Проведённый анализ фильмов Хайо Зеппельта («Секретный допинг: как Россия готовит своих чемпионов», «Секретный допинг: в царстве теней лёгкой атлетики», «Секретный допинг: российский отвлекающий манёвр», «Секретный допинг: час «Х» для России», «Секретный допинг: покровительство» и «Ложь и лицемерие») немецкого телеканала ARD, включая анализ содержания отдельных сцен и применённых манипулятивных приёмов и фейков, которыми и осуществляется воздействие на зрителя в фильмах, дал основание для следующих выводов:
Целью создания цикла документальных фильмов было формирование крайне негативного, очерняющего образа рос1сийского. спорта, российских высокопоставленных чинов-
ников и государственных лиц, российских спортсменов и организаций.
2. Манипулятивные приёмы, ложные утверждения, инсценировки и подставные видео были направлены на то, чтобы доказать, что российские спортсмены массово употребляют допинг, а государство (в том числе, высшие органы власти) игнорирует свои обязанности по обеспечению борьбы с допингом и более того, создало систему государственной поддержки допинга, в которой звёзды российского спорта употребляли запрещенные препараты, а государство помогало скрыть их «положительные» допинг-пробы. А Господин Мутко не просто соучастник, но и один из «главарей» системы.
3. Авторы фильма ставили перед собой задачу показать– , что
в России небезопасно жить тем, кто не согласен с системой. Из фильмов можно сделать вывод, что, по мнению авторов, российские граждане, которые пытались открыть обществу правду о государственной системе поддержки допинга, были либо убиты, либо им угрожали настолько серьезно, что людям пришлось уехать из страны.
В фильмах отсутствуют документально подтверждённые факты, которые могли бы подкрепить авторскую закадровую речь либо речь спикеров.
В фильмах отсутствует объективная оценка событий. Все высказывания, выдающиеся за факты, построены на основе манипулятивных приёмов, таких как:
– искажение информации и произвольные домыслы автора;
295
выдача мнения отдельного спикера либо автора за достоверный факт;
– ссылка на свои предыдущие работы, как на достоверный
источник информации;
– тенденциозный подбор сюжетных планов, аудиовизуаль-
ных фрагментов и текстовых вставок;
– речь героев не воспроизводится, наложен немецкий пере-
вод, при котором русскую речь не слышно совсем;
– фейковые аккаунты в электронной почте;
смонтированный видеоматериал без предоставления исходной– записи.
Все– эти приёмы используются автором для того, чтобы
скрыть отсутствие убедительных доказательств.
Помимо манипулятивных приёмов, фильмы Хайо Зеппельта нарушают основные законы об использовании скрытой съемки и о тайне переписки.
Анализ цикла документальных фильмов Хайо Зеппельта о российском спорте даёт основания говорить о том, что в совокупности эти фильмы реализуют скоординированную кампанию по дискредитации российского спорта, российских спортсменов и организаций и России в целом.
Исходя из однотипности материалов и использованных манипулятивных приёмов и фейков можно сделать вывод о том, что все материалы подбирались изначально для того, чтобы выполнить цель фильма – дискредитацию России.
2.3. Сравнительный анализ документальных фильмов
«Икар«Икар» и»«Болезнидокументальныйвысших достиженийфильм американского» режиссёра Брайана Фогеля был представлен в январе 201 г на американском –национальном фестивале независимого кино Sundance. Режиссер и он же актер фильма Брайан7 Фогель. про-
дал картину американскому онлайн-кинотеатру Netflix, который выпустил «Икар» в прокат по всему миру в августе 201 г На 90-й церемонии вручения «Оскара» в марте 2018 г. «Икар» был признан лучшим документальным полнометражным7 .
фильмом.
