Материал: Диссертация_Гончарова Я.А.-1

производного от литературного. Режиссерское творческое руководство проявляется на каждом этапе съемок, и обособить режиссуру в качестве самостоятельной части произведения не представляется возможным.

На основании вышеизложенного полагаем, что соавторство в аудиовизуальном произведении является неделимым в части творческого вклада режиссера и раздельным в отношении результатов интеллектуальной деятельности сценариста и композитора – сценария и музыки к фильму. Указанный вывод находит подтверждение в судебной практике. Как следует из постановления Суда по интеллектуальным правам от 27 мая 2015 г. № С01-70/2015 по делу № А07-22795/2013, по смыслу статьи 1263 ГК РФ, аудиовизуальное произведение представляет собой сложный объект, включающий в себя элементы делимого и неделимого соавторства. На наш взгляд, указанный подход к понятию соавторства в отношении аудиовизуального произведения позволяет сценаристу и композитору самостоятельно использовать созданные ими сценарий и музыкальное произведение и не дает им право без достаточных оснований запретить использование аудиовизуального произведения режиссеру.

Особенность правосубъектности в сфере исключительных прав, по замечанию В.А. Дозорцева, состоит в необходимости признания в качестве субъекта права как обладателя права авторства, так и обладателя права использования, автором не являющегося106. Применительно к аудиовизуальному произведению таким обладателем права использования, не совпадающим с авторами произведения, является специфичный субъект – продюсер. В ст. 1263 ГК РФ он также именуется изготовителем аудиовизуального произведения, обозначая связь с терминологией ст. 1240 ГК РФ, регулирующей права лица, организовавшего создание сложного объекта. Аудиовизуальное произведение создается авторами не для самостоятельного использования, а для передачи исключительных прав на

106 Дозорцев В.А. Право на фильм как сложное многослойное произведение // Вестник ВАС РФ. 2000. № 3-4. Доступ из справочно-правовой системы «Консультант Плюс».

81

него продюсеру. Вследствие этого проблема определения правового статуса продюсера и объема его прав на аудиовизуальное произведение остается одной из насущных в сфере кинопроизводства.

Правовое регулирование авторства в аудиовизуальном произведении всегда предполагает установление баланса интересов между творческим коллективом лиц, непосредственно принимающих участие в его создании, и продюсерской компанией, без финансового участия которой такая творческая деятельность вообще была бы невозможна. Исходя из этого для стран континентальной системы права характерным является закрепление авторских прав на аудиовизуальное произведение за группой физических лиц, творческим трудом которых оно было создано, а также установление в законодательстве презумпций перехода имущественных прав от первоначальных авторов к продюсеру. Страны англосаксонской правовой системы, напротив, характеризуются признанием продюсера, в роли которого зачастую выступает кинокомпания, единственным автором фильма107.

ГК РФ не относит продюсера к числу авторов аудиовизуального произведения, закрепляя за ним положение правообладателя, к которому в итоге должны перейти исключительные права на входящие в состав фильма произведения, а также на фильм в целом. Впервые легальное определение продюсера было закреплено в ЗоАП 1993 года. Статья 4 ЗоАП в качестве изготовителя аудиовизуального произведения рассматривала физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения. В настоящее время термин «продюсер» содержится в Федеральном законе № 126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» от 22.08.1996 г. По сравнению с ЗоАП Закон № 126-ФЗ конкретизирует сферу ответственности продюсера, включая в нее финансирование, производство и прокат фильма.

107 См. напр.: статья 9 (2) a, b Закона Великобритании об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1998 года. Copyright, Designs and Patents Act 1988. [Электронный ресурс]. – URL: http://www.legislation.gov.uk/ukpga/1988/48/contents (дата обращения: 01.08.2017).

82

Продюсирование фильма представляет собой сложный многоуровневый процесс, включающий в себя формирование авторского творческого коллектива, руководство процессом создания аудиовизуального произведения, начиная от выбора сценария до выпуска фильма в прокат, а

также финансирование указанной деятельности.

До недавнего времени объем прав продюсера аудиовизуального произведения по прямому указанию п. 4 ст. 1263 ГК РФ определялся только путем отсылки к нормам, регулирующим использование результатов интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта. В статье 1240

ГК РФ указываются права лица, являющегося организатором сложного объекта, в отношении входящих в его состав объектов авторских и смежных прав, однако не упоминается о правах изготовителя на сложный объект в целом. Распространение положений ст. 1240 ГК РФ на изготовителя кинофильма порождало споры о наличии у него исключительного права на произведение в целом, а не только на результаты интеллектуальной деятельности, входящие в его состав.

