Материал: Богун.Методичка

Тема 2. Профессия продюсер. Функции продюсера в организации фильмопроизводства.

Продюсер - предприниматель, взявший на себя инициативу и ответственность за производство и прокат фильма.

Продюсирование – вид предпринимательской деятельности, сочетающий в себе организацию, управление и руководство творческо-производственными коллективами и технологическими процессами кино-видеопроизводства.

Продюсеры - те, кто превращают идею в реализованный фильм.

Функции продюсера в организации фильмопроизводства – организационные, управленческие и контролирующие - осуществляются с помощью продюсерского проекта (бизнес – плана), договоров, приказов, распоряжений, стратегических производственных и финансовых планов (КПП, лимит затрат, генеральная смета), отчетов и анализов.

В предпроизводственном периоде продюсер

-осуществляет экспертную оценку художественных достоинств и экономических параметров кинопроекта;

-организует комплекс мероприятий по изучению кинорынка, с целью создания аудиовизуальной продукции с учетом спроса и эффективного продвижения готового фильма потребителю;

-осуществляет поиск необходимых для реализации проекта финансов, и контроль за рациональным их использованием;

-обеспечивает соблюдение норм действующего авторского права и смежных прав при создании и прокате фильма;

-выбирает и утверждает авторский коллектив – сценариста, композитора, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, а также исполнителей главных ролей;

-вырабатывает вместе с авторами кинопроекта, либо привлеченными экспертами художественную концепцию фильма, тактику и стратегию его производства и проката;

-поручает выполнение отдельных организационных производственно-хозяйственных функций другим работникам – креативному продюсеру, исполнительному продюсеру, линейному продюсеру.

В производственном периоде продюсер руководит процессом создания фильма.

-принимает и утверждает киносценарий, режиссерский сценарий и постановочный проект фильма;

-формирует творческий коллектив и осуществляет подбор руководителей производственных департаментов съёмочной группы, организует условия для работы;

-обеспечивает творческий и технологический процессы ритмичным финансированием и необходимым техническим оборудованием в подготовительном, съемочном и монтажно - тонировочном периодах создания фильма;

-осуществляет контроль за соответствием снимаемого материала принятой и утвержденной художественной концепции в постановочном проекте фильма.

-принимает самостоятельно или с помощью привлеченных экспертов готовый фильм;

-реализует готовый фильм.

Международная профессиональная классификация продюсерских специализаций. Разделение функций между продюсером, креативным продюсером, ассоциативным продюсером, исполнительным продюсером, линейным продюсером и директором картины. Должностные обязанности по определению Гильдии кинопродюсеров России.

Креативный (creative) продюсер – руководитель, участвует в кинопроизводстве на всех технологических этапах, включая выбор и утверждение сценария, сценариста, композитора, режиссера, оператора, исполнителей главных ролей. Отвечает за качество фильма. Контролирует работу исполнительного продюсера.

Исполнительный (ехecutive) продюсер – руководитель, организует и управляет производственным процессом, отвечает за координацию финансовой и творческой составляющих кинопроизводства.

Линейный (line) продюсер – руководитель, организует и оптимизирует кинопроизводственный процесс, контролирует и отвечает за рациональное и целесообразное расходование финансовых средств, за подготовку всего технологического комплекса, необходимого для осуществления съёмочного процесса.

Тема 3. Киноиндустрия. Роль предпринимателя (продюсера).

Киноиндустрия – общественно значимая отрасль экономики, производящая и реализующая различные виды теле – кино - видео продукции, обеспечивающая художественную и производственную сферы профессионально подготовленными специалистами и широким спектром финансовых, юридических, технических и технологических услуг.

Состояние Российской киноотрасли на современном этапе.

После падения берлинской стены и «железного занавеса», между востоком и западом, на просторы страны хлынуло огромное количество кинопродукции, которая в силу своей жанровой и эстетической новизны оказала влияние на формирование предпочтений российских зрителей (зрители РФ стали рекордсменами по просмотру сериалов, что изменило эстетические и духовные потребности населения).

Развал СССР и изменения в общественной, социальной и экономической жизни привели к тому факту, что Российская киноиндустрия в 90-е годы оказалась в глубокой депрессии.

За последние два десятилетия кино хаотично двигалось в разных направлениях: приватизировались студии, закупалось западное профессиональное оборудование, открывались первые современные кинотеатры, соответствующие мировому стандарту, предпринимались попытки внедрения западной технологии производства.

На территории РФ стали открываться первые дистрибьюторские компании и представительства западных кинопроизводителей (20th century FOX СНГ, Buena Vista Sony Pictures , Disney и тд). Государство стало постепенно стимулировать кинематографию, путем госзаказов и поддержки в финансировании. Не смотря на то, что каждый год увеличивается число кинотеатров, большинство российских фильмов все же прибыли не приносят.

В российском кино последних лет возникла уникальная система, где производство существует отдельно от потребления. Для того чтобы понять причину данного явления, надо рассмотреть в целом состояние российской киноотрасли.

Главной тенденцией стало снижение интереса массового зрителя к отечественным фильмам.. Причины называются самые разные - от жесткого диктата голливудских мейджоров - до недостаточного количества современных кинозалов. Это и утрата былой связи автора со зрителем, в результате чего зритель не может идентифицировать героя, и снижение среднего уровня профессионального мастерства, и нарастающий дефицит многих кинематографических профессий, в особенности среднего звена и в отдельных направлениях кинопроизводства, например в детском кино. Звучали предложения об открытии киношкол на базе периферийных вузов, о снижении сроков подготовки специалистов по основным творческим профессиям до двух лет, имея в виду максимальное приближение учебного процесса к реальной работе в кинопроизводстве, переносе обучения в американские киношколы или приглашения в наши учебные центры американских киноспециалистов. Иными словами качество подготовки кадров для киноиндустрии необходимо серьезно повысить.