В российских СМИ фильм Фогеля получил расширенный отклик лишь в спортивных электронных изданиях: две поло-
296
жительные рецензии на –Спорт-Экспресс. |
|
и Sports.ru и от- |
|
рицательную на Championat.com |
|
|
|
Хронометраж фильма 121 минута. В центре сюжета люби- |
|||
|
|
175 |
176 |
тель-велогонщик Фогель, который решил выиграть велогонку |
|||
|
177 |
|
|
с помощью допинга. Брайан Фогель для съемок фильма искал |
|||||||||||||||||||
учителя допинга и обратился к директору антидопинговой ла- |
|||||||||||||||||||
боратории Олимпийского комитета США Дону Кетлину, однако |
|||||||||||||||||||
он от эксперимента отказался и познакомил режиссера с тогда |
|||||||||||||||||||
еще главой Московской антидопинговой лаборатории Григо- |
|||||||||||||||||||
рием Родченковым. Съемки фильма стартовали за несколько |
|||||||||||||||||||
месяцев до выхода первой части расследования7Хайо Зеппель- |
|||||||||||||||||||
та и к выходу картины в широкий прокат в 201 |
г. вся инфор- |
||||||||||||||||||
мация о махинациях была уже обнародована. Однако фильм |
|||||||||||||||||||
интересен, в первую очередь тем, что именно Фогель стал для |
|||||||||||||||||||
Родченкова близким другом, первым от него узнал о «государ- |
|||||||||||||||||||
ственной системе поддержки допинга» в России и помог про- |
|||||||||||||||||||
фессору сбежать в США. |
автор делает отсылку к антиутопии |
||||||||||||||||||
|
На первой минуте |
||||||||||||||||||
Оруэлла «1984», тем самым создавая Родченкову образ рево- |
|||||||||||||||||||
люционера, борца за правду. |
|
|
|
|
|
|
не случайно: |
||||||||||||
|
Историю Лэнса Армстронга Фогель выбрал– |
||||||||||||||||||
хоть она и является уникальной в мире спорта, это отличное |
|||||||||||||||||||
эмоциональное воздействие на аудиторию |
по сути, рассказы- |
||||||||||||||||||
вая её в |
начале фильма, он ставит под сомнение всю систему |
||||||||||||||||||
допинга. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Комментарии главы антидопинговой лаборатории США |
||||||||||||||||||
Дона Кэтлина можно отнести к такому манипулятивному при- |
|||||||||||||||||||
ёму, как– |
использование алогичных тезисов: «независимое» |
||||||||||||||||||
мнение Кэтлина полностью совпадает с точкой зрения автора |
|||||||||||||||||||
175 |
|
|
Брайана Фогеля. Таким образом, Фогель остаётся. |
||||||||||||||||
фильма |
|
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
WWW. |
|
|
|
.RU/ |
|
|
/ |
|
|
|
|
|
|
|
Как ложь становится правдой. Что рассказал1291448/Родченков в фильме «Икар» |
||||||||||||||||||
URL: |
|
https:// |
|
sport-express doping reviews kak-lozh-stanovitsya- |
|||||||||||||||
176 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
(дата |
обращения: |
|||
pravdoy-chto-rasskazal-rodchenkov-v-filme-ikar- |
|
|
|||||||||||||||||
01.03.2018)WWW. |
|
.RU/ |
/ |
|
/ |
2006/1377521. |
|
«Икар» |
. |
URL: |
|||||||||
|
Почему |
|
стоит посмотреть |
фильм |
Брайана |
Фогеля |
|
||||||||||||
177 |
|
|
|
sports |
|
|
tribuna blogs medved |
|
|
html |
(дата |
|
обра- |
||||||
https:// |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
щения: WWW01.03.2018). |
|
. / |
|
/ |
|
3301965 |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
Солнце растопило мозг. Почему скандальный фильм «Икар» ни о чём. URL: |
||||||||||||||||||
https:// |
|
|
championat com other |
|
article- |
. |
-chto-pokazali-v-filme-ikar- |
||||||||||||
grigorij-rodchenkov-obvinjaet-kreml-i-putina html (дата обращения: 01.03.2018)
297
в стороне, а аудитория сама делает нужный ему вывод – «все |
||||
спортсмены принимают допинг», «ни одна антидопинговая |
||||
служба не сможет раскрыть нарушение», «Родченков совершил |
||||
множество неправильных поступков». |
||||
Эмоциональное воздействие на аудиторию Фогель приме- |
||||
няет в ситуации разговора с Родченковым по скайпу: он наме- |
||||
ренно не убрал кадры, где он по-дружески показывает |
||||
Родченкову свою собаку, обсуждают ее любимые игрушки, как |
||||
жена Родченкова тоже наблюдает за их разговором. Во-первых, |
||||
это показывает зрителям, что у Родченкова и Фогеля довери- |
||||
