Анекдот входит в состав сложного синтетического целого повести "Выстрел" А.С. Пушкина, вступая в тесную связь с жанром новеллы, связывается с мелодраматическими и притчевыми началами. В повести "Выстрел" анекдот - стержень событийной структуры произведения. И анекдотическо-новеллистический сюжет, и специфическая система персонажей, основывающаяся на противостоянии двух героев в обязательном присутствии дамы, соединяются в "Выстреле" в наиболее концентрированном виде и становятся во многом определяющими для остальных повестей белкинского цикла Асламазашвили Н.В. Жанр анекдота в организации художественной целостности повести А.С. Пушкина "Выстрел" // Межкультурные коммуникации. - 2017. - С. 89-92..
Вероятно, поэтому Пушкин открывал его данным произведением, написанным позже остальных. Использование в пушкинской повести структурных компонентов анекдота служит для точного воссоздания реальности, характеристики персонажей и для емкого выражения авторского отношения к героям и ситуациям.
3. Цикл А.С. Пушкина "Повести Белкина" и его сходство с жанром романа
В "Повестях покойного Ивана Петровича Белкина, изданные А.П." заметную циклообразующую роль выполняет образ объединяющего рассказчика. Литературный цикл - это группа произведений, составленная и объединенная самим автором и представляющим собой художественное целое. Повести Пушкина объединены в цикл: во-первых, фигурой повествователя - Белкина; во-вторых, тем, что все они рассказаны; в третьих жанровым своеобразием.
"Повести Белкина" А.С. Пушкина - цикл, состоящий из пяти повестей, написанных автором в 1830 году в период Болдинской осени. Наиболее интересной и необычной повестью этого цикла является "Гробовщик". "Гробовщик" был написан в 1830 г., издан в 1831 г. и является первой написанной из пяти повестей. Она выделяется из других произведений цикла сюжетом и жанровым своеобразием.
Дискуссия о жанре повести "Гробовщик" определила несколько точек зрения на эту проблему, каждая из которых имеет свою аргументацию. Исследователями неоднократно отмечалось, что на повесть оказали влияние как более ранние образы гробовщиков в литературных произведениях (В. Шекспир, В. Скотт), так и в целом определенные жанры литературы (например, появление оживших мертвецов характерно для готического романа).
Параллель между гробовщиком Адрианом Прохоровым и гробовщиками у Шекспира и Скотта отмечает сам Пушкин в тексте повести: "… Шекспир и Вальтер Скотт оба представили своих гробокопателей людьми веселыми и шутливыми, дабы сей противоположностию сильнее поразить наше воображение" Акимов Э.Б. "Гробовщик" Пушкина и "Гамлет" Шекспира // Знание. Понимание. Умение - 2009. - №1. - С. 107 - 113.. Э.Б. Акимов отмечает сходство сюжетно-композиционных звеньев в пушкинском "Гробовщике" и "Гамлете" Шекспира: - появление гостей в доме гробовщика Прохорова / призрак отца Гамлета; - мистический сон Адриана / страхи и метания Гамлета; - разговор Прохорова с "улыбающимся черепом Курилкина" / монолог Гамлета, обращенный к черепу Йорика; - оба этих произведения включают в себя свадьбу и похороны, следующие одно за другим.
Влияние Вальтера Скотта можно заметить во многих произведениях Пушкина. Не являются исключением и "Повести Белкина". В повести "Гробовщик" наблюдается несколько параллелей с "Ламмермурской Невестой" Скотта. Во-первых, эти произведения построены на контрасте сюжетных единиц: "гробовщик - свадьба".
Во-вторых, есть определенное сходство в характерах гробовщиков: Скоттовский Мортсгей - расчетливый торговец, боящийся занизить цену и не получить вознаграждение за свои труды. Подобное же отношение присутствует и у Адриана Прохорова - переживание по поводу похорон купчихи Трюхиной, обида гробовщика на пренебрежительное отношение гостей к его ремеслу на празднике. В противовес мертвецам, изображенным в готических романах, где они появлялись для того, чтобы обвинить или же укорить в чем-либо живых, мертвецы Пушкина ведут себя точно так же, как вели бы себя при жизни. В. Шмид, интерпретируя один из эпизодов, пишет, что сержант Курилкин, первый "клиент" Прохорова, не проявляет никакой враждебности по отношению к гробовщику. Его слова о продаже "соснового гроба за дубовый" не являются упреком, а лишь напоминанием о себе Адриану, ибо за восемнадцать лет он превратился в разваливающийся скелет Шмид В. Дом-гроб, живые мертвецы и православие Адрияна Прохорова. О поэтичности "Гробовщика" // Русская новелла: Проблемы теории и истории. - СПб., 1993. - С. 63 - 83..
