МИНОБРНАУКИ России
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
"Челябинский государственный университет" (ФГБОУ ВО "ЧелГУ")
Миасский филиал
Кафедра филологии
Курсовая работа
А.С. Пушкин "Повести Белкина": проблема жанра
Александра Сергеевна Печенкина
Научный руководитель: С.М. Шакиров
Миасс 2020
Содержание
Введение
1. Основы исследования жанра повести и ее характерные черты
2. Жанровая близость повести и новеллы
3. Цикл А.С. Пушкина "Повести Белкина" и его сходство с жанром романа
Заключение
Библиографический список
Введение
Прозе А.С. Пушкина свойственны широта охвата явлений и разнообразие характеров. "Повести покойного Ивана Петровича Белкина" написаны А.С. Пушкиным в 1830 году во время знаменитой Болдинской осени и включают пять повестей: "Выстрел", "Метель", "Гробовщик", "Станционный смотритель" и "Барышня-крестьянка".
Предваряет этот цикл предисловие "От издателя", из которого мы узнаем, что в основу этих произведений легли реальные события, о которых Ивану Петровичу Белкину рассказали "разные особы".
Оригинальность и своеобразие "Повестей Белкина" заключаются в том, что Пушкин показал в них простое и безыскусственное на первый взгляд отношение к жизни. Реалистический метод Пушкина-прозаика складывался в условиях, требовавших подчеркнутого противопоставления его повестей сентиментальной и романтической традиции, занимавшей господствующее положение в прозе этого периода.
Сказалось это и в стремлении Пушкина изобразить жизнь такой, какой он ее находил в действительности, объективно отразить типические ее стороны, воссоздать образы рядовых людей своего времени. Обращение к жизни поместного дворянства средней руки ("Метель", "Барышня-крестьянка"), армейской среды ("Выстрел"), внимание к судьбе "мученика четырнадцатого класса" ("Станционный смотритель"), наконец, к быту мелких московских ремесленников ("Гробовщик") наглядно свидетельствует об этой устремленности "Повестей Белкина". Воссоздавая жизнь своих ничем не примечательных героев, Пушкин не приукрашивает ее и не скрывает тех ее сторон, которые представлялись подлежащими преодолению.
Важным вопросом в пушкиноведении является образ надуманности или реальности Белкина. Не менее важным представляется вопрос о целой системе рассказчиков, так как в "Повестях Белкина" композиционная функция Белкина проявляется в его "самоустранении" из повестей (образ автора включен только в предисловие).
Актуальность исследования заключается в том, что проблематика жанра произведения Пушкина "Повести Белкина" актуальна и значима в современных условиях. Это обусловлено активным интересом к данному вопросу со стороны научного сообщества.
Проблемой цикла повестей занимались знаменитые пушкиноведы - В.В. Виноградов, И.В. Фоменко, В.В. Гиппиус, М.Н. Дарвин, а также современные литературоведы В.И. Тюпа, В. Шмид, С.С. Сазонова и другие, однако точка в данном вопросе не поставлена и в настоящее время.
Целью данной работы является анализ проблемы жанра цикла произведений А.С. Пушкина "Повести Белкина".
Для достижения данной цели поставлены и последовательно решены следующие задачи: повесть образ жанр
1 исследовать основы исследования жанра повести и ее характерных черт;
2 проанализировать жанровую близость повести и новеллы;
3 изучить цикл А.С. Пушкина "Повести Белкина" и его сходство с жанром романа.
Объектом исследования является текст цикла А.С. Пушкина "Повести Белкина".
В качестве предмета работы выступает проблематика жанра цикла А.С. Пушкина "Повести Белкина".
При написании работы использованы методы анализа, синтеза, сравнения, абстрагирования, дедукции и индукции.
1. Основы исследования жанра повести и ее характерные черты
Изучение жанра повести в контексте русской литературы - актуальная проблема историко-литературного и теоретического характера. В современном литературоведении существует огромное количество исследований, посвященных разработке проблемы жанровой природы русской повести. Термин повесть в зарубежном литературоведении не существует, есть аналогичный жанр новеллы. Существенным недостатком монографического исследования является, во-первых, классификация, данная на основе произведений западноевропейской литературы, что, по нашему мнению, преувеличенно подчеркивает подражательный характер русской литературы конца XVIII века и недостаточно полно раскрывает особенности русского оригинального романа и повести; и, во-вторых, не дается жанровая дифференциация между романом и повестью.
