В составе киносети в рассматриваемый период произошли серьёзные изменения: увеличилась доля сельских киноустановок на исследуемых территориях с 47% в конце 1945 г. до 60% к концу 1950 г., что было связано с проведением сплошной кинофикации; произошёл полный переход к применению аппаратов, оснащённых звуком (завершился на Урале в 1949 г., в масштабах РСФСР - в 1951 г.); обозначился рост числа киностационаров в общей массе предприятий кинопоказа (с 45% на начало периода до 60% на конец 1950 г.).
Это свидетельствовало о расширении ареала использования кино, определённых качественных трансформациях. Однако, по данным областных управлений кинофикации, даже на завершающем этапе исследования техническая база уральской киносети находилась на крайне низком уровне, а охват зрителей кинопоказом заметно отставал от темпов количественного роста киноточек. Так, в 1952 г. из 1380 населённых пунктов Челябинской области только в 550 имелись клубы, в которых производился кинопоказ. В остальных поселениях демонстрация фильмов периодически осуществлялась в школах, правлениях колхозов, частных домах колхозников. Из 6596 населённых пунктов Молотовской области к концу лета 1953 г. кинообслуживание было налажено лишь в половине. Следовательно, послевоенные годы являлись лишь начальным этапом осуществления сплошной кинофикации. В целом разноплановые мероприятия по расширению и совершенствованию киносети Урала растянулись на долгие годы.
В рассматриваемый период динамично развивались и другие подразделения уральской киноиндустрии. В условиях массовой гибели предприятий на западе страны, волевым решением центрального и местного руководства на Среднем Урале удалось создать Свердловский завод киноуглей, снабжавший киносеть СССР важнейшими элементами к осветительной аппаратуре, а местная кинопроизводственная база (ядром которой выступала Свердловская студия кинохроники) была усилена вводом в строй студии по производству художественных фильмов.
Однако реализация общей линии государства по свёртыванию нерентабельных и маломощных предприятий в послевоенные годы привела к ликвидации Свердловского киноремонтного завода, прекращению выпуска игровых картин и структурной перестройке базовых основ уральского кинопроизводства.
Крупный по своим масштабам, значимости и потребностям Уральский регион не являлся мощным центром кинопромышленности. Поэтому на протяжении всего исследуемого периода существовала прямая зависимость Свердловской, Челябинской и Молотовской областей от централизованных поставок кинооборудования и аппаратуры. Пределы необходимого и желаемого развития материально-технической базы местного кинокомплекса во многом ограничивались недостаточным финансированием со стороны государственного руководства.
В третьем параграфе «Кадровая политика» проанализированы пути и проблемы кадрового комплектования основных подразделений уральской киноиндустрии, изучен состав рядовых работников киносети.
Преодоление нехватки специалистов массовых профессий способствовало укреплению местных центров подготовки кадров. Для обеспечения уральского кинопроизводства творческими работниками в конце войны в Свердловске была создана Школа киноактёра, выпустившая три набора студентов и просуществовавшая до реорганизации Свердловской киностудии художественных фильмов.
В послевоенные годы в Уральском регионе шло формирование профессиональной образовательной сети, которая в значительной степени обеспечивала восполнение контингента киномехаников. С особым успехом осуществлялась деятельность Свердловских кинокурсов. В 1950 г. они получили статус школы. Однако расширение и улучшение функционирования системы подготовки кадров происходило очень медленно. С учётом непрерывного роста киносети сохранялась большая потребность в ученичестве и привлечении специалистов, прошедших обучение за пределами региона.
В течение всего послевоенного периода на исследуемых территориях наблюдалась высокая острота кадрового вопроса. Отмеченная нестабильность в значительной степени была вызвана регламентирующим началом руководства государства, поскольку жёсткая экономия материальных ресурсов страны вынуждала его вести очень сдержанную кадровую политику. С одной стороны, это препятствовало чрезмерному росту административно-управленческого аппарата в киносфере, однако, доведённое до своего предела, создавало дефицит руководящих и технических работников на местах, становилось преградой в расширении сети учебных заведений и усовершенствовании образовательного процесса при восполнении численности штатов. С другой, выделенное финансирование не позволяло в должной мере решать проблемы материально-бытового обеспечения и денежного стимулирования киноработников, вызывало повышенную подвижность, снижало заинтересованность, а как следствие и уровень профессионализма кадрового состава. Так, в течение 1946 г. сменилось свыше 100 работников Свердловской студии игрового кино - почти половина всего штата. За 1947 г. было принято 142, а уволено 157 студийцев. В течение 1949-1950 гг. руководящий состав городских и районных отделов кинофикации Челябинской области обновился на 80%. Большая текучесть наблюдалась среди кадров киномехаников. Уровень их зарплат был очень низким и на протяжении всего рассматриваемого периода практически не менялся. В 1952-1953 гг. должностные оклады механиков сельских стационаров и кинопередвижек на исследуемых территориях варьировались в пределах 280-485 руб. В комплексе с дозированными вливаниями в систему кинопроизводства, кинофикации и кинопроката выявленные отклонения и перегибы имели неоднозначные последствия для функционирования киноотрасли в целом.