Вранее действующем законодательстве этот вопрос напрямую решался

вп. 2 ст. 13 ЗоАП, которым было установлено, что авторы фильма, в случае заключения договора на его создание, передают исключительные права на фильм в целом его изготовителю. Однако соответствующее положение не было включено в часть четвертую ГК РФ.

Отсутствие положений, регулирующих переход прав на аудиовизуальное произведение в целом, порождало предположения о наличии у изготовителя аудиовизуального произведения особого имущественного, неисключительного права на сложный объект,

предоставляющего возможность по его использованию108. Однако правомерное использование произведений законодатель связывает только с наличием исключительного права на результат интеллектуальной

108 Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации части четвертой (постатейный) / отв. ред. Л.А. Трахтенгерц. – М.: Контракт, Инфра-М, 2009. Доступ из справочно-правовой системы «КонсультантПлюс».

83

деятельности, и аудиовизуальное произведение не является исключением. Кроме того, исключительное право на произведение всегда изначально возникает у его автора как лица, способного на творческую деятельность. И лишь в дальнейшем оно может перейти к другим субъектам, в том числе к продюсеру, по договору или иным установленным в законе основаниям.

Изменения, внесенные Законом № 35-ФЗ от 12.03.2014 г., устранили пробел правового регулирования в отношении прав продюсера на аудиовизуальное произведение в целом. Пункт 4 ст. 1263 ГК РФ был дополнен положением о принадлежности изготовителю исключительного права на аудиовизуальное произведение в целом, если иное не установлено договорами, которые продюсер заключает с авторами аудиовизуального произведения. Сформулированное в виде опровержимой презумпции правило по умолчанию наделяет продюсера фильма исключительным правом на указанный объект. При этом новая редакция абз. 3 п. 4 ст. 1263 ГК РФ не изменяет порядок первоначального возникновения авторских, в том числе и имущественных, прав на произведение у его авторов. Передача исключительного права на произведение в целом его изготовителю происходит автоматически путем заключения договора с каждым из авторов аудиовизуального произведения. Для того чтобы сохранить за автором произведения исключительное право на него, теперь требуется специальное указание об этом в договоре с продюсером. Внесение указанных изменений улучшило правовое положение продюсера и решило вопрос о праве изготовителя на сам сложный объект. Кроме того, в ГК РФ появилось указание на использование аудиовизуального произведения как единого целого, а не только как совокупности результатов интеллектуальной деятельности, входящих в его состав.

Авторов произведений, входящих в состав аудиовизуального произведения, условно можно классифицировать по двум группам: авторы, создавшие свои произведения до начала съемок фильма (автор романа, положенного в основу сценария, автор написанного ранее музыкального

84

произведения), и авторы, которые создают произведения в процессе съемок

(оператор-постановщик, художник-постановщик, гример и другие).

Поскольку работа второй группы авторов, как правило, продолжается на протяжении всего съемочного процесса, продюсер фильма как лицо,

заинтересованное в создании законченного аудиовизуального произведения,

находится в зависимом от них положении. Для защиты прав продюсеров чрезвычайно важной представляется норма французского законодательства о невозможности участника кинопроцесса препятствовать использованию уже созданного им творческого результата для съемок аудиовизуального произведения в случае отказа такого лица от завершения своей части работы либо невозможности ее завершения по не зависящим от него причинам109.

Введение подобной нормы в российское законодательство позволит гарантировать продюсеру завершение работы над аудиовизуальным произведением в срок, вне зависимости от усмотрения авторов произведений,

входящих в состав фильма.

В целях упрощения процесса перехода прав на входящие в состав сложного объекта произведения к продюсеру ГК РФ закрепляет ряд презумпций, которые реализуются в двух договорных конструкциях – договоре об отчуждении исключительных прав и лицензионном договоре.

Между тем, как следует из п. 5 ст. 1263 ГК РФ, переход исключительных прав на произведения, вошедшие составной частью в фильм, возможен также и по иным основаниям, указанным в законе, например в порядке наследования.

Критерием применения установленной в интересах продюсера презумпции, касающейся договорного способа перехода прав, избрано целевое назначение произведения, включаемого в состав аудиовизуального произведения. Если целью создания произведения является его использование в фильме, то договор, который продюсер заключает с

109 Статья L. 121-6 Кодекса интеллектуальной собственности Франции 1992 года. Code de la propriété intellectuelle (version consolidée au 1er janvier 2014).

85