Материал: Диссертация_Гончарова Я.А.-1

Концепция исключительных прав отражает их имущественный,

оборотоспособный характер, вместе с тем отличающийся от права собственности по целому ряду признаков. Открытый перечень способов использования результатов творческой деятельности позволяет легитимизировать возникающие на практике, в том числе и в сети Интернет,

новые способы использования произведений. При этом, как было показано выше, закрепленные в законе способы использования произведений создают основу для регулирования авторских правоотношений в сети Интернет и не требуют введения особых прав, предназначенных исключительно для сетевого пространства. Наличие в системе интеллектуальных прав категории

«иных» прав отражает многообразие складывающихся в данной сфере отношений, требующих закрепления за правообладателями прав, выходящих за рамки строго обозначенной дихотомии интеллектуальных прав.

Таким образом, существующая в настоящее время система интеллектуальных прав создает прочную правовую основу для создания,

использования и защиты аудиовизуальных произведений в рамках сети Интернет.

§ 3. Субъекты авторских прав на аудиовизуальное произведение

Установление правомочных субъектов в аудиовизуальной сфере позволяет избежать споров между лицами, претендующими на доходы от использования аудиовизуальных произведений, и способствует созданию системы эффективных способов защиты авторских прав, соответствующих интересам указанных субъектов и общества в целом. Присущая интеллектуальным правам дихотомия имущественного и личного неимущественного интереса предопределяет специфику правового статуса

«субъекта права» в сфере интеллектуального творчества.

Свобода литературного, художественного и других видов творчества,

гарантируемая в соответствии со ст. 44 Конституции РФ, создает предпосылки для осуществления гражданами интеллектуально-творческой

71

деятельности и создания в результате такой деятельности объектов авторских прав. Авторство в числе прочих принадлежащих гражданину нематериальных благ защищается в соответствии с ГК РФ и другими законами (ст. 150 ГК РФ) и охраняется бессрочно (ст. 1267 ГК РФ).

Согласно ст. 1257 ГК РФ автором произведения науки, литературы и искусства признается гражданин, творческим трудом которого создано произведение. Таким образом, автором произведения в настоящее время может выступать лишь физическое лицо. Как указывает А.Р. Ермакова,

несмотря на то что в ряде случаев за юридическими лицами законодательно закреплены авторские права, в законе юридические лица не названы авторами87.

Установление субъекта авторских прав в отношении аудиовизуального произведения обладает еще большими особенностями, обусловленными в первую очередь самим процессом создания и использования аудиовизуального произведения как сложного объекта.

Объединение в составе аудиовизуального произведения множества объектов как авторских, так и смежных прав свидетельствует о том, что и само аудиовизуальное произведение является результатом работы множества лиц, приложивших разные с точки зрения творческих, технических и финансовых вложений усилия к появлению законченного произведения.

Соавторство в его классическом понимании служит эффективным средством регулирования отношений авторов, творческие вклады которых относительно однородны по отношению друг к другу и к произведению в целом. В аудиовизуальном произведении, напротив, неоднородность творческих вкладов авторов и большое количество субъектов,

задействованных в процессе создания сложного объекта, делают невозможным применение к указанным отношениям традиционного

87 Ермакова А.Р. Современные вопросы права интеллектуальной собственности в сфере периодической печати: дисс. … канд. юрид. наук. – СПб., 2002. – С. 136.

72

института соавторства и требуют закрепления особого правового режима в отношении субъектов авторских прав на фильм.

Такой режим предполагает установление законодательных фикций,

наделяющих авторским правом на аудиовизуальное произведение строго определенных в законе субъектов. Как указывает В.А. Дозорцев, подобные фикции могут быть построены несколькими способами. В первом случае речь идет о признании автором организации, в которой осуществлялось производство фильма, подстановка ее на место физического лица – автора.

Во втором – о выделении из числа авторов, произведения которых использованы в фильме, тех, чей вклад наиболее существенен, и признании этой группы лиц авторами фильма в целом88.

Первый способ был использован в ГК РСФСР 1964 года, закрепляющем авторское право на кинофильм или телевизионный фильм за предприятием,

осуществившим съемку. Подобные положения о субъекте авторских прав на фильм содержались и в Законе РСФСР 1928 года «Об авторском праве».