2. Производственно-творческая деятельность уральской кинематографии
Состоит из трёх параграфов. В первом параграфе «Репертуарная политика» исследуется трансформация центральной линии советской репертуарной политики в сфере кино, её преломление в уральском кинопроизводстве.
Рассматривая кинематограф как одно из действенных средств укрепления господствующего режима, руководство на высшем уровне определяло значимость той или иной темы в условиях советской действительности и, исходя из «первостепенности», лимитировало количество фильмов по направлениям. Возникновение Свердловской студии художественных фильмов совпало с коренным переломом в ходе войны, когда наметилось определённое смещение акцентов в киноискусстве. Недостаток картин для отдыха, запрос зрителя на улыбку были учтены в процессе определения тематического плана студии и создания музыкальной комедии «Сильва».
Содержание последующих уральских кинокартин обуславливалось «злобой дня». «Освобождённая земля» (1946 г.), рассказывающая о первых днях восстановления сельского хозяйства Кубани после фашистской оккупации, «Алмазы» (1947 г.), повествующие об уральской геологической экспедиции по поиску алмазов, «Страницы жизни» (1948 г.), показавшие путь простой советской женщины от рядовой работницы на стройке до инженера-руководителя, - наполнялись призывами к трудовой активности и новым достижениям.
Очередной виток ужесточения цензуры на всех этажах кинопроизводственной системы был связан с постановлениями по идеологическим вопросам, и имел своей целью поднять уровень отечественной кинопродукции сообразно ожиданиям руководства страны. Процесс последовательного ограничения Министерством кинематографии СССР инициативы и самостоятельности студии игрового кино, расположенной на Урале, сопровождался ростом вмешательства в её творческую деятельность Свердловского обкома ВКП(б) и завершился свёртыванием работы над художественными фильмами. Аналогичными шагами была подготовлена политика «малокартинья», приведшая в финале сталинской эры к разрушительным последствиям.
Прагматизм, будучи противоестественным самой природе кинотворчества, выдвигался партийно-государственной системой на первое место. Перед творческими деятелями, как правило, ставились чисто утилитарно-политические цели. Интеллигенция в буквальном смысле слова загонялась в жёсткие идеологические рамки, что особо отчётливо проявилось в послевоенные годы. Весь процесс создания художественных картин на Свердловской киностудии в этот период (от замысла до завершения производственных работ) по сути, представлял собой выполнение заказа руководства страны посредством множественности инстанций, которые проходил киносценарий и тотального контроля отснятого материала. Очевидно, что в исключительно большей степени творцом эстетики фильмов здесь являлось тоталитарное государство, нежели сами авторы.
Стремление к унификации личности посредством пропаганды «верных», «передовых» мыслей и чувств, моделей и образцов поведения, подмена личных ценностей коллективными, идеологизированными, - всё то, что было характерно для кинематографа административно-командной системы, нашло непосредственное воплощение в репертуаре Свердловской киностудии художественных фильмов.
Второй параграф «Создание кинопродукции» включает анализ основных направлений уральского кинопроизводства: развитие игрового, хроникального и научно-популярного кино.
Изучение процесса создания игровых картин на Свердловской киностудии, их обсуждения на уровне главного кинооргана страны и ЦК ВКП(б), а также реакции первых зрителей, в комплексе позволяют заключить, что чрезмерное административное вмешательство и однобокая политическая оценка кинопродукции студии послужили основанием для преждевременного прекращения производства художественных фильмов на Урале. В результате молодая кинофабрика не смогла в полной мере реализовать свой потенциал. Однако, накопленный к этому моменту положительный багаж (в виде опыта и материально-технических основ), безусловно, сыграл свою положительную роль в дальнейшем развитии местного киноцентра и, прежде всего, свердловского неигрового кино.