Мертвецы воспринимают Адриана как себе подобного и обращаются с ним дружески, один из скелетов даже пытается обнять гробовщика. Наличие в повести неправдоподобных явлений и образов, которые не встречаются в реальности, дает основание определять жанр "Гробовщика" как фантастическую повесть. В повести мы видим противопоставление планов: сна и реальности, мира живых и мира мертвых. Основу повести составляет сон Адриана Прохорова, который представляется фантастикой, перешедшей в реальность; читатель выходит из мира ремесленников и погружается в мир мистического, но только потом узнает, что мертвецы лишь снились гробовщику. При построении сюжета на основе фантастических происшествий писателя занимает именно земной мир и те конкретные социальные и психологические отношения, которые возникли в нем исторически. Фантастика помогает писателю постичь эти отношения и сказать правду о современном обществе. Когда писатель выдвигает фантастику на первый план, он преследует цель раскрыть мотивы поступков и поведения людей, живущих в реальном мире Нежданные гости: Русская фантастическая повесть эпохи романтизма / Сост., автор предисл. и примеч. В.И. Коровин. - М., 1994. - С. 5 - 22..
Пушкин, сталкивая Адриана Прохорова с мертвецами, раскрывает характер главного героя - представителя мира живых. Именно в момент проявления мистического и фантастического продемонстрировано поведение в критической ситуации и умение извлекать урок из произошедшего. Н.Н. Петрунина отмечает, что сложность душевных переживаний и анализ размышлений Адриана Прохорова приближает стиль пушкинской повести к стилю пушкинского романа. На тот момент повесть только формировалась и не успела устояться как отдельный жанр, поэтому могла тяготеть к форме романа. Отсюда психологическая сложность простого героя Петрунина Н.Н. Первая повесть Пушкина ("Гробовщик") // Русская литература. - 1983. - № 2. - С. 70 - 90..
Повествовательная структура повести являет нечто родственное структуре романа в стихах, где "роман героев" (определение С.Г. Бочарова) погружен в стихию исторической и культурной жизни, находящую выход в системе лирических отступлений. В "Гробовщике" Пушкин переносит в прозу и - соответственно масштабу новеллы и типу героя - транспортирует те принципы повествования, которые сложились в работе над поэмами и "Евгением Онегиным" Там же..
Совмещение повествования об Адриане Прохорове с авторским обращением к читателю компенсирует отсутствие событийной динамики, свойственной классической новелле. Стоит отметить, что "Повести Белкина" часто соотносят с близким по жанровой природе литературным контекстом - прежде всего с нравоучительной, сентиментальной и раннеромантической прозой конца XVIII - первой трети XIX в.
Речь идет о попытке прояснить отличия, разделяющие классику и беллетристику в русской литературе прошлого столетия. "Повести" оказались первыми произведениями русской прозы, обладающим всеми существенными чертами классического искусства. В то же время нетрудно заметить, что рождались они в активном взаимодействии с разнообразным беллетристическим окружением.
Наиболее заметная черта "Повестей Белкина" ? их максимальная приближенность к беллетристической тематике и поэтике Маркович В.М. "Повести Белкина" и литературный контекст // Пушкин: Исследования и материалы. - Л.: Наука. Ленингр. отделение, 1989. Т.13. - С. 63 - 87..
К примеру, оставила свой след в "Повестях Белкина" беллетристика О.М. Сомова. Переклички с его повестями "Юродивый", "Оборотень", "Странный поединок", "Страшный гость" находим в "Гробовщике", "Выстреле" и "Станционном смотрителе". Пушкин читал и знал его произведения, поэтому их художественные миры могли пересекаться Позднякова О.И. "Повести Белкина" А.С. Пушкина в ситуациях литературной полемики конца 20-х - начала 30-х годов XIX века: Автореф. дис. … канд. филол. наук: М., 1995. - 22 с.. Исследователь В. Шмид отмечает присутствие в повести новеллического характера. Согласно его мнению, повесть "Гробовщик" показывает "наиболее прозаическую действительность и в то же время обнаруживает наиболее отчетливо выраженную поэтическую структуру" Шмид В. Проза Пушкина в поэтическом прочтении "Повести Белкина". - СПб., 1996. - С. 371.. Новелла - это короткий и сжатый рассказ, который отличает не только подчеркнутая сюжетность, но и тенденция к вплетению поэтических структур в основную прозаическую ткань. Поэтому новелла является наиболее "поэтическим" жанром повествовательной прозы. Именно благодаря сплетению поэтического и прозаического новелла приобретает чрезвычайную смысловую насыщенность Якубович Д.П. Предисловие к "Повестям Белкина" и повествовательные приемы В. Скотта // Пушкин в мировой литературе. - Л., 1926. - С. 160 - 187..
Пушкин создавал свою прозу на основе своего же стиха, поэтому сюжет разворачивается в стиле "свободного разговора". Б.М. Эйхенбаум замечает, что Пушкин продемонстрировал искусство повествования, на которое обратил внимание даже Белинский, ничего не понявший в "Повестях Белкина" Эйхенбаум Б.М. Проблемы поэтики Пушкина // Сквозь литературу: Сборник статей. - Л., 1924. - С. 157 - 170.. Повесть Пушкина "Гробовщик" можно назвать по-настоящему уникальным произведением. Рассматривая эту повесть под разными углами, можно выявить черты разных жанров. Однако, полагаем, что новеллистические черты в "Гробовщике" видны более явно, нежели другие жанры. Вплетение сверхъестественного, неожиданный поворот в повествовании, который полностью раскрывает мотивы героя и смысл "Гробовщика", приближенность к устному рассказу, глубина при сжатом объеме и законченность - все это дает основание для рассматривания "Гробовщика" как новеллы. На основании вышесказанного можно сделать вывод, что определить жанр данного произведения так однозначно нельзя, но сплетение разных жанров и определяет жанровое своеобразие "Гробовщика".
