Власть и народ
Народ главный герой пьесы (все ориентирются на его мнение)
Учавствует в 6 сценах
Отношения народа к власти: не хотят за него сражаться, слышим угрожающие реплики толпы, слова юродивого (говорит про уийство царевича)
Последняя сцена: два варианта (народ послушный пассивный/ народ безмолвстует- отказывается всему верить)
Темы и мотивы
/тема одиночества (Парус, Утес, На севере диком, Как часто пестрою толпою окружен, И скучно и грустно)- герой одинок в обществе, в любви.
/политическая и гражданская лирика (Дума, Прощай немытая россия, Как часто пестрою толпою окружен, Бородино)- сейчас наше поколение дурацкое
/тема родины («Родина»- родина это природа или народ или общество?)
/ природы (совмещено с размышлениями о трагической жизни, природа всегда метафора , Когда волнуется желтеющая нива, что-то человек чувствует на фоне прирда, Небо и звезды)
/ любовь (трагичная!). (Я не унижусь пред тобой- злобно и истерзанно пишет, Расстались мы но твой портрет, Они любили друг друга так долго и нежно- не признались друг другу в любви, как небеса твой взор блистает- красивое описание женщин)
/тема поэта и поэзии и поэта и толпы (поэт пророк, «Поэт»- поэт кинжал, поэзия несет высокое, , «Пророк»- толпа не понимает пророка, «Смерть поэта», «Я не хочу, чтоб свет узнал мою таинственную повесть») поэт должен быть выразителем и общественных штук тоже
Особенности индивидуального стиля:
/неточности в употреблении слов, тк эмоциональное развитие подчиняет себе логичское (сюжетное) форма подчинняется содержанию
-/из пламя и света (грамматические) -/фонетического (с свинцом в груди)
-/фактического (львица с косматой гривой на спине)
-/логическая связь между словами ослаблена (дух изгнанья)
Упор на создание эмоциональной выразительности
/пишет в очень разных жанрах
/слова стягиваются в пары (традиционные поэтические формулы, качующие из стиха в стих, а есть контрастные группы слов – напрасно и вечно желать)
/ много простых непритязательных определений (белой одежды красивые складки, зеленые листья) сочетаются с интересными эпитетами
/эмоциональная исповедь (обычно стихи от первого лица, и лермонтов просится на место лирического героя,
Три стиля:
/эмоциональный
Например, «Выхожу один я на дорогу, И скучно и грустно, Кинжал»
-глаголы состояния, отвлеченные существительные (страданье, безумство)
/ораторский, риторический
Например, Смерть поэта, Дума, Прощай , немытая россия
-отвлеченная лексика, но часто честь, достоинство, судьба, бремя- всякие возвышенные слова, вопросительно-восклицательные предложения, обличительные эпитеты
/реалистический
-проза, песнь о купце, Бородино
Стиль предметной точности слов, олитературивание народной речи
«Прекрасны вы, поля земли родной»
Прекрасны вы, поля земли родной,
Еще прекрасней ваши непогоды;
Зима сходна в ней с первою зимой,
Как с первыми людьми ее народы!..
Туман здесь одевает неба своды!
И степь раскинулась лиловой пеленой,
И так она свежа, и так родня с душой,
Как будто создана лишь для свободы…
Но эта степь любви моей чужда;
Но этот снег летучий, серебристый
И для страны порочной слишком чистый
Не веселит мне сердца никогда.
Его одеждой хладной, неизменной
Сокрыта от очей могильная гряда
И позабытый прах, но мне,
но мне бесценный.
