работе без названия 1981 года. Центром композиции является арабская буква каф, некоторые другие элементы арабской письменности — символы, похожие на диакритические знаки. Вместе с этим композиция выдержана в манере абстрактного экспрессионизма: Аль-Саид пишет негеометрическими штрихами, цветовыми пятнами, каплями краски. Подобным образом работали с буквой и другие участники группы «Одно измерение», например, иракский художник Рафа Аль-Насири.

Примечательно, что «Одно измерение» стала первой группой, включающей в себя художников из разных арабских стран. Группа «Одно измерение» получила большое влияние в арабском мире: в год ее создания была открыта групповая выставка

вНациональном музее современного искусства в Багдаде. Сам Аль-Саид и другой участник группы Диа Аззави уже спустя пять лет, в 1976 году, участвовали в Венецианской биеннале20. В 1988 году Аль-Саид был участником выставки художников арабского мира «Знаки интимности» в Институте арабского мира в Париже. Из этого следует, что концепция конструирования современного течения в искусстве, одновременно абстрактного и арабского, была воспринята и оставалась актуальной

втечение долгого времени.

Таким образом, можно сделать вывод, что следование художественного течения XX века философии секты хуруфизма

20 ﻲﻟﺎﻨﯿﺑ ﻲﻓ ﻲﻗاﺮﻌﻟا حﺎﻨﺠﻟا .۱۹۷٦ ﺎﯿﺴﯿﻨﯿﻓ ﻲﻟﺎﻨﯿﺑ

Biennale Venice 1976. Al-Janah Al-Iraqi fi Biennale. [Венецианская биеннале 1976 года. Павильон иракских художников на биеннале (каталог)]. [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://artiraq.org/maia/ archive/files/irak-at-venice-biennale-1976_7fd755a32c.pdf (Дата обращения: 21.05.2020).

93