Повествовательные творения Пушкина не могут рассматриваться изолированно и совершенно независимо друг от друга, хотя и те, и другие аутентичны и непреходящи. Рассказы Пушкина были опубликованы в 1831 г., в том же самом году, что и первые рассказы молодого Николая Васильевича Гоголя (1809-1852) - "Вечера на хуторе близ Диканьки". Они являются увертюрой к тому, что усовершенствует Гоголь, - гротеску. В рассказах Пушкина есть и сюрреалистические, и реалистические, и гротескные элементы, которые у Гоголя стали доминирующими в его классических "петербургских повестях" (сборник "Арабески"), повестях "Нос" (1836) и "Шинель" (1842). Если Пушкин выделяется доминирующим поэтическим выражением - даже при создании романа и драмы (оставляя прочный отпечаток в европейской и мировой поэзии), то Гоголь выделяется прозаической речью, оставившей заметный след в европейской и мировой прозе. В этом смысле влияние прозы Гоголя на позднейших рассказчиков сильнее, чем влияние Пушкина: рецепция его новеллистической деятельности была не столь значительной или запоздалой. Рассказ весьма чувствителен к социальным и культурным течениям эпохи. Рассказ, в сущности, предрасположен к быстрой реакции - за счет изменений в нарративной ситуации, повествовательном стиле и техниках рассказывания. Полифоническая емкость рассказа меньше, чем романа, но пренебрегать ею не следует. Это показывают рассказы Пушкина (1831) и Гоголя (1834, 1836 и написанные позднее). Синкретичный стиль Пушкина и гетероглоссия его краткой прозы (чужая речь, ирония, интертекст, многофокусность, метатекстуальность) вдохновляли раннего Достоевского, что отразилось в его современном, полифоническом и гетероглоссном романе. Романной полифонии, узаконенной романами Достоевского, предшествует полифония прозы Пушкина и Гоголя.
Вывод, вытекающий из настоящего интерпретативного синтеза "Повестей Белкина" можно резюмировать в следующих основных соображениях: во-первых, рассказы Пушкина отличаются синкретичным стилем, предполагающим использование чужой речи, иронии, интертекста, многофокусности, актуализации, т. е. они наделены некоторыми признаками современной прозы; во-вторых, то, что сделал Эдгар По (Edgar Allan Poe, 1809-1849) в американской литературе, делает Пушкин в русской литературе, и, в-третьих, современная структура русского и европейского рассказа и романа "находятся в тайной связи" с краткой художественной прозой Пушкина.
Заключение
На сегодняшний день творчество А.С. Пушкина исследовано во множестве аспектов. Изучением природы комического в художественном наследии поэта, анализом его моделей иронического, юмористического или сатирического в поэзии и прозе занимались Д.Д. Благой, Л.П. Гроссман, Р.Г. Назиров, Н.С. Степанов, Л.И. Вольперт и многие другие.
С современной точки зрения, "Повести Белкина" - вовсе не повести (этим термином обычно обозначается средний эпический жанр, мини-роман, в XX веке культивируемый, скажем, Валентином Распутиным или Юрием Трифоновым).
Во-первых, повести - обозначение не жанра, а скорее формы повествования. Разные истории рассказывают - повествуют - названные в пушкинском примечании лица. Один из критиков (упомянутый в письме Плетнёву Булгарин) назвал пушкинские тексты анекдотами. Точнее говоря, это новеллы (необыкновенная история с чётким фабульным строением), противопоставленные жанру рассказа (обыкновенная история), очерка (невыдуманная история) или волшебной сказки (фантастическая история).
Во-вторых, Пушкин-автор скрыт сразу за двумя (или даже несколькими) масками: для начала это сам Иван Петрович Белкин, затем издатель А.П. (которого, несмотря на те же инициалы, не обязательно отождествлять с автором). Наконец, и Белкин тоже не автор, а собиратель историй: "Смотритель" рассказан был ему титулярным советником А.Г. Н., "Выстрел" подполковником И.Л. П., "Гробовщик" приказчиком Б. В., "Метель" и "Барышня" девицею К.И. Т.". Впрочем, скоро главная маска, - собственно, Белкина - была сброшена.
В-третьих, "Повести Белкина" отличаются синтаксическим и семантическим пуризмом: "короткая, простая фраза - без ритмических образований, без стилистических фигур" (Борис Эйхенбаум). Лингвисты отмечают, что в "Повестях" преобладают простые предложения (в "Метели" их более 70 %), мало инверсий и сравнений, зато много глаголов.