Материал: ответы на экзаменационные вопросы по введению в литературоведение (1 курс, 1 семестр) (кроме №9)

48. Тоническая система стихосложения, виды тонического стиха.

Ритмико-интонационная единица стихотворной речи – стихи (от греческого stychos – ряд). В литературном тексте стихи (ряд слов) пишутся отдельной строкой, следующей одна за другой. Именно стихоряд с его метрической формой, вытекающей из языковой основы, образуют систему стихосложения.

Поэзии известно несколько стиховых систем, которые распадаются на две группы:

количественное (квантитативное);

качественное (квалитативное).

Количественное стихосложение базируется на количестве времени, нужном для произнесения ритмической единицы – слога. В качественном стихосложении слоги соотносятся по своему качеству, по ударности и безударности. Относился качественному – силлабическое, силлаботоническое, тоническое.

Когда в XVII веке началась запись былин и прочих песен, народный тонический стих становится литературным фактом.

Тоническое (от греческого tonos – ударение) стихосложение – такое стихосложение, в котором ритмика создаётся повторением ударных слогов. Количество безударных слогов между ударными относительно свободное. Простейшая форма акцентной системы (XVII –XVIII вв.). Характерно для стихов и былин. Размеры тоники – трехударный стих, четырехударный стих и так далее. В зависимости от величины межударного интервала, то есть, от количества безударных слогов. На его основании выделяют тактовик, дольник, акцентный стих и верлибр. Распространение этой формы написания стихов обуславливалось тем фактом, что она лучше всего подходила к особенностям языка, произношению и употреблению отдельных слов, в которых ударение могло падать на разный слог.

век прошлый – революционный – чисто-тоническое стихосложение долгое время служило своими грохочущими рифмами политической конъюнктуре пролетариата. Эй! Господа! Любители святотатств, преступлений, боен,— а самое страшное видели — лицо мое, когда я абсолютно спокоен? В. Маяковский.

Виды:

1. Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются (в отличие от дольника и тактовика) любые, в том числе превосходящие 3 слога.  Их особенно много — у Кузмина, Саши Чёрного, Маяковского, Шершеневича, Есенина. В советский период акцентный стих употреблялся заметно реже.

2.Тактови́к  Тактовик допускает объём безударных интервалов между схемными ударениями или 0 – 1 – 2, или 1 – 2 – 3 слога. Пропусков ударений в сильной позиции почти не бывает, в трёхсложных же интервалах избыточные ударения на среднем слоге – явление привычное. Термин «тактовик» был введён А.П.Квятковским. Термин «тактовик» часто употреблялся в стиховедении 1920—1960-х годов (у Пяста, Шенгели, в «Студии стиха» Сельвинского), но чёткое определение ему без привлечения субъективного критерия «декламации» и «читки» дал на рубеже 1960-х и 1970-х только М. Л. Гаспаров.

Как поки́нула меня́ Парасковья,

И как я с печа́ли промота́лся,

Вот далмат прише́л ко мне лука́вый:

«Ступай, Дмитрий, в морской ты город,

Там цехи́ны, что у на́с каменья.

Там солдаты в шёлковых кафта́нах^[1],

И только что пьют да гуляют:

Скоро там ты́ разбогате́ешь

И воротишься в ши́том долима́не

С кинжа́лом на сере́бряной цепо́чке».

(Пушкин, «Влах в Венеции»)

3. Дольник (паузник) – вид стиха, основанный на соизмеримости ритмических групп (долей) неравного слогового состава. дольник в рамках одной стиховой строки объединяет двусложные и трёхсложные размеры. Чередуемость их подвижная, что создаёт ритмическую гибкость. Главный упор направлен на количество безударных слогов между ударениями. Там, где их меньше, они растягиваются при чтении, а там, где их больше, – произносятся с убыстрением:

Общая формула X Ú X Ú X Ú и т. д. (Ú — ударные слоги, X — безударные; величина X — переменна; X = 0, 1, 2). В зависимости от числа ударений в строке различают двухударный дольник, трёхударный, четырёхударный и т. д. Первоначально дольник назывался в русском стиховедении паузник (термин, впервые отмеченный у С. П. Боброва), однако начиная с работ В. М. Жирмунского термины «дольник» и «паузник» используются как равнозначные.

Пример трехударного дольника:

Впервые дольники встречаются у Жуковского в его переводе одноименного стихотворенияГёте "Жалоба пастуха" (1818):

На ту знакомую гору

Сто раз я в день прихожу;

Стою, склоняся на посох,

И в дол с вершины гляжу.

Разновидность дольника – логаэд. В нём двусложные и трёхсложные стопы следуют друг за другом в строгом порядке.

4. Верлибр (ТИПА: Это означает, что можно взять любой кусок прозы, произвольно разбить его на строки - и в результате должен получиться верлибр, без рифмы он!). Французский писатель Ромен Роллан однажды выразился о поэзии так: «Поэзия (как ошибочно считают люди наивные или пресыщенные) заключается не в ритмическом сочетании слов-погремушек, но в духе, который охватывает широкие горизонты и видит дальше и глубже, чем глаза человека».

Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство моё; вы носили меня на своих одичалых хребтах, облаками меня одевали, к небу меня приучали, и я с той поры всё мечтаю об вас да о небе…

«Синие горы Кавказа, приветствую вас…», М. Ю. Лермонтов.

Когда вы стоите на моём пути, Такая живая, такая красивая, Но такая измученная, Говорите всё о печальном, Думаете о смерти, Никого не любите и презираете свою красоту — Что же? Разве я обижу вас?

«Когда вы стоите на моём пути…», А. А. Блок.

49. Силлабическое стихосложение. Основные компоненты создания ритма и размеры. Реформа Тредьяковского- Ломоносова.

Ритмико-интонационная единица стихотворной речи – стихи (от греческого stychos – ряд). В литературном тексте стихи (ряд слов) пишутся отдельной строкой, следующей одна за другой. Именно стихоряд с его метрической формой, вытекающей из языковой основы, образуют систему стихосложения.

Поэзии известно несколько стиховых систем, которые распадаются на две группы:

количественное (квантитативное);

качественное (квалитативное).

Количественное стихосложение базируется на количестве времени, нужном для произнесения ритмической единицы – слога. В качественном стихосложении слоги соотносятся по своему качеству, по ударности и безударности. Относился качественному – силлабическое, силлаботоническое, тоническое.

Силлабическая (от греческого syllabоs – слог) система стихосложения основана на соизмеримости стихотворных строк по количеству слогов. Данное стихосложение присуще языкам с постоянным ударением, падающим на определённый в слове слог, потому что в таких языках ударение не несёт смыслоразличительного значения

В этой системе учитывается только количество слогов. Каждая стихотворная строка равна другим строкам произведения по количеству слогов.

Ярким примером применения силлабической системы являются произведения японской поэзии – хокку (или хайку) и танка. В первых, трёхстишиях, количество слогов равно пяти, семи, пяти в первой, второй и третье строках соответственно.

Слово скажу - Леденеют губы. Осенний вихрь!                 (хокку М. Басё)

В глубине, в горах Топчет красный клена лист Стонущий олень Слышу плач его… во мне Вся осенняя печаль                 (танка Сарумару- Даю)

Тут по пять ударных слогов в каждой сточке.

Так хочется написать письмо в их далёкий рай! о том, что за окнами осень, в душе - раздрай, О том, что уже подросли и оперились дети, что среди страниц и листьев, утерян давно билетик

Основные компоненты создания ритма и размеры.

Про ритм

Художественный текст имеет свой ритмический рисунок, особую мелодику и по многим параметрам отличается от строения музыкального произведения, но вместе с тем имеет с ним много общего. Для любого литературного произведения ритм, наряду с метром, является формообразующим началом. Однако вопрос об уровнях реализации ритма остается открытым, поскольку в современном литературоведении отсутствуют их четкое выделение и классификация. Pитм — coчeтaниe yдapныx и нeyдapныx cлoгoв, и oнo пoчти нeпpeдcкaзyeмo, ocoбeннo в ямбax и xopeяx. 

Строфа образует интонационно-ритмическое единство, в котором автор реализует свои мысли и чувства, передаёт их через события, переживания, поступки героев. Сочетание строк, скреплённых общей рифмовкой и интонацией.

Классифицируются строфы по числу строк и порядку рифм. Самыми употребительными считаются такие строфы:

двустишие,

трёхстишие,

четверостишие,

восьмистишие,

десятистишие,

сонет,

онегинская строфа.

Двустишие (дистих: аа). Пример двустишия у А. С. Пушкина:

Гляжу, как безумный, на чёрную шаль, И хладную душу терзает печаль.

Трёхстишие (терцет: ааа, терцина: аба – бвб – вгв и т.д.) – строфическое построение с нечётным количеством строк.

Терцет-На морских берегах я сижу, Не в пространное море гляжу, Но на небо глаза возвожу. (А.Сумароков)

aba bcb cdc… Терциной написана «Божественная комедия» Данте: Земную жизнь дойдя до середины, Я очутился в сумрачном лесу, Утратив правый путь во тьме долины. Каков он был, о, как произнесу Тот дикий лес, дремучий и грозящий, Чей давний ужас в памяти несу! (пер. М. Лозинского)

Четверостишие (катрен). В нём стихи рифмуются попарно (аабб), перекрёстно (абаб), кольцеобразно (абба)

Перекрестный

Я помню чудное мгновенье: Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты.

«К Керн», А. С. Пушкин.

Кольцеобразный

Ночевала тучка золотая На груди утёса-великана; Утром в путь она умчалась рано, По лазури весело играя…

«Утёс», М. Ю. Лермонтов.

Восьмистишие (октава: абабабвв, триолет: абааабаб, сицилиана: абабабаб). Октава (от латинского oktava – восьмая).

Десятистишие даёт вариантные типы рифмовки, но наиболее устоявшийся тип – одическая строфа (абабввгддг).