«Демон»
Традиции романтизма:
Влияние Байрона (главного европейского романтика), влияние в пятистопном ямбе
Еще опирался на Пушкина (текстуальные совпадения с Кавказским пленником) и двугеройная композиция и южные пейзажи
Синтез романтических черт и средневековых мистерий (алегорических религиозных пьес)
Индивидуальный стиль:
-лиро-эп
-разная мелодика стиха в разных частях
-речи демона написаны ямбом, а песни о звездах и облаках хореем
-чувство воздушности ключевое для поэмы
-синтез грузинских легенд и средневековых мистерий, где добро и зло борются за душу человека
«Песнь про купца Калашникова»
«Мцыри»
-мцыри в переводе пришелец или монах
-сюжет взят из реального рассказа
-сюжет борьбы с барсом это мотив грузинской народной поэзии
-необычный герой в необычных обстоятельствах
-силен духом и слаб телом, потому что был вырван из естественной среды и помещен в монастырь, который его истончил (обречен на гибель, потому что находится между двух миров)
Романтизм:
-внимание к внутреннему миру человека
-сильная бунтарская личность
-реальность вс мечта (кругом меня цвел божий сад)
-экзотическая природа
Романтизм во всех:
-Двоемирие (реальность вс мечта) и цивилизация вс природа
-Обращение к народным преданиям
- Стремление на свободу
- Мятежность, отверженность героев (в калашникове да и везде)
-Тема одиночества, изгнания
-Вольная южная природа (южная природа-символ романтической свободы)
-Показ кульминационного момента жизни героев
-Бегство героя традиционно начинается в бурную ночь
- Обилие исповедей и развернутых монологов
Индивидуальный стиль:
-поэтический язык (есть экспрессивные элементы и перемежаются простым повествовательным стилем)
-что по исповедям (у говорящего нет установки сказать что-то людям)
-синкретизм (просто рассказ+ исповедь+ борьба со злом)
Писал когда вернулся из кавказской ссылки.
Хотел сначала назвать журнал печерина, пишет три года.
Как восприняла критика: герой времени вообще-то не такой. Николай 1 был разочарован книгой.
Николай 1 надеялся что роман про максима максимыча. Белинский был в восторге (новый век, новая литература, новый герой- показывает грехи общества но без гордости).
Образ главного героя.
Психологический портрет.
Глаза не смеялись когда он смеялся. Противоречивость во внешности – черные брови светлые волосы. Крепкое сложение, нежная кожа.
НЕ размахивал руками- скрытный характер.
Противоречия!
Действует из скуки или из случайности.
Проблематика
Показать пороки и настроения общества
Ответ на вопрос судьба или предназначение остается открытым.
Жарновые черты.
Роман и путевые заметки.
Композиция
С каждой повестью мы приближаемся к герою
Расположены не хронологически и не в порядке первоначальной публикации
Цель- постепенно приближать Печорина к читателю
Белинский сказал, что можно читать и не в том порядке, но тогда вы прочтете повести и рассказы, а не роман.
Каждая из пяти внутренних повестей имеет традиционную структуру (завязка, кульминация, развязка)
жанровые черты:
автор использовал новый жанр психолого-ориентированного романа, новый образ главного героя и, соответственно, новое композиционное членение произведения.
романтизм: в характере Печорина черты романтического героя- мятежность страстность противопомтавление обществу, внимание к его внутреннему миру
реализм: наделен типическими чертами человека эпохи и соц круга (Григория Печорина (как и самого автора) можно отнести к так называемому «потерянному поколению», так как после декабристского восстания, потерпевшего крах, общество еще не обрело новых идеалов и целей)
, показаны обстоятельства, в которых сложился характер, внутренний мир героя- объект изучения
Жанр и композиция «Героя нашего времени» позволяет заключить, что повести, составляющие роман, являются отражением тем и сюжетов, характерных для литературы той поры.
Повесть «Бэла» представляет собой классическую любовную историю с трагическим и острым финалом. Повести «Тамань» и «Фаталист» являются остросюжетными произведениями, наполненными мистической предопределенностью, тайнами, побегами и характерным для этого жанра любовным сюжетом.
функции несоответствия фабулы и сюжета
показывает героя в моменты наивысшего накала
проблематика
Философские проблемы о смысле жизни
Стараясь окунуться в полноту жизни, Печорин невольно становится виновником разрушения судеб разных людей
Смысл жизни, предназначение человека, свобода выбора, индивидуализм – эти философские
Проблема счастья в «Герое нашего времени»
Печорин непрерывно старается насытить свою гордость, но счастья нет, вместо него раз за разом приходит скука и усталость от жизни.
Нравственные проблемы в романе «Герой нашего времени»
Его любовь «никому не принесла счастья», потому что любил «для собственного удовольствия», просто впитывая чувства и страдания людей, не насыщаясь ими и ничего не отдавая взамен.
Анализируя способность к дружбе, Печорин делает вывод, что и к ней «неспособен: из двух друзей всегда один раб другого», рабом он быть не умеет, а управление другими считает утомительным трудом, требующим обмана.
образ главного героя
глазами Максима Максимыча – странный малый, противорчеивый.