Следует отметить ряд работ, посвященных изучению отдельных жанровых разновидностей повести, рассмотренные весьма неравномерно. Особый интерес для литературоведов представляют исторические (В.И. Федоров, Ф.З. Канунова, Я.Л. Левкович, Н.Д. Кочеткова, В.Г. Базанов, С.М. Петров, Л.Н. Лузянина, A.B. Архипова, H.H. Прокофьева и др.), сатирические (Ю.В. Стенник, Л.И. Ищенко, Т.Д. Долгих, В.В. Пухов, Г.П. Рычкова и др.), "восточные" (В.Н. Кубачева, O.A. Ильин, Г.Д. Данильченко и др.) повести.
Жанровая природа повести одна из самых противоречивых проблем в современном литературоведении. Жанровую природу повести Н.Д. Тамарченко определяет на основе синтеза формально-содержательных компонентов. Причем одним из основополагающих принципов ученый видит в специфике "зоны построения образа" героя, а также в обязательной этической составляющей концепции автора Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / Гл. научный руководитель Н.Д. Тамарченко. - Москва, 2018. - С. 78..
На наш взгляд, данная характеристика соответствует повестям середины XX века, тогда как повести конца XX - начала XXI века резко отличаются и по содержанию, и по форме.
Попытаемся в качестве вывода сконструировать определение повести как эпического жанра: повесть - это средний по объему эпический жанр, отражающий события из жизни героя сквозь призму нравственного выбора посредством различных типов повествования. Среди наиболее характерных признаков повести мы можем выделить следующие:
- средний по объему жанр;
- описание эпизода из жизни героя;
- герой находится перед нравственным выбором;
- различные типы повествования (чаще перволичный тип повествования);
- притчевость, сказовость;
- цикличность сюжета;
- символика имен;
- прием ретроспекции;
- включение иррационального (сон) Балтабаева А.М. Репрезентация жанра повести в современном литературоведении // Иностранные языки в Узбекистане. - 2019. - №4. - С. 185-198..
"Повести покойного Ивана Петровича Белкина" - непретенциозное произведение, занимающее, на первый взгляд, скромное место в творчестве Пушкина, но именно оно утвердило автора как родоначальника жанра короткого рассказа. В "Повестях" Пушкин-классик предстает авангардистом, знаменуя переломный момент в эволюции жанра рассказа и художественного вымысла.
Приверженец традиций русской сказки и устных преданий, Пушкин создает синтез традиции и инноваций. Поэтике послесредневекового периода общеевропейского литературного развития свойственна "тенденция демифологизации и постепенного отхода от традиционных сюжетов..." Стрелец Л.И. В мире пушкинской новеллы: опыт изучения "Повестей Белкина" в аспекте жанра" // Трансформация жанров в литературе и фольклоре. - 2018. - С. 52-64..
Пушкин идет навстречу не только немецким романтикам, но и английским и французским индивидуалистически ориентированным романтикам, так что архетипические образы и понятия у Пушкина присутствуют в крайне трансформированном виде, они очень сложны, индивидуализированы и иронично переосмыслены. Он ведет интертекстуальный и полемический диалог с общепринятыми мотивами, жанровыми и стилистическими формами, как народной традиции, так и европейской художественной литературы.
В одних рассказах актуализируются определенные архетипические темы (хаос и космос), а в других - определенные формы ритуала. Тема "метели", например, в одноименном рассказе из "Повестей Белкина", позволяет актуализировать архетип предкосмического хаоса и выразить иррациональные импульсы в жизни и в истории.
В "Повестях Белкина" индивидуальный подход Пушкина проявляется в ряде действий, которые модернизируют повествовательную ситуацию:
- скрытое присутствие автора;
- неоднократно опосредованная идентичность рассказчика, что, в свою очередь, позволяет создать композиционную конструкцию, обладающую иллюзией определенной последовательности повествования;
- романное обрамление рассказов, составляющих одно большое целое;
- ироничные реминисценции и аллюзии на современные культурные парадоксы;
- формирование у читателя устойчивого интереса, побуждающего перечитывать текст;
- ревизионистское отношение к стилистическим и культурным клише.
Как известно, эти рассказы были опубликованы анонимно (с инициалами Пушкина) в 1831 г. как повести, изданные А.П., а рассказанные "покойным Иваном Петровичем Белкиным". Они были написаны в сентябре и октябре 1830 г. во время пребывания Пушкина в деревне, когда он был полностью изолирован от общества, без соседей и связей с друзьями, и мог целиком посвятить себя творчеству. По этой причине некоторые рассказы были написаны быстро, в течение нескольких дней.