Однако все чаще стали говорить о художественных аспектах. Непродуманность сметных расчетов и творческих решений, неподготовленность к съемочному периоду, несостоятельность выбранной прокатной политики - все это несовместимо с индустриальным способом кинопроизводства и возвращает нас к эпохе зарождения кино.

Положительной тенденцией стало повышенное внимание к проблемам кино со стороны правительства. Заседания Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии, встречи премьер- министра с деятелями отечественной культуры и кинематографии в Пензе, мастерами анимационного кино в Москве, главными творческими силами « Ленфильма» в Санкт- Петербурге - на этих мероприятиях принимались важные решения для дальнейшего развития российской киноотрасли. В частности, выделены дополнительные ассигнования на производство детских и анимационных фильмов, продвижение отечественной кинопродукции за рубежом, даны поручения ряду федеральных министерств и ведомств в области кинообразования, защиты интересов правообладателей от пиратства, развития системы кинопоказа, привлечения в киноиндустрию внебюджетных средств, расширения производства, проката, и показа авторских и дебютных фильмов...

Десятка лидеров проката 2012 года – без российского кино!

24.12.2012 Г.

МОСКВА, Кинобизнес сегодня – Впервые с 2003 года в десятке лидеров кинотеатрального проката России нет ни одного отечественного фильма. Лучшее достижение ($20.74 млн) среди российских картин в 2012 году принадлежит анимационной ленте «Иван Царевич и серый волк» (Наше Кино), которая стартовала еще 29 декабря 2011 года, и за свой первый уик-энд собрала $3.88 млн. Уже сегодня очевидно, что десятку лидеров кинопроката 2012 года замкнет американский фантастический боевик «Морской бой» (UPI) c результатом $22 млн. Таким образом, отечественный анимационный блокбастер студии «Мельница» в этот список не попадет. В 2003 году лучшая российская лента, криминальная драма «Бумер», собрала $1.67 млн, и также не попала в десятку лидеров кинопроката того года. А начиная с 2004 года ежегодно в ней непременно присутствовали от одной до пяти отечественных картин. В 2004 — лидером кинопроката России по кассовым сборам стал фильм-фэнтези «Ночной дозор» — $16 млн. Доля отечественного кино в общей сумме кассовых сборов в том году составила 12.9%. Год спустя лидером кинопроката России была военная драма «9 рота» — $23.6 млн. Второе место занял шпионский боевик «Турецкий гамбит» — $18.5 млн. Исторический детектив «Статский советник» ($7.5 млн) занял восьмую строчку, а спортивная драма «Бой с тенью» ($7.2 млн) –девятую. Доля отечественного кино — 29.6%. Еще через год в кинопрокате России лидировал фильм-фэнтези «Дневной дозор» — $32 млн. Криминальная драма «Бумер. Фильм второй» ($13 млн) была четвертой, а военная драма «Сволочи» ($9.7 млн) – седьмой. Доля отечественного кино составила 25.7%. В 2007 году фильм-фэнтези «Волкодав из рода Серых Псов» ($20 млн) занял третье место, мелодрама «Жара» ($15.7 млн) – пятое, а спортивная драма «Бой с тенью-2» ($11.8 млн) – десятое. Доля отечественного кино — 26.3%. В 2008-м лидером российского кинопроката стала отечественная комедийная мелодрама «Ирония судьбы. Продолжение». Собрав $50 млн, она до сих пор является самым кассовым российским фильмом. Военно-историческая драма «Адмиралъ» ($33.7 млн) заняла тогда третье место, а пародийная комедия «Самый лучший фильм» ($27.6 млн) – пятое. Доля российского кино — 25.5%. Фантастический боевик 2009 года «Обитаемый остров. Фильм первый» ($21.8 млн) был в десятке лидеров проката на третьем месте. Позиции с седьмой по десятую в 2009 году заняли еще четыре (!) отечественные картины: романтическая комедия «Любовь-морковь 2» ($18 млн), приключенческая комедия «Каникулы строгого режима» ($17.6 млн), историческая драма «Тарас Бульба» ($17 млн) и музыкальная ретрокомедия «Стиляги» ($16.8 млн). Доля российского кино составила 23.9%. В том же 2009 году был создан Фонд Кино. Год спустя, в 2010-м, пародийная комедия «Наша Russia: Яйца судьбы» ($22.2 млн) стала единственной отечественной картиной в десятке лидеров проката, заняв в ней восьмое место. Комедийный киноальманах «Елки», прокат которого начался в 2010 году, а продолжился в 2011 году, заработал $22.8 млн. Доля российского кино — 14.6%. В 2011 году ретродрама «Высоцкий. Спасибо, что живой» ($28 млн) оказалась в списке лидеров проката на восьмой позиции, а комедийный киноальманах «Елки-2» ($26.4 млн) – на девятом. Доля российского кино — 14.5%. В нынешнем году доля отечественных лент вновь не превысит 15%. Суммарные кассовые сборы всех картин в кинопрокате России третий год подряд преодолевают планку в $1 млрд, но впервые за последние девять лет в десятке лидеров проката нет ни одного отечественного фильма.