тельные отношения. Во-вторых, разве может человек, который |
||||
так сильно любит животных, быть злодеем? |
||||
Интервью с Крейгом Риди, Ричардом Маклареном, Дик |
||||
Паундом на 20-й минуте фильма постепенно отодвигают экс- |
||||
перимент Фогеля на второй план и делают главной темой Род- |
||||
ченкова и допинг в российском спорте. |
||||
Такой приём манипуляции, как активизация стереотипов |
||||
мы можем наблюдать по приезде Родченкова в Лос-–Анджелес |
||||
на 22-й минуте. Родченков уверенно– |
на камеру проводит махи- |
|||
нации– |
с анализами Фогеля, говоря при этом, что он «настоя- |
|||
щий мафиози», что «Россия |
империя зла и пропаганды», а |
|||
он «мафия, преследуемая WADA». Фогель подобными диало- |
||||
гами создаёт Родченкову образ суперпрофессора, у которого |
||||
всегда всё под контролем и намекает зрителю, что в России об |
||||
этом знают. Родченков говорит, что они встретятся в следую- |
||||
щий раз, «если я выживу». |
|
|
||
13 Эксперимент Фогеля по употреблению допинга провалива- |
||||
ется: в семидневном туре он приходит 27-ым, то есть на |
||||
строчек ниже– |
прошлого года. Даже до поломки велосипеда |
|||
на четвёртом этапе, он показывал те же результаты, что и в |
||||
прошлом году |
уступал основным десяти лидерам. Этот факт |
|||
не производит никакого эффекта, ведь вся сюжетная линия |
||||
уже сместилась на противостояние Родченкова и WADA. Однако |
||||
возникает вопрос, если Фогель не добился результатов, работая |
||||
с Родченковым,–то почему режиссер все равно утверждает, что |
||||
этот профессор |
гений и едет к нему в Москву? |
|||
На 38-й минуте мы вновь– |
сталкиваемся с активизацией сте- |
|||
реотипов: видеоряд приезда в Москву составляют планы Кремля (можно понять основная достопримечательность),
298
однако вперемешку с планами полицейских, караула и–высоких |
||||
заборов видеоряд создает впечатление, что Россия страна, |
||||
которой есть что скрывать. Он активизирует стереотипы лю- |
||||
дей, связанные с Советской Россией. |
|
|
||
Родченков сравнивает WADA с церковью, от которой не |
||||
скрыться. Также профессор намекает, что бороться с допингом |
||||
и играть при этом честно невозможно. Уточнения о том, что |
||||
«самая известная лаборатория в мире (именно так Родченков |
||||
называет Московскую антидопинговую лабораторию) принад- |
||||
лежит государству» даёт понять, что и все то, что в ней выпол- |
||||
няется, контролируется государством. Однако режиссер и сам |
||||
Родченков почему-то не упоминают,3что Московская лаборато- |
||||
рия обладала огромным кредитом доверия и аккредитацией от |
||||
WADA и была лидером в 2012 и 201 |
гг. по числу анализируе- |
|||
мых проб в мире. Возникает вопрос, как WADA на протяжении |
||||
стольких лет могла не замечать вмешательства российского |
||||
правительства в работу своей лаборатории? |
|
|||
Водка из Мордовии, рэп от Родченкова, праздник с Фогелем |
||||
и его семьей показывает зрителям, что главные герои по- |
||||
настоящему подружились. Вновь мы видим эмоциональное |
||||
воздействие на аудиторию: узнав о частной жизни героя, зри- |
||||
тели начинают привязываться к его образу и даже симпатизи- |
||||
ровать профессору. |
|
|
||
На 42-й минуте фильма мы сталкиваемся с приёмом драма- |
||||
тизации и обострения ситуации: такие моменты, как обрыва- |
||||
ние связи при разговоре по скайпу, зашифрованные послания в |
||||
речи Родченкова, напряженная музыка, сопутствующая видео- |
||||
ряду, создают– |
ощущение настоящего триллера. Но доказа- |
|||
тельств тому, что жизни Родченкова что-то или кто-то |
||||
угрожает не было. Сам Родченков не называл ни конкретных |
||||
фамилий57 |
, не говорил о подозрительных звонках. Эмоциональ- |
|||
ное воздействие на аудиторию. |
|
– |
||
-ая– |
минута «Икара»: «Я заметил в одном из отчётов, что в |
|||
лаборатории находились КГБшники. |
КГБшники нехорошие |
|||
люди», фраза главы антидопинговой лаборатории Олимпийского комитета США нелогична, не к месту и не несёт никакой существенной информации. Во-первых, неизвестно, о каком отчете, о какой лаборатории и о каком времени идёт речь.
299