Массовая культура является обязательным составляющим любого культурно-исторического феномена, а литературные авторы именно в ней находят вдохновение для будущих художественных решений. Пример реализации беллетристических установок, смело перешагнувших рамки массовой литературы, образцом размывания межжанровых границ могут быть произведения Ольги Славниковой, в частности ее железнодорожные рассказы. В них моделируются многослойные в семантическом плане повествования, которые строятся на эффекте узнавания конкретных текстов и персонажей, а также литературных традиций, и жанров массовой литературы.
Массовая литература - это многочисленные разновидности словесности. Причем обращена она к максимально возможной, неспециализированной аудитории современников. Читатель произведений массовой литературы не обладает особой эстетической подготовкой, не занимается искусствоведческой рефлексией. Кроме того, во время самого процесса чтения он не ориентирован на важные критерии художественного совершенства или гениальность автора.
В разное время к массовой литературе были отнесены мелодрамы и авантюрные романы, которые часто издательства публикуют отдельными сериями, а также уголовный роман или, позднее, детектив, научная фантастика и фэнтези, вестерн и любовный роман.
В таких произведениях можно увидеть традиционные завязку, кульминацию и развязку, а иногда и свойственные классицизму единство времени и места действия. Массовая литература строится на принципе подражания обыденной жизни: характерные современному обществу герои помещены в узнаваемую обстановку и типовую ситуацию. Они сталкиваются с проблемами и трудностями, понятными большинству читателей.
В центре мелодрамы, научно-фантастической истории, детективного романа показана жизнь общеизвестных социальных групп. Важно отметить, что массовая литература особо социальна. Все это можно увидеть и в железнодорожных рассказах Ольги Славниковой.
Еще одна важная черта, о которой нужно сказать: массовая литература
- жизнеутверждающая. Этим художественным произведениям в целом не свойственен дух высшего поиска и пафос самоопределения, нет проблематичности и конфликта личности героя и образа автора. Железнодорожные рассказы как раз такие: в них отсутствует трагический финал. Даже там, где он открытый, как, в рассказах «Тайна кошки» или
«Сестры Черепановы» одним или двумя предложениями Ольга Славникова дает понять, что все будет хорошо, выход будет найден.
Существуют определенные черты развития массовой литературы:
1. Такую литературу сравнивают со средствами массовой информации. При ее изучении используют те же количественные методы - контент-анализ, статистику. То есть идет проверка по модели свежей прессы
- раскупают, прочитывают, пересказывают ли читатели друг другу вышедшее произведение. Отсюда и кратковременность процесса массового чтения каждой отдельной книги. Обычно он в пределах сезона или двух. А вот поставка на рынок новых произведений всегда велика.
2. Появление и чтение массовой словесности обычно проходит без внимания профессионалов. Литературные рецензенты, критики и обозреватели редко дают обзоры, школьные преподаватели и библиотекари лишь иногда проводят анализ. В большинстве случаев на потребление такой литературы влияет давно сложившийся интерес читателя к книгам этого типа, жанра или сюжета.
3. Еще одна черта массовой литературы - это организация быстрой смены текстов, причем, упорядоченная в систему. Например, подчеркнутая принадлежность к определенному жанру. А также масштабная рекламная кампания. С одной стороны само произведение позиционируется как
«бестселлер» сезона, с другой показана фигура писателя как одного из публичных, успешных, востребованных авторов. Нельзя оставлять без внимания и так называемый механизм повторения «в пространстве» - запускается киноэкранизация книги, персонажи становятся нарицательными и коммерческими, а также «во времени» - это постоянные продолжения сюжетов.
Условно в современном литературном процессе можно выделить два течения. Одно из них легкая, предлагающая не думать литература. Она ориентирована на досуг, отдых для читателя.
Второе течение, наоборот, предлагает задуматься. Эта литература дает пищу для ума, носит духовное содержание, но важно не путать ее с религиозными художественными произведениями. Такая литература создается для того, чтобы читатель задумался над тем, что происходит вокруг
его, либо внутри. Она ставит своей целью приобщение читателя к образцам человеческой культуры и высшим идеалам человеческой жизни.