Со временем законодательный подход к определению субъекта авторских прав трансформировался во второй способ построения фикций авторства. Именно он нашел отражение в современном российском законодательстве. Так, в соответствии с п. 2 ст. 1263 ГК РФ авторами аудиовизуального произведения являются режиссер-постановщик, автор сценария и композитор, являющийся автором музыкального произведения (с

текстом или без текста), созданного для этого аудиовизуального произведения.

Очевидно, что фильм не создается усилиями исключительно трех вышеуказанных лиц. Аудиовизуальное произведение всегда является результатом коллективного творчества. Как правило, в работе над аудиовизуальным произведением принимают участие также оператор,

художник-постановщик, звукорежиссер, гример, художник по костюмам,

88 Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000, № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

73

инженеры по звуку, актеры-исполнители ролей и множество других лиц,

выполняющих как творческую работу, так и оказывающих исключительно техническое содействие. Выделение из всего многообразия субъектов,

вносящих свой вклад в создание аудиовизуального произведения, только трех указанных лиц находит разное обоснование в юридической литературе.

По мнению Л.А. Трахтенгерц, значение творческих усилий указанных лиц таково, что закон связывает с ними признание авторства на все аудиовизуальное произведение в целом89. Однако в литературе встречается и другой подход, согласно которому предоставление авторских прав на аудиовизуальное произведение триумвирату авторов в известной мере условно и не является следствием особой значимости их творческих вкладов

всоздание произведения90.

Всвязи с невозможностью установления авторства конкретного физического лица на аудиовизуальное произведение как на результат коллективного творчества «приходится строить фикцию и проводить ее достаточно последовательно»91. Речь идет именно о признании вышеуказанных субъектов авторами в целях построения оборотоспособной системы прав на аудиовизуальное произведение. Таким образом, указанные лица выступают авторами аудиовизуального произведения в силу закона,

независимо от уровня творческих вкладов каждого из них в создание

законченного произведения. Рассмотрим триумвират авторов аудиовизуального произведения подробнее.

Режиссер-постановщик – ключевая творческая фигура в процессе создания аудиовизуального произведения. Он осуществляет руководство процессом съемки фильма, организует совместную творческую работу съемочной команды, несет ответственность за художественную

89Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации части четвертой (постатейный) / отв. ред. Л.А. Трахтенгерц. – М.: Контракт, Инфра-М, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

90Гаврилов Э.П., Еременко В.И. Постатейный комментарий к части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации. – М.: Экзамен, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

91Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000. № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

74

составляющую фильма. Именно с режиссером-постановщиком связывают успех или провал картины. Его присутствие в числе авторов аудиовизуального произведения не вызывает сомнения. Значимость режиссера-постановщика в создании фильма признается и в зарубежных странах, что находит свое подтверждение в тексте Директив Европейского союза, посвященных праву использования аудиовизуальных произведений.

Так, согласно Директивам ЕС 93/83/ЕЕС, 2001/29/ЕС, 2006/115/ЕС, 2006/116/ЕС из всего многообразия лиц, участвующих в создании аудиовизуального произведения, только режиссер всегда приобретает статус автора кинофильма.

Благодаря сценаристу создается основа фильма в виде сценария – одной из форм литературно-драматического произведения. В его основу может быть положено как уже существующее к моменту начала работы над фильмом литературное произведение, так и произведение, специально созданное для съемок конкретного фильма. Сценарий содержит в себе не только подробное словесное описание действующих лиц, их действий и коммуникаций, но и указания сценариста по оформлению съемочной площадки, настройке освещения и так далее. Все внутреннее сюжетное содержание аудиовизуального произведения оформляется работой сценариста.

Музыкальное оформление к фильму, выступающее в современном кинематографе его неизменной составляющей, обеспечивается композитором

– автором музыки, написанной для аудиовизуального произведения.

Сопровождение видеоряда музыкальным аккомпанементом не только усиливает впечатления от просмотра кинокартины, но и порождает в сознании зрителя неразрывные ассоциации между кинофильмом и музыкой к нему. Особо следует подчеркнуть, что статус автора аудиовизуального произведения приобретает не каждый композитор музыки, ставшей частью фильма. Им становится лишь автор того музыкального произведения,

которое было создано специально для использования в аудиовизуальном

75