Материал: Диссертация_Гончарова Я.А.-1

произведении. Всем известны музыкальные композиции, вызывающие в сознании зрителя неразрывную связь с фильмами, для которых они были написаны. Примером может служить музыка М. Таривердиева к фильмам

«Ирония судьбы», «Семнадцать мгновений весны», А. Зацепина к фильму

«Иван Васильевич меняет профессию» и т.д. В современном кинематографе зачастую одновременно с премьерой фильма в свет выпускается сборник саундтреков к нему, пользующийся не меньшей популярностью, чем само кинематографическое произведение.

Таким образом, каждый из указанных в законе авторов аудиовизуального произведения, выполняя строго определенную роль,

вносит свой существенный вклад в создание цельного произведения в единстве его внутреннего содержания и внешней формы.

В зарубежных странах круг лиц, являющихся авторами аудиовизуальных произведений, значительно варьируется. В решении этого вопроса Бернская конвенция 1886 года оставляет полную свободу усмотрения странам-участницам, указывая, что определение лиц – владельцев авторского права на кинематографическое произведение – сохраняется за законодательством страны, в которой истребуется охрана (п. 2

ст. 14 bis). Трудность применения единообразного подхода к решению указанного вопроса на международном уровне обусловлена в первую очередь наличием в национальных законодательствах различных подходов к пониманию соавторства. Так, например, в США лица, совместно создавшие произведение, будут являться соавторами независимо от наличия или отсутствия возможности самостоятельного использования созданных каждым из соавторов частей произведения, при условии взаимозависимости

76

указанных частей92. Указанный подход к сущности соавторства применяется также во Франции93 и Бельгии94.

В ряде других стран, таких, как Великобритания95, Германия96,

соавторство будет иметь место лишь в том случае, когда части, созданные соавторами, неотделимы друг от друга и не могут быть использованы самостоятельно, что в отечественной доктрине получило название нераздельного соавторства. При таких условиях музыкальное произведение с текстом будет являться составным произведением, поскольку и текст, и

музыка могут самостоятельно использоваться независимо от основного произведения, а фильм будет считаться созданным в соавторстве лишь частично, поскольку музыка к фильму представляет собой самостоятельный элемент97.

Установленный п. 2 ст. 1263 ГК РФ перечень авторов аудиовизуального произведения включает в себя только трех авторов, является закрытым и расширительному толкованию не подлежит. В то время как французское законодательство помимо режиссера, сценариста и композитора к авторам аудиовизуального произведения относит также автора диалогов, автора переработки и автора охраняемого авторским правом переработанного произведения98. Причем указанный перечень является открытым и может

92§ 101 Закона США об авторском праве 1976 года. The Copyright Act 1976 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=5405 (дата обращения 01.08.2017).

93Статьи L. 113-2, L. 113-3 Кодекса интеллектуальной собственности Франции 1992 года. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014) [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=5405 (дата обращения 01.08.2017).

94Статья 5 Закона об авторском праве и смежных правах Бельгии 1994 года. Law on Copyright and Neighboring Rights 1994 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/details.jsp?id=403 (дата обращения 01.08.2017).

95Статья 10 Закона Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1998 года.

Copyright, Designs and Patents Act 1988 [Электронный ресурс]. – URL: http://www.wipo.int/wipolex/en/text.jsp?file_id=127294 (дата обращения 01.08.2017).

96Статья 8 Закона Германии об авторском праве. Нем.назв.: Urheberechtsgesetzes vom 9. September 1965.

[Электронный ресурс]. – URL: http://www.copyright.ru/ru/library_old/inside/83/?doc_id=481 (дата обращения: 01.08.2017).

97Pascal Kamina. Film Copyright in the European Union. Cambridge, England: Cambridge University Press, 2002. P. 135. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.questia.com/read/105109962/film-copyright-in-the-european- union. (дата обращения: 01.08.2017).

98Статья L. 113-7 Кодекса интеллектуальной собственности Франции 1992 года. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014).

77

быть дополнен лицами, в том числе и продюсером (физическим лицом),

отвечающим установленным в законе требованиям к соавторству.

Вопрос о наличии соавторства в аудиовизуальном произведении российским законодательством прямо не урегулирован. В связи с этим, в

научной литературе имеются различные точки зрения по данной проблематике. Так, А.О. Родоминова полагает, что авторы аудиовизуального произведения соавторами не являются99. По мнению В.А. Дозорцева,

отношения между авторами аудиовизуального произведения следует квалифицировать в качестве «сборного» авторства, отличающегося от соавторства100. Противоположную позицию по данному вопросу занимают авторы, рассматривающие аудиовизуальное произведение как созданное в соавторстве. Причем Э.П. Гаврилов101 полагает, что аудиовизуальное произведение как неделимый объект характеризует неделимое соавторство.