По результатам 1949 г. из 39 научно-популярных и учебных картин уральского производства 26 были приняты Министерством кинематографии СССР с оценкой «отлично» и 13 - с оценкой «хорошо». По итогам следующего года это соотношение оказалось ещё более впечатляющим: из 41 фильма 32 получили максимальную отметку и 9 оценены на «хорошо». В марте 1951 г. на студию пришёл первый крупный успех. Фильм режиссёра Я. Задорожного «Соперники» (1950 г.) был удостоен Сталинской премии. Плодотворная производственная деятельность мастеров неигрового кино способствовала постепенному преодолению финансовых трудностей периода реорганизации. Начиная с 1951 по 1953 г. выполнение плана по выпуску валовой продукции студии не опускалось ниже 103%.
Историю «опорного края державы» в годы суровых испытаний и послевоенного восстановления удалось запечатлеть благодаря усилиям работников Свердловской студии кинохроники. Ареал распространения её кинопродукции выходил далеко за рамки Уральского региона. Документальные фильмы и киножурналы, отражая текущий момент, содействовали повышению осведомлённости, расширению кругозора, культурному обогащению и мобилизации духовных сил советских граждан на протяжении всего исследуемого периода (киножурнал «Сталинский Урал», «Урал куёт победу», «Город-Н» и др.). Кроме того, они стали ценным вкладом в общую летопись Великой Отечественной войны.
В третьем параграфе «Организация кинопроката» исследуется соотношение идеологической и экономической составляющих в процессе продвижения кино в массы, содержание кинорепертуара, формы и методы работы со зрителем.
Заметные коррективы в функционирование отлаженной системы кинопроката внесла Великая Отечественная война, выдвинув на первое место мобилизующую функцию кино и в комплексе усилив задачу идеологического воздействия на массы. Вторая составляющая - экономическая - также не исключалась, но по ряду объективных причин временно отошла на второй план.
Киноработниками Урала была проведена серьёзная деятельность по изменению репертуара зрелищных предприятий киносети, превращению кинотеатров в агитационные пункты, которые вели повседневную пропаганду, выступали организаторами единовременных кампаний, направленных на всестороннюю мобилизацию населения, что в совокупности способствовало достижению Победы.
Согласно общей логике развития, в послевоенном уральском кинопрокате акцент заметно смещался на повышение доходов от кино. По замыслу руководства, этому должны были способствовать мероприятия сплошной кинофикации, проводившейся в регионе. Однако, несмотря на значительное расширение зрительской аудитории, желаемого экономического эффекта на данном этапе достичь не удалось. Рост числа сельских установок приводил к заметному увеличению общих эксплуатационных расходов киносети при одновременном существенном сокращении её пропускной способности. Основной доход по-прежнему обеспечивала городская киносеть Урала.
В деле приобщения уральцев к киноискусству большое значение играла пропаганда фильмов, в частности, кинореклама. В то же время при анализе сумм от проката фильмов (в т. ч. зарубежных) и количества просмотревших их зрителей выявляется серьёзное несовпадение вкусов аудитории с тем, что подавалось партийно-государственными органами за «хорошее» и «лучшее».
Среди широкого спектра причин, препятствующих эффективному продвижению кино в массы, наиболее существенными представляются ограниченность материально-технической базы уральской киносети (прерывистость размещения, ветхость и т. п.) и заметная деформация структуры отечественного фильмофонда, ставшая следствием политики «малокартинья».
При статистической обработке результатов работы предприятий кинопоказа Свердловской, Челябинской и Молотовской областей в период максимального ужесточения идеологических и экономических требований советского руководства в отношении киноискусства (конец 1940-х - начало 1950-х гг.) обращает на себя внимание стабильно высокое выполнение ими заданий по количеству киносеансов. На наш взгляд, это свидетельствует, в т. ч. и о большом стремлении киноработников добиться хороших результатов своей деятельности. Вместе с тем, с заметным постоянством им практически не удавалось достигать плановых цифр по количеству посещений (за период с 1948 по 1953 г. процент выполнения плана по данному показателю в среднем составил: 85,2 по Молотовской, 91,5 по Свердловской и 92,4 по Челябинской области, соответственно) и валовому сбору от продажи билетов (средний процент выполнения: Молотовская - 85,6, Свердловская - 91,5, Челябинская - 89,3). Тенденция на недовыполнение заданий по зрителю и валовому сбору сохранялась и по Уралу в целом, равно как и в масштабах РСФСР. Вероятно, это было связано с действием факторов, отмеченных выше.