Сонет представляет собой довольно сложную строфу. В нём четырнадцать строк, из которых два катрена (абаб абаб или абба абба) и два терцета.

Существует венок сонетов. РУСИЛКА ГОВОРИЛА, ЧТО ОНА ЛЮБИТ ВЕНКИ!!!!! Это цепная строфа из пятнадцати сонетов. В ней 210 строк. Первая строка каждого из сонетов повторяет последнюю строку предыдущего, а заключительный сонет (магистрал) повторяет последовательно первую строку каждого из четырнадцати сонетов, стягивая их в смысловое единство.

Онегинская строфа – четырнадцатистрочная. Она объединяет перекрёстное четверостишие, две парные рифмы, опоясанное четверостишие и снова парную рифму (абаб ввгг деед жж).

Пятистишие (абааб абаба).

Шестистишие (ааббвв).

Девятистишие (разные комбинации).

Тринадцатистишие (разные комбинации).

Пятнадцатистишие (разные комбинации).

ПРО РЕФОРМУ

Появившаяся в XVII веке виршевая силлабическая поэзия перешла и в XVIII век. Но в 1735 году В.К Тредиаковский (1703 - 1769), поэт и учёный, опубликовал сочинение «Краткий и новый способ сложения стихов Российских». В этой книге он первый задался высокой целью: создать стих, соответствующий строю русского языка, отказаться от силлабического. Тредиаковский указывает, что «поэзия нашего простого народа довела» его до мысли, что русскому языку свойственно не силлабическое, основанное на количестве слогов в строке, а силлабо-тоническое стихосложение, опирающееся на одина ковое число ударений в каждом стихе, на чередование ударных и неударных слогов. Это была очень важная и правильная мысль.

            Ломоносов оценил основную мысль Тредиаковского: русскому языку свойственно силлабо-тоническое стихосложение. Но Ломоносов развил это положение, довёл преобразование русского стиха до конца. В 1739 году Ломоносов, учившийся тогда в Германии, написал «Письо о правилах Российского стихотворства», в котором доказав (и теоретически, и отрывками из своих поэтических произведений), что русский язык даёт возможность писать не только хореем и ямбом, как утверждал Тредиаковский, но и анапестом, и сочетанием ямбов с анапестами, и хореев с дактилями, что можно применять рифмы и мужские, и женские, и дактилические и чередовать их.

Особая страница жизни Тредиаковского – затянувшийся на десятилетия спор с Ломоносовым по поводу приоритета в открытии силлабо-тонической системы стихосложения. Да не просто спор, а судебная тяжба! Тредиаковский подал жалобу на поэта-современника, что тот присвоил его научное открытие. Официально тяжба так ничем и не разрешилась, но сколько сил отняла она у Тредиаковского! Сделала мишенью для вечных насмешек.

50. Силлабо-тоническая система. Определение силлабо-тонического стиха, его основные и вспомогательные ритмообразующие компоненты

Силлаботоническое стихосложение (от греческого sуllabos – слог и tonos – ударение) учитывает и число слогов, и число ударений, и место их расположения. Это слогоударное стихосложение.

**Введено реформой М.Ломоносова и В.Тредиаковского.(можно воспользоваться историей реформы из предыдущего вопроса)

Вот образец нового стиха Тредиаковского из его "Эпистолы от российской поэзии к Аполлину" (1735):

Девяти парнасских сестр, купно Геликона,

О начальник Аполлин, и пермесска звона!

В русском силлабо-тоническом стихосложении пять основных стоп, восходящих к античным стопам: хорей (греч. choreios – плясовой), ямб (греч. iambos – значение неясно), дактиль (греч. daktylos– палец), амфибрахий (греч. amphi – кругом, brachys – краткий), анапест (греч. anapaistos – отраженный назад). Первые две стопы двусложные: в хорее первый слог ударный, второй безударный (), в ямбе первый слог безударный, второй ударный (). Остальные стопы трехсложные: в дактиле ударение падает на первый слог, последующие два слога безударные (); в амфибрахии ударный слог второй, первый и третий безударные I) и в анапесте ударный слог последний – третий, первый и второй слоги – безударные (). В силлабо-тонических стопах ударный и безударный слоги соответствуют долгому и краткому слогам античных стоп.

В основе каждого силлабо-тонического стихотворения лежит определенная ритмическая схема, общая для всего произведения в целом. Так, когда говорится о ямбе, имеется в виду, что это размер, нормой которого является расположение ударений на четных слогах; если речь идет о хорее – то, соответственно, на нечетных и т. д. Такая наиболее общая, "идеальная" ритмическая схема стиха в силлабо-тонике называется метром.

Следует также выделить понятие стихотворного размера, который в силлабо-тонике определяется метром и числом стоп в стихе: трехстопный ямб, четырехстопный дактиль, пятистопный хорей и т. д. Пушкин для своих легких и изящных анакреонтических стихов и посланий к друзьям выбирает двух- и трехсложный ямб:

Где наша роза?

Друзья мои?

Увяла роза,

Дитя зари.