Мог на кабана в одиночку ходить и вздрогнуть от резкого звука, быть душой компании и молчать часами
Глаза во время смеха не смеялись
Печорин понимает психологию человека
Другое дело, что использует он его не по назначению. Вместо того, чтобы творить добро, помогать окружающим, он играет ими, и игры эти, как правило, заканчиваются трагически
Печорин умеет анализировать информацию
Он совершенно точно логически вычисляет, что его персоной интересовалась княгиня Лиговская, а не её дочь Мери. «У вас большой дар соображения», – отмечает Вернер. Однако этот дар опять-таки не находит достойного применения
Печорин независим от мнения окружающих
Храбрость
Однако даже смертельная опасность, с которой он ежедневно сталкивался на Кавказской войне, не помогла ему справиться со скукой: к жужжанию чеченских пуль он быстро привык.
Печорин самолюбив
Его очень сильно задевает, если женщина не считает его лучшим и отдаёт предпочтение другому
Печорин – эгоист
Вразрез с привычным отказывается от быстро сюжета что характерно характеру главного героя.
В контексте творчества:
В начале своей карьеры писал стихи и повести.
В зрелости писал физиологический очерк.
Роман Обыкновенная история 1847 приносит известность.
Потом появляется Сон Обломова.
Фрегат Паллада (синтез документального и художественного)
Вернулся в Питер и там было грустно (ругали самодержавия и национальный характер) это вошло в образ обломова.
После этого пишет Обрыв.
Пррблематика:
/Соц проблема обломовщины (обломовщимна характерна слою русских патриархаильрых архаичных помещиков, которые не стремятся к изменениям)- привыкли жить лениво и использовать чужлой труд
/соц-психологическая – проблема национальнго характера.
Противопоставление русского характера и идеального.
/проблема лишнего человека (он постоянно в мечтах, не подходит этому обществу)
/тема любви
1)Обломов-Ольга- идеализированные отношения с обеих сторон.
2)Обломов- Агафья- Агафья смотрит на него с обожанием- любовь матери к сыну, и сына к матери
3)Штольц и Ольга- на фоне друдбы, но в конце они не чувствуют счастья- чувствуют тоску, наверное, потому что они очень похожи, очень практичные.
/проблема смысла жизни
Как жить, как Штольц или как Обломов, как достичь счастья
Система персонажей:
Обломов. На самой низкой должности. Обомок. Закольцованность, Сына называет Андреем чтобы выйти из круга.
Штольц. Отец немец жесткий, мать-чтение книг. Занимался активной деятельностью но хз какой.
Ольга. Фамилия принадлежит Обломову, но потом меняет когда выходит за Штольца. И становится жёстче. Хочет деятельности.
Агафья. классная
Дискуссия о характере Обломова.
Добролюбов «Что такое обломовщина»
Вс
Джружинин «Обломов»
Добролюбов
/воспитание сильно влияет, все это барское окружение уничтожает все стремления
/негативно смотрит на Обломова и обломовщину- слабый и раб дргуих
/рассматривет облова печерин аонегин аи рудина вместе- одна общая черта- бесплодное стремление к деятельности, слзнание что из них многое могло выйти но не выйдет ничего.
/штольцев еще нет
Джуринин
/отдает дань хорошим чертам обломова
/не в классовых обстоятельствах а в человеческих
/обломов ребенок и соня, а не безнравственный эгоист («но ежели корень ее таится просто в незрелости общества и скептическом колебании чистых душою людей пред практической безурядицей, что бывает во всех молодых странах, то злиться на нее значит то же, что злиться на ребенка, у которого слипаются глазки посреди вечерней, крикливой беседы людей взрослых.»)
/все симпатизируют обломову
/по практичности он хуже штольцев но по инстинкту правды и темплоте он выше
В 20 веке критика возобновляется. Рассматривают всякие комплексы.
начал литературное творчество с переводов прозы Гете, Шиллера, Винкельмана.
Зрелое творчество Гончарова принято начинать с «физиологического очерка» «Иван Саввич Поджабрин
Роман «Обыкновенная история» (1847) еще в рукописи был показан Некрасовым Белинскому, заслужив его горячее одобрение, а затем принес молодому автору прочную известность.
Опубликованный Гончаровым фрагмент «Сон Обломова» (1849) выглядел как хорошо написанный «физиологический очерк».
О путешествии Гончаров написал объёмную книгу «Фрегат «Паллада» (1858).