Напротив, ряд других авторов, в частности С.П. Гришаев102, Е. Николаева,

О. Семенова103, относят отношения, возникающие между авторами аудиовизуального произведения, к раздельному соавторству.

Полагаем, что для решения указанного вопроса необходимо учесть следующее. Согласно п. 1 ст. 1258 ГК РФ соавторами признаются граждане,

создавшие произведение совместным творческим трудом, независимо от того, образует ли такое произведение неразрывное целое или состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение. Сущность соавторства проявляется в том, что произведение создается путем совместных творческих усилий, которые находят выражение в едином произведении. Из приведенного выше легального определения можно

99Радоминова А.О. Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: история и современность: дис. ... к.ю.н. – Москва, 2012. – С. 89.

100Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000. № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

101Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону об авторском праве и смежных правах. – М.: Экзамен, 2005. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

102Гришаев С.П. Соавторство при создании результатов интеллектуальной деятельности. Подготовлено для справочно-правовой системы «КонсультантПлюс», 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

103Николаева Е., Семенова О. Спорные вопросы соавторства // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2007. № 9. Доступ из публичной интернет-библиотеки «Public.Ru».

78

выделить два признака соавторства – совместный творческий труд

(деятельность) и выраженность этого труда в полученном произведении

(результате), независимо от возможности обособления творческих вкладов каждого из соавторов. Поскольку сама концепция авторско-правовой защиты строится на охране не деятельности по созданию произведения, а результата этой деятельности, выраженного в объективной форме, следует согласиться с Н. Щербак в том, что «соавторство всегда устанавливается по полученному результату, а не по процессу работы»104. Для признания соавторства в произведении первостепенное значение имеет не коллективная трудовая деятельность, а совместно созданный результат в виде единого творческого произведения.

Кинофильм представляет собой результат объединения творческих вкладов триумвирата авторов, которым необязательно находиться в одном месте и в одно место для работы над произведением. Приобретение продюсером прав на сценарий задолго до начала съемок фильма, на наш взгляд, не затрагивает отношений соавторства, складывающихся между авторами аудиовизуального произведения, поскольку законом не требуется заключение соавторами единого соглашения для создания произведения.

Работа в одной съемочной команде над созданием одного кинопроизведения свидетельствует о наличии волеизъявления лиц, названных в законе авторами аудиовизуального произведения, на создание единого комплексного результата их творческого труда.

Как следует из ст. 1258 ГК РФ, существует два вида соавторства – раздельное и нераздельное. Критерием их классификации выступает возможность выделения и самостоятельного использования части произведения, созданной одним из соавторов. Как указывает С.П. Гришаев, «при нераздельном соавторстве произведение, созданное двумя и более соавторами, представляет собой единое неразрывное целое, части которого

104 Щербак Н. Гражданско-правовой режим аудиовизуального произведения // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2007. № 10. Доступ из публичной интернет-библиотеки «Public.Ru».

79

не имеют самостоятельного значения»105. Раздельное соавторство, напротив,

характеризуется возможностью выделения и отдельного использования частей коллективного произведения, созданных одним из соавторов и имеющих самостоятельное значение. Классическим примером нераздельного соавторства выступает картина, написанная несколькими художниками, а

примером раздельного – учебник, созданный коллективом авторов.

В аудиовизуальном произведении, синтезирующем неоднородные результаты творческого труда, вопрос о виде соавторства не столь очевиден.

Условно в аудиовизуальном произведении можно выделить творческий вклад каждого из его соавторов. Для сценариста – это литературный сценарий, для композитора – музыкальное произведение (с текстом или без текста), для режиссера – режиссерский проект. Сценарий и музыка к фильму могут использоваться отдельно, в то время как использование режиссерского творческого вклада без сценария, музыки, других результатов творчества,

входящих в аудиовизуальное произведение, невозможно.

Деятельность режиссера в создании аудиовизуального произведения предполагает поиск художественных средств выражения идейного замысла фильма путем объединения работы различных лиц кинематографических профессий, а также результатов интеллектуальной деятельности – как существующих к моменту начала работы над фильмом, так и созданных в процессе съемок. Безусловно, литературный сценарий при осуществлении съемочного процесса перерабатывается режиссером, что находит свое выражение в режиссерском сценарии, который представляет собой видение режиссером окончательной формы аудиовизуального произведения. Вместе с тем режиссерский сценарий невозможно признать самостоятельной частью произведения в целях квалификации отношений, возникающих при создании аудиовизуального произведения, в качестве раздельного соавторства. Работа режиссера выходит далеко за пределы создания режиссерского сценария,

105 Гришаев С.П. Соавторство при создании результатов интеллектуальной деятельности. Подготовлен для системы «КонсультантПлюс», 2011. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

80