Татьяна Михайловна Колядич, доцент филологических наук, профессор МПГУ считает, что сегодня «произошёл слом литературной парадигмы, причем начиная с идеологии и заканчивая внутренним устройством текста. Сегодня существует определенный круг авторов. И, несмотря на то, что их произведения неустанно хвалят, читатель предпочитает совсем другие». [1] Его интересуют обычные люди, такие же, как он сам, но попавшие в сложные рамки судьбы. Еще одна особенность современного литературного процесса - не востребованность больших по объему текстов. Также читатель все чаще выбирает семейные саги, либо мистические сюжеты. Присутствует ли глубина, философия в этих художественных творениях, либо ответы на вечные вопросы русской литературы «кто виноват?» и «что делать?» это уже другой разговор.
«Я не вижу возможности воспитания сегодняшнего читателя. Но я считаю, что такой читатель придет, когда мы уйдем от коммерциализации», - уверена Татьяна Колядич. [1] Но важно понять то, что рано или поздно в новейшей литературе должен появиться «баланс рассуждения и повествования». [1]
Среди современных авторов Ольга Славникова, действительно, как бы стоит на стыке массовой литературы и беллетристики. Она успешно представила свое творчество и малыми формами, такими как железнодорожные рассказы, и объемными романами как «Стрекоза, увеличенная до размеров собаки», «Легкая голова», «2017». Первые содержат практически все признаки массовой литературы, среди которых, счастливый конец, персонажи из «домов по соседству», сплошное подражание обыденной жизни, другие произведения - серьезная художественная проза, отмеченная и читателями, и критиками.
Новейшая русская литература пребывает сегодня в состоянии творческого развития. Нельзя не замечать того, что «наши современники зачитываются динамичными произведениями Бориса Акунина, наслаждаются тонким психологизмом Людмилы Улицкой, пытаются ощутить пульс времени в сочинениях Ольги Славниковой», - говорит журналист А. Князев. [20]
Проанализировав мнения литераторов, авторов и читателей, можно сказать, что будущее современной русской литературы будет двигаться по трем основным направлениям. Одни видят его в философском осмыслении происходящего, другие утверждают, что лидирующие позиции займет развлекательное начало, третьи уверены, что современная литература будет развиваться всесторонне, и уже через несколько лет станет «мультикультурной».
1990-е годы оказались переломными для общества и искусства, произошли существенные перемены в сознании человека. Современный литературный процесс результат этих событий.
В те сложные годы появился термин «другая проза», который многие литературоведы заменяли термином «плохая проза». Но не всегда потому, что проза была плохой, а зачастую потому, что она была не похожа на все то, к чему привык читатель Советского Союза. В это же время в литературных кругах все отчетливее стали говорить о так называемой «женской прозе».
Исследователи делают вывод, что, несмотря на то, что в большинстве своем, в «женской прозе» происходят те же самые процессы, что и в остальной литературе, это течение все же является особенным. Критик и писательница, а что самое главное представительница современной женской прозы Ольга Славникова подчеркивает данную мысль своими словами о том, что «женщины практически всегда выступали первопроходцами в открытии нового содержания». [56, С. 169]
Культурологические источники поясняют, что женской прозой традиционно принято считать «социокультурный феномен, возникающий в процессе освоения женщинами публичного пространства и выражающийся в появлении литературных текстов, описывающих мир, социальный опыт и практики женщин глазами женщин». [63]
Предпосылками к появлению этого течения способствовало несколько факторов. Во-первых, автор текста - женщина, главная героиня, а зачастую и остальные центральные персонажи - представительницы слабого пола. Во-вторых, проблематика произведения неразрывно связана с женской судьбой, взгляд на окружающих мир показан с женской точки зрения и с учетом особенностей женской психологии.
Официально же «женская проза» как направление новейшей литературы было признано в конце ХХ века. Творчество писателей-женщин стало анализироваться, проведенные исследования стали публиковаться. В них рассматриваются различные аспекты женской прозы, которые озвучиваются на тематических конференциях и обсуждаются во время дискуссий. Явление «женской прозы» и сегодня продолжает изучаться литературоведами и социологами. Специалистами уже доказано, что в этих литературных произведениях присутствует женская эстетика, женский язык, присуща им и особенность женского письма.