Рассказы были опубликованы как часть из богатого рукописного наследия покойного молодого дворянина Ивана Петровича Белкина, которое сохранил один из его друзей, пожелавший остаться неизвестным, так что Пушкин взял на себя роль и ответственность издателя чужих текстов. В своем письме к Пушкину анонимный посредник издания повестей Белкина говорит, что все они были рассказаны Белкину другими людьми, таким образом, получается, что подлинный, оригинальный автор неизвестен.
Можно сказать, что Белкин просто записал устные рассказы представителей народной среды, в значительной степени правдивые. Так наряду с многочисленными авторами и рассказчиками возникает еще и фольклорная, устная, карнавальная составляющая. Все это позволило уничтожить разрыв, существующий между речью рассказчика из народа, речью регистратора, посредника, писателя-издателя и речью героев.
По крайней мере, пять типов рассказчиков очерчиваются в процессе создания этих рассказов, причем все они так или иначе мистифицированы и защищены: недоступны, анонимны, умерли, забыты, скрыты. Известны только место и дата, когда написано письмо от "друга нашего автора". Даты пребывания Пушкина в селе Болдино предшествуют дате письма этого "друга автора": рассказы написаны в течение сентября и октября, а вводное письмо в ноябре, вероятно тогда, когда Пушкин решил собрать эти повести в одно целое и объединить их общим фиктивным авторством Зубарева В.К. "Повести Белкина": литература действительности и маслит // Вопросы литературы. - 2019. - №5. - С. 24-74..
Рассказы в книге даны в следующем порядке: сначала идет паратекстуальная конструкция (псевдотекст в сочетании с вымышленными элементами), т. е. вступительная эпистолярная мемуарно-биографическая справка приятеля автора повестей - "От издателя" и краткий комментарий, подписанный инициалами А.П. (Александр Пушкин), затем следуют, как отдельные главы, пять рассказов-повестей:
1 "Выстрел".
2 "Метель".
3 "Гробовщик".
4 "Станционный смотритель".
5 "Барышня-крестьянка".
В повести "Выстрел", - наверное, самом показательном рассказе Пушкина, - происходит отчуждение художественного мира рассказа с помощью полифонического повествования и приема иронии (изначально двусмысленной и двухголосной). Методы иронизации речи, сходные с сатирой и пародией, удваивают не только значение слова, но и значение контекста.
Ирония устанавливает прямую связь между говорящим и слушателем, рассказчиком и читателем. Ирония контекстуализирует и автора / писателя, а также персонажей, участвующих в речевой ситуации, которая, однако, имеет характер деяния и действия, а не только изолированной фигуры значения. "Выстрел" - это рассказ, в котором отражен паралогос одной из самых стереотипных, противоречивых и часто трагических ситуаций, характерных для эпохи Пушкина, - дуэли как формы защиты чести и удовлетворения эго Бент А.Г. Романизация новеллы как прецедент в формировании национальных литератур в XIX и XX веках // Известия высших учебных аведений. - 2018. - №3. - С. 113-121..
В этой истории осмысляется зловещая роль данного слова (обещания, клятвы), так что семантический этимон рассказа, помещенный в речевой акт клятвы и обещания, генерирует не только историю (фабулу), но и дискурс (сюжет) рассказа. Дать клятву или обещание означает исполнить общественный акт искушения собственной морали. Внешне обычный речевой акт превращается в сложный этический акт, который вводит в игру и непосредственных актеров - участников дуэли, и их аудиторию, их семьи, общество, даже художественный контекст и сами произведения, инициированные топосом "дуэли".
В данном случае незавершенная дуэль между Сильвио и "известной особой", молодым, богатым, образованным и харизматичным гусаром и, как выясняется впоследствии, графом, является основой для многолетнего навязчивого и мстительного желания вернуть выстрел, которое определяет, изменяя его, жизненный путь Сильвио, я бы даже сказала - придает смысл его существованию.
В повести "Выстрел" Пушкин демистифицирует логику дуэли, и ему путем гротескно-ироничного перевертывания смысла удается намекнуть, что моральный принцип выше, чем принцип дуэли. Но чтобы осознать это, Сильвио необходима вся жизнь. Навязчивая идея осмысливается не потому, что она может осуществиться, а потому, что она маркирует жизнь (трагически), и потому, что она обнаруживает бессмысленность собственного существования, обычно в тот момент, когда уже слишком поздно что-либо менять.