Нельзя не отметить и то, что «женская проза» не только подтвердила свою актуальность в современном литературном процессе, но и существенно обогатила отечественную литературу. В плеяде современных писателей появились новые яркие имена. Они создали выразительные образы литературных персонажей и собрали уникальную читательскую аудиторию.
Никто из писателей-мужчин не может передать переживания женщины, как сама женщина - Татьяна Толстая, Ольга Славникова, Людмила Улицкая, Ирина Полянская Людмила Петрушевская, Галина Щербакова, Виктория Токарева, Нина Садур, Марина Вишневецкая, Валерия Нарбикова, Марина Палей, Нина Горланова.
Есть и другая сторона «женской прозы». О ней пишет В.А. Чалмаев:
«чернушный фон протекания семейной жизни, грязной грубостью любовных отношений, прямым разрушением, идеалов стыдливости, скромности». [60, С. 9]
Но у «женской прозы» есть особые составляющие черты, среди которых высокий психологизм восприятия мира, свойственный женщинам, их особенное отношение к сфере человеческих отношений, ранимость и решимость в критических ситуациях. Исследователи также отмечают такую особенность персонажей «женской прозы» как поиск путей разрешения самых сложных жизненных ситуаций благодаря интуиции, иногда на основании совета, в то время как персонажи мужских произведений чаще опираются на логические размышления.
Персонажей такого типа можно встретить и в произведениях Ольги Славниковой. Пример такого особенного женского поведения можно увидеть в рассказе «Статуя Командора», где главная героиня Анечка принимает решение только благодаря поддержке нового мужа.
Зафиксированный расцвет отечественной «женской прозы», как считает критик Ольга Славникова, говорит о том, что литература в нашей стране жива, и будет продолжать жить: «Разве возникновение женской прозы может предречь конец литературы? Женщина никогда не идет на нежилое место. В женской генетической программе не заложено быть расходным материалом эволюции. В экстремальной ситуации, когда мужчина обязан погибнуть, женщина обязана выжить». [56, С. 171]
Проза, по мнению самой Ольги Славниковой - гендерное явление.
«Работая редактором в журнале «Урал», я всегда могла определить, кем написан текст, мужчиной или женщиной, даже если стоял псевдоним» [55, С. 171]. Она уверена, и подтверждает это своими произведениями, что «женская проза» подразделяется на так называемую жанровую прозу, представители которой любовный роман, детектив, гламур, а есть серьезная женская бытовая проза.
Сегодня «женская проза» поднимает практически все возможные вопросы современности: жизнь и смерть, самоопределение, связь поколений, социальная борьба. И Ольга Славникова в железнодорожных рассказах говорит о жизненном пути человека, взаимоотношениях женщины и общества, женщины и мужчины, распределении ролей в семье и самопожертвовании русской женщины, ее отношениях к любви, к творчеству, к мечте. Женщины ее рассказов либо искренне влюбленные, либо бессердечные карьеристки, творческие мечтательницы, либо все и всегда успевающие сотрудницы больших компаний.
Еще одна из особенностей «женской прозы» состоит в том, что она обращена и посвящена описанию быта простых людей и полностью пронизана их мироощущением. Вот и героини Ольги Славниковой - обычные женщины, не имеющие чинов и званий, но стремящиеся к светлому будущему и ищущие смысл жизни. Они живут в обычных квартирах, ходят в обычные магазины, ездят в обычных поездах.
Специфическими чертами «женской прозы» являются отстраненность от злободневных политико-экономических страстей, а также особое внимание к тонкостям повседневной жизни современного человека независимо от пола и возраста, чья душа является не менее сложной и загадочной, чем глобальные катаклизмы современности. Уникальность ее в том и состоит, что на этом бытийно-сюжетном уровне авторы показывают мир своих героев через сложную призму глубинного понимания мотивов их действий, всепрощения и жертвенности. Женщины-авторы не устают показывать удивительный мир человеческой души. Подобные художественные установки характерны и для творчества Славниковой.